故事發(fā)生在一座塔樓里，四層，地下是設(shè)計者也是房東的所謂的工作室，一層是一個開放的小餐廳，二層是另一家預(yù)約制的餐廳，三層是一對情侶的家，四層是有密碼鎖的小房間配有一個露臺住著一個怪男人。
然后故事就發(fā)生了：一層的故事是尷尬的見面，地下的故事是心不誠的學(xué)生和半吊子設(shè)計師，二層的故事是導(dǎo)演和好像是懂她的餐廳老板，三層是導(dǎo)演和餐廳老板的同居生活，四層是導(dǎo)演和房屋中介的同居生活…被模糊掉的時間線，相對單調(diào)的內(nèi)景，餐桌前的大量對白，講故事一個一個講述并串聯(lián)起來。
與其說是一個故事

洪尚秀，儼然是當代極簡主義大師，繼承小津安二郎和布列松的衣缽。但唯一未在他的電影里，實現(xiàn)“極簡”的是臺詞。正是憑借漫長、隨機甚至到冗余、無聊的對話，洪尚秀確立了自己的風(fēng)格。為何要在影像與文本間制造如此大的背離？或許為了背離兩位現(xiàn)代主義大師定下的規(guī)矩，并應(yīng)和侯麥已經(jīng)做過的改造。無論如何，洪尚秀都將“廢話”變成一種個人的風(fēng)格。
問題在于，過長而缺乏意味的對話，在多次運用后，讓人頗感疲憊。再加上主題的雷同、形式的單一、演員的重復(fù)、片目的繁多……都讓洪尚秀的電影變成自我沉溺之作

這是第二次被洪常秀深深吸引。把四層沒有電梯的樓房設(shè)計成一個時空迷宮，濃縮地在兩小時內(nèi)展現(xiàn)了導(dǎo)演數(shù)年的生活狀態(tài)和人際關(guān)系。
第一個故事發(fā)生在二樓的餐廳，導(dǎo)演帶著女兒來拜訪老朋友，希望作為室內(nèi)設(shè)計師的朋友能夠收下女兒這個徒弟，這時候他扮演的是父親和朋友的角色，更加接近于他的社會屬性，承擔著應(yīng)有的責任。但中途的一通被投資人叫走的電話為我們展示了導(dǎo)演隱藏的一面，首先，被迫中斷的談話顯示了他在工作中的被動局面

【塔樓上】洪常秀的平行多重宇宙
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