（以下的內(nèi)容與其說(shuō)是影評(píng)，不如說(shuō)是看完本片后的筆記。）
代議制政府：“地方”與“中央”
Leonard Sand法官：正義無(wú)關(guān)乎民望。（Justice is not about popularity.）
Nick Wasicsko：沒(méi)錯(cuò)，確實(shí)無(wú)關(guān)。但政治就是關(guān)乎民望。（No, it’s not. But politics is.）
對(duì)于一個(gè)聯(lián)邦制民主國(guó)家，有一個(gè)潛藏?cái)?shù)百年卻又不時(shí)顯現(xiàn)、甚至觸發(fā)全國(guó)性危機(jī)的問(wèn)題，那就是地方政府該聽(tīng)誰(shuí)的？從美國(guó)建國(guó)至內(nèi)戰(zhàn)前與奴隸制問(wèn)題糾葛在一起的州權(quán)問(wèn)題，到內(nèi)戰(zhàn)后圍繞第十四修正案“平等保護(hù)條款”所發(fā)生的一系列憲法案件，政治家們一直糾結(jié)于如何平衡地方與中央利益的問(wèn)題。
本劇以司法部/NAACP對(duì)揚(yáng)克斯市政府的勝訴為開(kāi)端，直接向地方政客擺出了問(wèn)題：服從聯(lián)邦法院的裁決嗎？如果服從，則將違背本地民意——揚(yáng)克斯市80%居民為白人，而那200套公屋的住戶(hù)，絕大部分都將分配給黑人/拉丁裔；在選舉年作出違背民意的事情，結(jié)局不言而喻——準(zhǔn)備服從的市長(zhǎng)Angelo Martinelli和其他持支持態(tài)度的市議員基本被選民趕下臺(tái)
彩蛋:
Doreen一開(kāi)始去社區(qū)投訴需要空氣通風(fēng)好點(diǎn)的房子時(shí)，處理這個(gè)事情的是之前火線(xiàn)里那個(gè)最后走上正道的黑人小子。而在火線(xiàn)里最后他的職業(yè)我記得就是社區(qū)公務(wù)員。
Relocation education那個(gè)負(fù)責(zé)人也是火線(xiàn)里警局那個(gè)隱藏大佬。跟不靠譜白人阿飛生好幾個(gè)孩子的Bille的媽媽好像也是火線(xiàn)里一個(gè)角色的演員。
男主失敗原因總結(jié):
太直，孩子氣，不圓滑也不會(huì)維系關(guān)系。的確不適合當(dāng)大領(lǐng)導(dǎo)，推進(jìn)這個(gè)住房項(xiàng)目也是迫于財(cái)政壓力而不是真的解決有色人種住房的實(shí)際問(wèn)題。
然而這些都不是最重要的
——————————————影評(píng)有劇透風(fēng)險(xiǎn)，觀(guān)看需謹(jǐn)慎——————————————
任何人完整看過(guò)《火線(xiàn)》的人，
相信都會(huì)折服于主創(chuàng) David Simon 的野心與才華兼具，
他在其中展示的穿針引線(xiàn)能力，
在影劇界恐怕無(wú)人能出其右。
社會(huì)在他眼中是一個(gè)盤(pán)根錯(cuò)節(jié)的有機(jī)生命體，
每個(gè)人的生命都環(huán)環(huán)相扣。
他的多線(xiàn)敘事手法并不是早幾年流行那類(lèi)充滿(mǎn)匠氣的多線(xiàn)敘事手法，
讓人驚喜結(jié)構(gòu)的巧妙之外，卻別無(wú)長(zhǎng)物。
結(jié)構(gòu)對(duì)他來(lái)說(shuō)只是形式上的必須，
他真正專(zhuān)注的是將社會(huì)結(jié)構(gòu)抽絲剝繭，
一幕一幕地向觀(guān)眾娓娓道來(lái)，
他的觀(guān)點(diǎn)尖銳，但在犀利的批判之余仍帶有飽滿(mǎn)的人道色彩。
作為迷你劇，《黑色烏托邦》定位有些尷尬，
承襲了《火線(xiàn)》關(guān)懷底層人民的色彩與表現(xiàn)手法，
以多重角色的視野拼湊出揚(yáng)克斯市的浮世繪，
但礙于長(zhǎng)度限制，
大部分的篇幅不可避免的環(huán)繞在 Nick Wasicsko 身上，
其余角色的穿插有時(shí)反倒顯得有些突兀與失焦，
對(duì)整體的節(jié)奏有些干擾，
一定程度削弱了 Nick 主線(xiàn)的戲劇沖突。
史詩(shī)的靈魂被安進(jìn)了小品的體裁，
有些施展不開(kāi)，細(xì)膩不足。
首先，本劇的選題還是像The Wire般的大氣，關(guān)注local politics和desegregation這樣的小眾、很少影視化、但重要的話(huà)題。其次，本劇依然像The Wire一樣，能把這樣的主題拍得可看性極高。最后，本片制作依然精良（并有O和The Wire的演員出現(xiàn)）。
雖然可看，但本劇和The Wire還是水平差了很多。The Wire的悲劇源于悲天憫人的視角和各角色古希臘悲劇般的宿命，本劇的聚焦點(diǎn)則有待商榷。用Wasicsko做主角是最戲劇化的，但也是阻礙本片成為T(mén)he Wire的一大原因之一。本片的悲劇因素很大源于Wasicsko的隕落
“黑色烏托邦”什么時(shí)候我們能生活在這種制度下
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