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        面具背后的臉
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        影片信息
        面具背后的臉
        • 片名：面具背后的臉
        • 狀態(tài)：已完結(jié)
        • 主演：彼得·洛/伊夫林·凱耶斯/唐·貝多/喬治·E·斯通
        • 導(dǎo)演：羅伯特·弗洛里
        • 年份：1941
        • 地區(qū)：美國
        • 歸類：劇情/愛情/犯罪/黑色電影
        • 頻道：dy
        • 上映：1941
        • 語言：英語
        • 更新：2025-09-18 13:53
        • 豆瓣：0.0
        • freeOK概要：《面具下的臉》雖然通常被認(rèn)為是一部恐怖電影，但并不是這種類型的純粹例子，而這正是它感興趣的關(guān)鍵所在。相反，它涉及的主題超出了恐怖的預(yù)期范圍，并提供了對人類痛苦的毫不妥協(xié)的看法，《面具下的臉》在內(nèi)容和治療方面都是一幅真正不同尋常的畫面?！睹婢弑澈蟮哪槨分v述了一個充滿希望的新移民Janos Szaby（Peter Lorre飾）抵達(dá)紐約市時，被困在一場酒店火災(zāi)中，臉上留下了可怕的疤痕。雖然他仍然能夠工作，但被排斥和拒絕就業(yè)，他生存的唯一途徑就是轉(zhuǎn)向盜竊。因此，《面具下的臉》也是一部社會意識電影，詳細(xì)描述了被拋棄者，特別是殘疾人在社會中的地位，犯罪及其原因，以及美國移民環(huán)境。所有這些主題都以同情和品味來對待，避免了前提的可怕潛力。唯一對亞諾斯友善的人是一個患有結(jié)核病的小偷丁基（喬治·E·斯通飾）和一個盲人海倫（伊夫林·凱斯飾）。Janos愛上了海倫，因為她的靈魂看到了他內(nèi)心的善良，但幫派拒絕讓Janos退出球拍并殺死她。這導(dǎo)致了一個令人難忘的結(jié)局，Janos通過將幫派空運(yùn)到沙漠并將他們?nèi)坷г谏衬羞M(jìn)行自殺式報復(fù)，在那里他可以看到他們垂死的折磨?！睹婢吆竺娴哪槨返膶嶋H編劇為其意圖提供了線索：盡管屏幕上的編劇是艾倫·文森特和保羅·賈里科（來自亞瑟·萊文森的一個故事，基于托馬斯·愛德華·奧康奈爾的一部廣播?。?，但劇本表明，這部電影實際上是由伊爾梅加德·馮·庫布創(chuàng)作的，他在《約翰·貝利達(dá)》（1948）中探索了類似的主題。恰當(dāng)?shù)氖?，這種風(fēng)格也淡化了恐怖元素，采用了導(dǎo)演羅伯特·弗洛里表現(xiàn)主義傾向的自然化版本，就像雅諾斯和丁基第一次見面時的海濱場景一樣。面具所要求的抽象表演，再加上Lorre的服裝，本身就成為了表現(xiàn)主義的手段。導(dǎo)演弗洛里典型的斜角鏡頭恰如其分地打斷了緊張的時刻，比如賈諾斯在繃帶被拆除后第一次看到自己的臉，或者他試圖從幫派的汽車炸彈中救出海倫。面具后面的臉取決于在主角中強(qiáng)有力的表現(xiàn)，而Lorre在他最好的角色之一中表現(xiàn)得非常理想。他不僅要描繪一個在可怕的命運(yùn)下崩潰的人，還必須對他的面部肌肉進(jìn)行令人難以置信的控制，讓他只能在特寫鏡頭下通過眼睛表達(dá)情感。Lorre模擬了一個沒有面具的地方，通過在臉上放置白色粉末和兩條膠帶，與他黑色夾克和圍巾的服裝形成對比，并通過燈光增強(qiáng)效果。更引人注目的是，Lorre對快速的日程安排感到不舒服，早餐開始喝純Pernod，所以到了下午，他已經(jīng)失去了方向。因此，弗洛里不得不努力調(diào)整日程，以便在早上拍到這位明星的所有主要場景。在配角中，斯通和凱斯同樣令人難忘，其余角色中的角色演員也是如此，他們共同展示了盡管有兩周的拍攝時間表的壓力，但仍有可能表現(xiàn)出色。這是弗洛里第四次處理一個不尋常的主題，即面部切割對男性生活的影響，這也在他的《臉值》（1927）、《花匠》（1935）、《謀殺前的謎團(tuán)》（1935年）以及后來的電視劇《阿爾弗雷德·?？诵悖好利惖乃凇罚?961）中有所描述。弗洛里于1940年底被哥倫比亞公司聘用，為三個所謂的"；動作圖片，”；12天內(nèi)以低預(yù)算制作的電影。前兩部，《面具后的臉》和《遇見波士頓黑人》（該系列的第一部），花了兩個月的時間進(jìn)行準(zhǔn)備——弗洛里能夠修改《面具下的臉》的劇本并寫出連續(xù)性——并且是背靠背拍攝的。對于一部需要大量外景拍攝的電影來說，如此倉促的日程安排尤其困難。攝影師是才華橫溢的Franz Planer，最近從德國來，仍然不習(xí)慣以好萊塢的節(jié)奏工作，因為在燈光下浪費(fèi)了時間，需要犧牲許多鏡頭。如今，弗洛里最為人所知的是他在恐怖類型中的其他作品，包括與人合著《弗蘭肯斯坦》（1931年）的劇本，編劇和導(dǎo)演《憤怒的殺人犯》（1932年），以及導(dǎo)演后來的彼得·洛雷經(jīng)典電影《五指野獸》（1946年）。在黑色電影周期之前，弗洛雷是將德國表現(xiàn)主義和其他歐洲風(fēng)格融入好萊塢電影制作的關(guān)鍵人物，而《面具后面的臉》反映了一個理想的中點(diǎn)，bo
