《紀念品》更直白一點就像臺灣的譯名「我們的相愛時光」，這是一部純粹的愛情電影。沒有花樣的說教 沒有男女的感概 更沒有愛情的夸張，已經年過60歲的女導演喬安娜·霍格Joanna Hogg更是回歸到最樸素的方式中來承載電影真正的藝術美學方式帶來的觀影享受。
電影在弱化熟悉的情節(jié)劇中常見的矛盾沖突更舍棄掉其他同類片中尖銳激烈的歇斯底里的說教味，沒有用太多偶然巧合的因素也將緊張與不安化為了跟隨著演員的情緒的轉變。將商業(yè)類型片的元素剔除掉后，跟著主角的Julie的心情在不同情境下完成著多次的轉變

在別人看來是一句話可以講完的爛俗狗血男女情事，而在導演本人的立場來看卻是一件值得珍藏的“紀念品”。英國作者導演喬安娜·霍格（Joanna Hogg）一直備受影評界追捧，這是她第四部電影長片，獲得今年圣丹斯電影節(jié)評審團大獎。盡管我沒看過她之前的三部作品，但是在這部新作里能體驗到她獨樹一幟的作者風格，以及對女性情感主題的個人見解。
影片根據她的私人經歷改編，從外表上來看是極具古典氣質的室內劇，從人物服飾、美術布景與配樂都努力還原出80年代英國撒切爾夫人執(zhí)政年代的保守氣息

故事很簡單，她愛上了一個有問題的人，這個人最后死了。我希望我60歲的時候也能用如此細膩的語言描述一段初戀故事，細膩到可以讓我回到從前，重新看每天走出門看到的世界，聽到的聲音，自己曾經在做的事，每一個與他在一起的時刻，他說過的每一個字，每一種氣味，每一滴眼淚。就在這次重溫中，不是與他而是與自己重新相遇，愛情是最自私的事情，我們總以為那個他很重要，其實在愛情里的每一分秒，我們舔舐的都是自己。
影片沒有一分鐘從女主角的感受離開，所以男主角怎么偷東西，怎么吸毒，怎么死掉

創(chuàng)作者Julie受兩個互為顯隱的動機驅使著，一是發(fā)現並體驗真實的感覺然後注入到她的創(chuàng)作項目里去，二是去消解她自己的特權愧疚。Julie有兩個目的地，一是Sunderland，通過創(chuàng)作那裡的故事她能動搖自己的特權愧疚，儘管她也不明白如何「知曉我特權」；二是Anthony，在和他交往過程中她不願意承認的是，她享受和他在一起的高貴生活，同時也能忘記自己的特權愧疚。在Sunderland那裡她得不到的是她創(chuàng)作項目的內核、答案；在Anthony那裡，她期望一種真實的痛苦，才一直無法離開這個自戀人格障礙者

2星，一個有些自戀的新晉女導演愛上了渣男的故事。 優(yōu)點是拍攝比較巧妙，并沒有直接拍渣男如何偷盜，吸毒，欺騙，慘死等直觀情節(jié)。而是事情發(fā)生后，女主看到渣男落魄犯事時如何的心碎，如何的憐惜渣男，為渣男的這些破事擦屁股。這么一來覺得渣男沒有那么渣了， 也不覺得女主那么傻。反而覺得女主有母性包容的一面。如果換個直白的說法養(yǎng) “吸毒犯科小白臉”，那這片就有點看不下去了，面首育成記那就文藝的多。話說回來：誰年輕的時候沒有犯傻X過，對吧！都是愛，都成了回憶。

《紀念品》喬安娜·霍格指導，每一個細節(jié)都不可錯失
轉載請注明網址: http://www.weigoucun.com/archives/id-33926.html