freeOK概要：《溫堡樹(shù)的陽(yáng)光》（The Sunshine of The Winburg Tree），也被稱為《光之夢(mèng)》（The Dream of Light），是西班牙導(dǎo)演維克多·埃里斯（Victor Erice）1992年的性感作品，并在當(dāng)年的戛納電影節(jié)上獲得了評(píng)委會(huì)獎(jiǎng)。在《十分鐘》中，維克多·埃里斯貢獻(xiàn)了最引人入勝的短片之一。他是那種能在電影中留下時(shí)間的人，所以我一直對(duì)他很感興趣。然后我看了這部電影《溫布利樹(shù)的陽(yáng)光》。電影告訴或再現(xiàn)了藝術(shù)家安東尼奧·洛佩茲參與創(chuàng)作新作品的過(guò)程。他畫的對(duì)象是一棵枯萎的樹(shù)，樹(shù)上結(jié)滿了果實(shí)?！耙豢脴?shù)、一個(gè)人、一件作品和整部電影都在說(shuō)明這種關(guān)系。”。他們相互依存，但也有自己的生活。只有在這部電影中，他們才結(jié)合在一起。導(dǎo)演有兩種基本技巧：固定鏡頭和重疊鏡頭。例如，畫家走進(jìn)房子，選擇木板，制作畫架。這一系列動(dòng)作主要通過(guò)固定鏡頭（基本上是標(biāo)準(zhǔn)鏡頭）以一定角度拍攝，然后疊加在同一飛機(jī)位置，目的是省略和壓縮時(shí)間。這種技術(shù)貫穿了整部電影，我們稍后可以看到，比如在后院拍攝的全景，包括樹(shù)和畫架，所有這些都在同一個(gè)場(chǎng)景中經(jīng)歷了秋天、冬天和春天。在這些場(chǎng)景中，你會(huì)看到導(dǎo)演“留給電影的時(shí)間”。這種方法并不難做到，但它需要耐心和良好的耐心。此外，導(dǎo)演保留時(shí)間的另一種方式是用相機(jī)詳細(xì)觀察藝術(shù)家的創(chuàng)作過(guò)程。從他拿起畫架到后院的那一刻起，選擇與溫布利樹(shù)的距離，釘好腳的位置，并用畫筆在果樹(shù)上畫上標(biāo)記——一系列詳細(xì)而有條理的特寫鏡頭和特寫鏡頭捕捉到了每一個(gè)動(dòng)作和凝視。做這件事似乎并不難，只要你足夠小心和冷靜。創(chuàng)作的開(kāi)頭總是充滿激情，電影的開(kāi)頭似乎充滿活力。藝術(shù)家輕輕哼唱著一首歌，愉快地調(diào)整著顏料。你可以聽(tīng)到畫筆在畫布上拂過(guò)的聲音，以及風(fēng)吹過(guò)樹(shù)梢的聲音。房子里的工人正在裝修，廣播里傳來(lái)消息，火車穿過(guò)田野，太陽(yáng)穿過(guò)云層。這一系列的素材在維克多·艾利斯的電影中以一種非常自然的方式呈現(xiàn)。它只代表一件事，生命。電影的下一段是一個(gè)漫長(zhǎng)的、甚至有些乏味的創(chuàng)作過(guò)程。隨著時(shí)間的推移，畫布上的樹(shù)葉和水果逐漸增多。畫家邊聊天邊與家人、朋友和畫作聊天，持續(xù)了十多分鐘。攝像機(jī)完全記錄下了這些八卦，鏡頭中充滿了自然獲得的“粗糙”光線，甚至像是使用DV拍攝的效果。飛機(jī)停機(jī)位就是這兩個(gè)，直接起飛。在這些時(shí)刻，時(shí)間被拉長(zhǎng)和放大，觀眾體驗(yàn)到了精致和無(wú)聊。導(dǎo)演就是這樣，讓你進(jìn)入一個(gè)藝術(shù)作品誕生的過(guò)程?？粗?