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        2. FREEOK預(yù)告場(chǎng)黨同伐異
        黨同伐異
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        黨同伐異
        不可思議,忍無(wú)可忍,偏見(jiàn)的故事,Intolerance
        影片信息
        黨同伐異
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        • 片名：黨同伐異
        • 狀態(tài)：已完結(jié)
        • 主演：麗蓮·吉許/梅·馬什/羅伯特·哈倫/F.A.特納/薩姆·德·格拉斯/米蘭·庫(kù)柏/瑪麗·奧爾登/拉爾夫·李維斯/薇拉·劉易斯
        • 導(dǎo)演：大衛(wèi)·格里菲斯
        • 年份：1916
        • 地區(qū)：美國(guó)
        • 歸類：劇情/愛(ài)情/歷史
        • 頻道：dy
        • 上映：1916-09-05(美國(guó))
        • 語(yǔ)言：英語(yǔ)
        • 更新：2025-09-17 11:36
        • 豆瓣：8.7
        • freeOK概要：這部電影，也被翻譯為“黨派反黨派”，是D.W.格里菲斯在創(chuàng)作野心方面最雄心勃勃的作品。由于《國(guó)家的誕生》取得了驚人的票房成功，格里菲斯繼續(xù)努力制作一部場(chǎng)景更大、內(nèi)容更深刻的電影。他花了一年半的時(shí)間，制作成本為200萬(wàn)美元，拍攝了一部220分鐘的史詩(shī)（原版長(zhǎng)480分鐘）。不幸的是，當(dāng)這部電影于1916年9月在紐約上映時(shí)，它并沒(méi)有得到預(yù)期的受歡迎程度。這部電影賣得不好的原因有很多，其中最重要的是格里菲斯在這部電影中使用的故事結(jié)構(gòu)過(guò)于復(fù)雜，導(dǎo)演的技巧超出了觀眾當(dāng)時(shí)的接受能力。此外，主題過(guò)于嚴(yán)肅，倡導(dǎo)寬容和反對(duì)暴力與當(dāng)時(shí)美國(guó)的高昂士氣相沖突，因此沒(méi)有受到廣泛歡迎。然而，人們不能否認(rèn)這是一部不朽的電影藝術(shù)杰作。這部電影《不能忍受》由四個(gè)不同時(shí)代的故事組成：巴比倫的淪陷、耶穌基督的苦難、法國(guó)圣巴塞洛繆的宗教大屠殺和20世紀(jì)初美國(guó)的勞資沖突。葛描述了自己的概念：“四大循環(huán)故事就像四條河流，最初以分散而平靜的方式流動(dòng)，但最終匯入一股強(qiáng)大而洶涌的洪流?！痹陔娪暗拈_(kāi)頭，有一個(gè)母親推搖籃的場(chǎng)景，惠特曼的詩(shī)中插入了：“今天就像昨天，世界上的人類情感不斷變化。搖籃搖擺著，給人類帶來(lái)同樣的激情、歡樂(lè)、悲傷和幸福。”在這個(gè)副標(biāo)題之后，第一個(gè)作為電影整體基調(diào)的現(xiàn)代故事展開(kāi)了。隨著劇情的發(fā)展，導(dǎo)演經(jīng)常切入另外三個(gè)故事，成為四個(gè)平行的發(fā)展。最后，畫面仍然回到了母親和搖籃，呈現(xiàn)了“人類從不容忍任何不同。”“向?qū)捜葸M(jìn)化”的主題?，F(xiàn)代章節(jié)“母親與法律”是故事的核心；內(nèi)容描述了四名失業(yè)的男女工人從一個(gè)小鎮(zhèn)來(lái)到城市找工作。一些人誤入歧途，而另一些人則渴望正常的家庭生活。正義的男主角被誣告謀殺，在被判處死刑前被捕。