        1941/美國/劇情 愛情 犯罪 黑色電影 /1941上映/英語/
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          《面具下的臉》雖然通常被認(rèn)為是一部恐怖電影，但并不是這種類型的純粹例子，而這正是它感興趣的關(guān)鍵所在。相反，它涉及的主題超出了恐怖的預(yù)期范圍，并提供了對人類痛苦的毫不妥協(xié)的看法，《面具下的臉》在內(nèi)容和治療方面都是一幅真正不同尋常的畫面?！睹婢弑澈蟮哪槨分v述了一個充滿希望的新移民Janos Szaby（Peter Lorre飾）抵達(dá)紐約市時，被困在一場酒店火災(zāi)中，臉上留下了可怕的疤痕。雖然他仍然能夠工作，但被排斥和拒絕就業(yè)，他生存的唯一途徑就是轉(zhuǎn)向盜竊。因此，《面具下的臉》也是一部社會意識電影，詳細(xì)描述了被拋棄者，特別是殘疾人在社會中的地位，犯罪及其原因，以及美國移民環(huán)境。所有這些主題都以同情和品味來對待，避免了前提的可怕潛力。唯一對亞諾斯友善的人是一個患有結(jié)核病的小偷丁基（喬治·E·斯通飾）和一個盲人海倫（伊夫林·凱斯飾）。Janos愛上了海倫，因為她的靈魂看到了他內(nèi)心的善良，但幫派拒絕讓Janos退出球拍并殺死她。這導(dǎo)致了一個令人難忘的結(jié)局，Janos通過將幫派空運(yùn)到沙漠并將他們?nèi)坷г谏衬羞M(jìn)行自殺式報復(fù)，在那里他可以看到他們垂死的折磨?！睹婢吆竺娴哪槨返膶嶋H編劇為其意圖提供了線索：盡管屏幕上的編劇是艾倫·文森特和保羅·賈里科（來自亞瑟·萊文森的一個故事，基于托馬斯·愛德華·奧康奈爾的一部廣播劇），但劇本表明，這部電影實際上是由伊爾梅加德·馮·庫布創(chuàng)作的，他在《約翰·貝利達(dá)》（1948）中探索了類似的主題。恰當(dāng)?shù)氖?，這種風(fēng)格也淡化了恐怖元素，采用了導(dǎo)演羅伯特·弗洛里表現(xiàn)主義傾向的自然化版本，就像雅諾斯和丁基第一次見面時的海濱場景一樣。面具所要求的抽象表演，再加上Lorre的服裝，本身就成為了表現(xiàn)主義的手段。導(dǎo)演弗洛里典型的斜角鏡頭恰如其分地打斷了緊張的時刻，比如賈諾斯在繃帶被拆除后第一次看到自己的臉，或者他試圖從幫派的汽車炸彈中救出海倫。面具后面的臉取決于在主角中強(qiáng)有力的表現(xiàn)，而Lorre在他最好的角色之一中表現(xiàn)得非常理想。他不僅要描繪一個在可怕的命運(yùn)下崩潰的人，還必須對他的面部肌肉進(jìn)行令人難以置信的控制，讓他只能在特寫鏡頭下通過眼睛表達(dá)情感。Lorre模擬了一個沒有面具的地方，通過在臉上放置白色粉末和兩條膠帶，與他黑色夾克和圍巾的服裝形成對比，并通過燈光增強(qiáng)效果。更引人注目的是，Lorre對快速的日程安排感到不舒服，早餐開始喝純Pernod，所以到了下午，他已經(jīng)失去了方向。因此，弗洛里不得不努力調(diào)整日程，以便在早上拍到這位明星的所有主要場景。在配角中，斯通和凱斯同樣令人難忘，其余角色中的角色演員也是如此，他們共同展示了盡管有兩周的拍攝時間表的壓力，但仍有可能表現(xiàn)出色。這是弗洛里第四次處理一個不尋常的主題，即面部切割對男性生活的影響，這也在他的《臉值》（1927）、《花匠》（1935）、《謀殺前的謎團(tuán)》（1935年）以及后來的電視劇《阿爾弗雷德·?？诵悖好利惖乃凇罚?961）中有所描述。弗洛里于1940年底被哥倫比亞公司聘用，為三個所謂的"；動作圖片，”；12天內(nèi)以低預(yù)算制作的電影。前兩部，《面具后的臉》和《遇見波士頓黑人》（該系列的第一部），花了兩個月的時間進(jìn)行準(zhǔn)備——弗洛里能夠修改《面具下的臉》的劇本并寫出連續(xù)性——并且是背靠背拍攝的。對于一部需要大量外景拍攝的電影來說，如此倉促的日程安排尤其困難。攝影師是才華橫溢的Franz Planer，最近從德國來，仍然不習(xí)慣以好萊塢的節(jié)奏工作，因為在燈光下浪費(fèi)了時間，需要犧牲許多鏡頭。如今，弗洛里最為人所知的是他在恐怖類型中的其他作品，包括與人合著《弗蘭肯斯坦》（1931年）的劇本，編劇和導(dǎo)演《憤怒的殺人犯》（1932年），以及導(dǎo)演后來的彼得·洛雷經(jīng)典電影《五指野獸》（1946年）。在黑色電影周期之前，弗洛雷是將德國表現(xiàn)主義和其他歐洲風(fēng)格融入好萊塢電影制作的關(guān)鍵人物，而《面具后面的臉》反映了一個理想的中點(diǎn)，bo
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