，我覺(jué)得我真的在看一部紀(jì)錄片，在導(dǎo)演的耐心和照顧下，里面的人物和事件看起來(lái)很自然。一切都在以自己的節(jié)奏有序地生長(zhǎng)，包括畫布上的作品，包括在一旁靜靜觀察的相機(jī)。十月的馬德里，光線變幻莫測(cè)，畫家們經(jīng)常找不到他們最喜歡的陽(yáng)光照射在微博樹(shù)上的效果。接著是陰天和暴雨。經(jīng)過(guò)許多天的鋸切，畫家決定中途放棄這幅畫。從頭開(kāi)始畫草圖，這樣你就不需要受到天氣的限制。我不再?gòu)?fù)述電影的內(nèi)容，這就像和別人談?wù)撐业纳?，充滿了瑣碎的片段?！皽乇?shù)的陽(yáng)光”展示了一個(gè)創(chuàng)造性的過(guò)程。一個(gè)時(shí)間的過(guò)程，也是空間的過(guò)程?！耙?yàn)樗婕暗揭晃凰囆g(shù)家與環(huán)境的互動(dòng)，不僅包括文博樹(shù)，還包括他的家人、來(lái)訪的朋友、自然風(fēng)暴和繪畫時(shí)突然的狗叫聲?！?。這些都很和諧，唯一刺耳的是廣播中播放的戰(zhàn)爭(zhēng)新聞，這與這個(gè)后院呈現(xiàn)的氛圍格格不入，似乎很遙遠(yuǎn)。畫家一直想捕捉微博樹(shù)上和果實(shí)上的陽(yáng)光，但最終他也失敗了，所以他不得不改為素描。他說(shuō)，生活總是這樣，你必須放棄一些東西。畫家面對(duì)著樹(shù)，在畫布上創(chuàng)作；相機(jī)面向藝術(shù)家，在膠片上進(jìn)行創(chuàng)作。這種意義在結(jié)局畫面中更為明顯，這也是導(dǎo)演忍不住表達(dá)自己觀點(diǎn)的地方?！癴ru
《溫堡樹(shù)的陽(yáng)光》（The Sunshine of The Winburg Tree），也被稱為《光之夢(mèng)》（The Dream of Light），是西班牙導(dǎo)演維克多·埃里斯（Victor Erice）1992年的性感作品，并在當(dāng)年的戛納電影節(jié)上獲得了評(píng)委會(huì)獎(jiǎng)。在《十分鐘》中，維克多·埃里斯貢獻(xiàn)了最引人入勝的短片之一。他是那種能在電影中留下時(shí)間的人，所以我一直對(duì)他很感興趣。然后我看了這部電影《溫布利樹(shù)的陽(yáng)光》。電影告訴或再現(xiàn)了藝術(shù)家安東尼奧·洛佩茲參與創(chuàng)作新作品的過(guò)程。他畫的對(duì)象是一棵枯萎的樹(shù)，樹(shù)上結(jié)滿了果實(shí)?！耙豢脴?shù)、一個(gè)人、一件作品和整部電影都在說(shuō)明這種關(guān)系?！?。他們相互依存，但也有自己的生活。只有在這部電影中，他們才結(jié)合在一起。導(dǎo)演有兩種基本技巧：固定鏡頭和重疊鏡頭。例如，畫家走進(jìn)房子，選擇木板，制作畫架。這一系列動(dòng)作主要通過(guò)固定鏡頭（基本上是標(biāo)準(zhǔn)鏡頭）以一定角度拍攝，然后疊加在同一飛機(jī)位置，目的是省略和壓縮時(shí)間。這種技術(shù)貫穿了整部電影，我們稍后可以看到，比如在后院拍攝的全景，包括樹(shù)和畫架，所有這些都在同一個(gè)場(chǎng)景中經(jīng)歷了秋天、冬天和春天。在這些場(chǎng)景中，你會(huì)看到導(dǎo)演“留給電影的時(shí)間”。