日本有許多以“死亡”為背景的家庭題材電影，它們以溫情、平淡、嬉笑、深邃等為外殼，構成獨特的美學內核。你可以說這是日本人對待死亡時慣有的超脫和淡然，也可以理解為他們對死亡的某種迷戀。在是枝裕和的《步履不?！泛汀痘弥狻分校劳鍪强M繞在影片中幽靈，它既迫使主人公們停下腳步，又敦促他們砥礪前行，這一停一行之中，道出人生的變幻與真諦，他的電影是這類主題的典型代表。
但在今天要介紹的《莫西干回到故鄉(xiāng)》中，同樣伴隨著“死亡”的主題被“裝扮”成了更加可愛的樣子，在被貼上喜劇標簽后，故事的背后不再是難以觸碰的生活哲理，而成為了一段嬉笑怒罵的歡快之旅。古怪父親與叛逆兒子間令人啼笑皆非的沖突與言和，帶出雋永的家庭溫情。而當這一切被放入到一個世外桃源般的小島上時，就顯得更加親切。
影片出乎意料地以一場“有預謀”的婚禮鬧劇作為最后的高潮，但喧鬧之后隨即又以平靜的基調作為結局。這場從離開都市到再次回歸都市的歸鄉(xiāng)之旅，猶如一鍋以溫情為主味的燴面片，父子牽絆、婆媳逗樂、小島淳樸人情等元素飄香四溢

大半夜跑到一個離家20多公里的地方去看電影是種什么體驗？
回答這個問題之前我可能要說一個故事，好吧，雖然我看起來很像一個有故事的人，但關于這個電影，我這里真的沒有故事，只有一個事實：就是這個電影的導演也是我近五年以來最佳電影《橫道世之介》的導演，而作為我的電影節(jié)的開幕影片，我是直到出字幕了才知道這個事實的。
可以想象這是一個多么有意思的開始！
但這個電影并沒有多少讓人覺得有意思的地方，包括那個不少人還覺得有點意思的結尾，影片最為矚目的應該是導演的原創(chuàng)劇本，但現在可能真的不太適合原創(chuàng)，這個劇本溫存卻缺乏力度，癡情卻有失水準，本以為一個有著莫西干發(fā)型的主角會給劇情帶來一些沖擊力，沒想到這個莫西干只是個表象，骨子里的日本人經不起任何刺激就原形畢露，我倒不是覺得這有什么不好，這跟文化有關，但凡扯上文化，哪有什么好壞之分？
既然如此，這個電影的劇情和標題都出現了反差，文不對題就是這個電影最大的問題了，不過這也可能是導演的個人風格問題造成的，這個導演所擅長的是沒有主線和中心思想的敘事

“莫西干回到故鄉(xiāng)”一只眼睛笑，一只眼睛哭
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