在處決當(dāng)天，真正的罪犯的良心發(fā)現(xiàn)他在最危險(xiǎn)的時(shí)刻救了男主角。從這個(gè)故事中，我們可以看到20世紀(jì)初美國(guó)的總體社會(huì)狀況：農(nóng)村不穩(wěn)定、黑暗復(fù)雜的城市、困難重重。格里菲斯進(jìn)一步展示了他在“在這部電影中，他使用了四個(gè)故事中的相似場(chǎng)景進(jìn)行比較編輯，使分散的情節(jié)顯得統(tǒng)一而有力，重復(fù)使用相似鏡頭在情節(jié)中創(chuàng)造了激情奔放的情感高潮。例如，一個(gè)場(chǎng)景的編輯如下：1。耶穌基督由士兵帶領(lǐng)前進(jìn)；2.一個(gè)巴比倫鄉(xiāng)村女孩跑到她的情人那里，報(bào)告國(guó)王的危險(xiǎn)；3.一個(gè)現(xiàn)代女孩拼命地跑去救她的情人；4.在巴黎大屠殺中，新教徒試圖在大規(guī)模騷亂的街道上營(yíng)救她的未婚妻。格里格斯使用移動(dòng)攝影、相機(jī)和穿過(guò)相機(jī)等技術(shù)來(lái)連接四個(gè)平行的開(kāi)發(fā)地塊。節(jié)奏緊湊而流暢。格施甚至在個(gè)別故事片段中使用了一種簡(jiǎn)短的閃回技巧（FLAXHBACK）來(lái)解釋情節(jié)，很明顯，他的“電影語(yǔ)法”確實(shí)比當(dāng)代導(dǎo)演高得多。此外，葛石還率先在這部電影中使用“特寫”和“長(zhǎng)鏡頭”來(lái)增強(qiáng)觀眾的心理感受（比如一個(gè)女人緊握雙手的特寫鏡頭，顯示她聽(tīng)到丈夫被判死刑的消息時(shí)的焦慮；用長(zhǎng)鏡頭拍攝一個(gè)資本家獨(dú)自坐在辦公室里，暗示他的巨大權(quán)力）。他還使用了電影著色的方法來(lái)增強(qiáng)各種特效（如用于夜景的藍(lán)色電影、用于照亮房間的黃色電影和用于燃燒巴比倫的紅色電影）。雖然這種電影色彩的方法不是葛石的《拓荒者》，但沒(méi)有人像他這樣大膽而全面地將其應(yīng)用于電影中。令人驚訝的是，如此復(fù)雜的作品從頭到尾都沒(méi)有完整的劇本，而只是依靠格里菲斯的即興創(chuàng)作。此外，這部電影中沒(méi)有布景設(shè)計(jì)圖，但葛實(shí)能夠讓人建造一個(gè)宏偉的巴比倫布景。在拍攝巴比倫襲擊耶路撒冷的過(guò)程中，一天內(nèi)同時(shí)部署了15000名臨時(shí)演員和250輛戰(zhàn)車。他的慷慨使
        1916/美國(guó)/劇情 愛(ài)情 歷史 /1916-09-05(美國(guó))上映/英語(yǔ)/
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          這部電影，也被翻譯為“黨派反黨派”，是D.W.格里菲斯在創(chuàng)作野心方面最雄心勃勃的作品。由于《國(guó)家的誕生》取得了驚人的票房成功，格里菲斯繼續(xù)努力制作一部場(chǎng)景更大、內(nèi)容更深刻的電影。他花了一年半的時(shí)間，制作成本為200萬(wàn)美元，拍攝了一部220分鐘的史詩(shī)（原版長(zhǎng)480分鐘）。不幸的是，當(dāng)這部電影于1916年9月在紐約上映時(shí)，它并沒(méi)有得到預(yù)期的受歡迎程度。這部電影賣得不好的原因有很多，其中最重要的是格里菲斯在這部電影中使用的故事結(jié)構(gòu)過(guò)于復(fù)雜，導(dǎo)演的技巧超出了觀眾當(dāng)時(shí)的接受能力。此外，主題過(guò)于嚴(yán)肅，倡導(dǎo)寬容和反對(duì)暴力與當(dāng)時(shí)美國(guó)的高昂士氣相沖突，因此沒(méi)有受到廣泛歡迎。然而，人們不能否認(rèn)這是一部不朽的電影藝術(shù)杰作。