大友克洋，作為“毀滅”日本次數(shù)最多的電影導(dǎo)演和漫畫(huà)家，他的作品中一以貫之地充斥著暴力、死亡和毀滅，他傾心一切與之相關(guān)的元素。以致于《阿基拉》上映后，宮崎駿這樣評(píng)價(jià)，“一個(gè)異能少年站在東京的廢墟之上，人人都會(huì)說(shuō)這是大友克洋。”
這些暴力特征的延續(xù)更像是一種對(duì)人類(lèi)社會(huì)和政治的訴諸強(qiáng)力，無(wú)非是他本人所信奉的政治和哲學(xué)的觀念在作祟——大友克洋意識(shí)到了人類(lèi)社會(huì)難以調(diào)和的矛盾。面對(duì)這樣的矛盾，作者本人演繹了人類(lèi)后科技時(shí)代的發(fā)展給出了悲觀的回答。他發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界的力量無(wú)法調(diào)解疑難

果然多刷就是能讓人有更深的感悟，刨去這無(wú)聊的劇情以外，我看到了關(guān)乎毀滅與死亡的阿基拉。大友克洋不吝于寫(xiě)這人生的終極課題，稅制改革使得憤怒的群眾打砸燒搶推翻軍車(chē)，用煙霧彈涂飾廢棄的汽車(chē)臟污的街道， 殘?jiān)珨啾谥兄挥懈难b機(jī)車(chē)尾燈拉出的霓虹線條還算鮮艷，大地在少年面前撕裂開(kāi)，嘗試把流了一地不存在的內(nèi)臟重新塞回膛腹之中，城市下水道中粗粗細(xì)細(xì)的藍(lán)色紅色管道像是靜脈和動(dòng)脈，鐵雄的夢(mèng)中有白的發(fā)慘的晝光，猙獰的夕陽(yáng)下高樓大廈崩裂

讓人沉浸！看大友克洋《光明戰(zhàn)士阿基拉 アキラ》
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