這種方法并不難做到，但它需要耐心和良好的耐心。此外，導(dǎo)演保留時(shí)間的另一種方式是用相機(jī)詳細(xì)觀察藝術(shù)家的創(chuàng)作過(guò)程。從他拿起畫架到后院的那一刻起，選擇與溫布利樹(shù)的距離，釘好腳的位置，并用畫筆在果樹(shù)上畫上標(biāo)記——一系列詳細(xì)而有條理的特寫鏡頭和特寫鏡頭捕捉到了每一個(gè)動(dòng)作和凝視。做這件事似乎并不難，只要你足夠小心和冷靜。創(chuàng)作的開(kāi)頭總是充滿激情，電影的開(kāi)頭似乎充滿活力。藝術(shù)家輕輕哼唱著一首歌，愉快地調(diào)整著顏料。你可以聽(tīng)到畫筆在畫布上拂過(guò)的聲音，以及風(fēng)吹過(guò)樹(shù)梢的聲音。房子里的工人正在裝修，廣播里傳來(lái)消息，火車穿過(guò)田野，太陽(yáng)穿過(guò)云層。這一系列的素材在維克多·艾利斯的電影中以一種非常自然的方式呈現(xiàn)。它只代表一件事，生命。電影的下一段是一個(gè)漫長(zhǎng)的、甚至有些乏味的創(chuàng)作過(guò)程。隨著時(shí)間的推移，畫布上的樹(shù)葉和水果逐漸增多。畫家邊聊天邊與家人、朋友和畫作聊天，持續(xù)了十多分鐘。攝像機(jī)完全記錄下了這些八卦，鏡頭中充滿了自然獲得的“粗糙”光線，甚至像是使用DV拍攝的效果。飛機(jī)停機(jī)位就是這兩個(gè)，直接起飛。在這些時(shí)刻，時(shí)間被拉長(zhǎng)和放大，觀眾體驗(yàn)到了精致和無(wú)聊。導(dǎo)演就是這樣，讓你進(jìn)入一個(gè)藝術(shù)作品誕生的過(guò)程?？粗?，我覺(jué)得我真的在看一部紀(jì)錄片，在導(dǎo)演的耐心和照顧下，里面的人物和事件看起來(lái)很自然。一切都在以自己的節(jié)奏有序地生長(zhǎng)，包括畫布上的作品，包括在一旁靜靜觀察的相機(jī)。十月的馬德里，光線變幻莫測(cè)，畫家們經(jīng)常找不到他們最喜歡的陽(yáng)光照射在微博樹(shù)上的效果。接著是陰天和暴雨。經(jīng)過(guò)許多天的鋸切，畫家決定中途放棄這幅畫。從頭開(kāi)始畫草圖，這樣你就不需要受到天氣的限制。我不再?gòu)?fù)述電影的內(nèi)容，這就像和別人談?wù)撐业纳?，充滿了瑣碎的片段?！皽乇?shù)的陽(yáng)光”展示了一個(gè)創(chuàng)造性的過(guò)程。一個(gè)時(shí)間的過(guò)程，也是空間的過(guò)程?！耙?yàn)樗婕暗揭晃凰囆g(shù)家與環(huán)境的互動(dòng)，不僅包括文博樹(shù)，還包括他的家人、來(lái)訪的朋友、自然風(fēng)暴和繪畫時(shí)突然的狗叫聲?！?。這些都很和諧，唯一刺耳的是廣播中播放的戰(zhàn)爭(zhēng)新聞，這與這個(gè)后院呈現(xiàn)的氛圍格格不入，似乎很遙遠(yuǎn)。畫家一直想捕捉微博樹(shù)上和果實(shí)上的陽(yáng)光，但最終他也失敗了，所以他不得不改為素描。他說(shuō)，生活總是這樣，你必須放棄一些東西。畫家面對(duì)著樹(shù)，在畫布上創(chuàng)作；相機(jī)面向藝術(shù)家，在膠片上進(jìn)行創(chuàng)作。這種意義在結(jié)局畫面中更為明顯，這也是導(dǎo)演忍不住表達(dá)自己觀點(diǎn)的地方?！癴ru展開(kāi)