這部電影《不能忍受》由四個(gè)不同時(shí)代的故事組成：巴比倫的淪陷、耶穌基督的苦難、法國(guó)圣巴塞洛繆的宗教大屠殺和20世紀(jì)初美國(guó)的勞資沖突。葛描述了自己的概念：“四大循環(huán)故事就像四條河流，最初以分散而平靜的方式流動(dòng)，但最終匯入一股強(qiáng)大而洶涌的洪流?！痹陔娪暗拈_(kāi)頭，有一個(gè)母親推搖籃的場(chǎng)景，惠特曼的詩(shī)中插入了：“今天就像昨天，世界上的人類情感不斷變化。搖籃搖擺著，給人類帶來(lái)同樣的激情、歡樂(lè)、悲傷和幸福。”在這個(gè)副標(biāo)題之后，第一個(gè)作為電影整體基調(diào)的現(xiàn)代故事展開(kāi)了。隨著劇情的發(fā)展，導(dǎo)演經(jīng)常切入另外三個(gè)故事，成為四個(gè)平行的發(fā)展。最后，畫面仍然回到了母親和搖籃，呈現(xiàn)了“人類從不容忍任何不同?！薄跋?qū)捜葸M(jìn)化”的主題?，F(xiàn)代章節(jié)“母親與法律”是故事的核心；內(nèi)容描述了四名失業(yè)的男女工人從一個(gè)小鎮(zhèn)來(lái)到城市找工作。一些人誤入歧途，而另一些人則渴望正常的家庭生活。正義的男主角被誣告謀殺，在被判處死刑前被捕。在處決當(dāng)天，真正的罪犯的良心發(fā)現(xiàn)他在最危險(xiǎn)的時(shí)刻救了男主角。從這個(gè)故事中，我們可以看到20世紀(jì)初美國(guó)的總體社會(huì)狀況：農(nóng)村不穩(wěn)定、黑暗復(fù)雜的城市、困難重重。格里菲斯進(jìn)一步展示了他在“在這部電影中，他使用了四個(gè)故事中的相似場(chǎng)景進(jìn)行比較編輯，使分散的情節(jié)顯得統(tǒng)一而有力，重復(fù)使用相似鏡頭在情節(jié)中創(chuàng)造了激情奔放的情感高潮。例如，一個(gè)場(chǎng)景的編輯如下：1。耶穌基督由士兵帶領(lǐng)前進(jìn)；2.一個(gè)巴比倫鄉(xiāng)村女孩跑到她的情人那里，報(bào)告國(guó)王的危險(xiǎn)；3.一個(gè)現(xiàn)代女孩拼命地跑去救她的情人；4.在巴黎大屠殺中，新教徒試圖在大規(guī)模騷亂的街道上營(yíng)救她的未婚妻。格里格斯使用移動(dòng)攝影、相機(jī)和穿過(guò)相機(jī)等技術(shù)來(lái)連接四個(gè)平行的開(kāi)發(fā)地塊。節(jié)奏緊湊而流暢。格施甚至在個(gè)別故事片段中使用了一種簡(jiǎn)短的閃回技巧（FLAXHBACK）來(lái)解釋情節(jié)，很明顯，他的“電影語(yǔ)法”確實(shí)比當(dāng)代導(dǎo)演高得多。此外，葛石還率先在這部電影中使用“特寫”和“長(zhǎng)鏡頭”來(lái)增強(qiáng)觀眾的心理感受（比如一個(gè)女人緊握雙手的特寫鏡頭，顯示她聽(tīng)到丈夫被判死刑的消息時(shí)的焦慮；用長(zhǎng)鏡頭拍攝一個(gè)資本家獨(dú)自坐在辦公室里，暗示他的巨大權(quán)力）。他還使用了電影著色的方法來(lái)增強(qiáng)各種特效（如用于夜景的藍(lán)色電影、用于照亮房間的黃色電影和用于燃燒巴比倫的紅色電影）。雖然這種電影色彩的方法不是葛石的《拓荒者》，但沒(méi)有人像他這樣大膽而全面地將其應(yīng)用于電影中。令人驚訝的是，如此復(fù)雜的作品從頭到尾都沒(méi)有完整的劇本，而只是依靠格里菲斯的即興創(chuàng)作。此外，這部電影中沒(méi)有布景設(shè)計(jì)圖，但葛實(shí)能夠讓人建造一個(gè)宏偉的巴比倫布景。在拍攝巴比倫襲擊耶路撒冷的過(guò)程中，一天內(nèi)同時(shí)部署了15000名臨時(shí)演員和250輛戰(zhàn)車。他的慷慨使
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