【公眾之?dāng)澈每磫帷抗娭當(dāng)?libvio

個(gè)人比較感性，所以欣賞影片的角度會(huì)更從情感方面出發(fā)比較多些。德普在影片中飾演John Deliger這一角色，我敢說(shuō)會(huì)令大部分女人為之著迷。簡(jiǎn)單來(lái)講就是帥到極致！對(duì)Billy的愛(ài)那么真摯純粹，不顧一切的去追求她與她在一起。比起有些專業(yè)人士觀看影片的角度、我更側(cè)重演員的演技及影片中所透露的情感，是否打動(dòng)了觀眾令其為之感動(dòng)。所以，我愛(ài)的德普大叔又做到了…還有最后那句：“Bye，Black Bird”…快跟女主一起哭了…真的不想say bye…我幻想最后梅爾森從John的死亡現(xiàn)場(chǎng)走出的那刻，脫掉人皮面具，John依然活著…

Public Enemies基本是個(gè)我不喜歡的類型的電影
搶劫、槍戰(zhàn)
但是
我喜歡那樣陳舊的、灰暗的色彩
一種塵封的往事的感覺(jué)
男人們的禮帽、風(fēng)衣、西裝背心
女人們的卷發(fā)、長(zhǎng)裙、高跟鞋
唉
那個(gè)逝去的時(shí)代啊
片頭介紹說(shuō)：這是銀行劫匪的黃金時(shí)代。。。。
我看后感慨說(shuō)：這是女人的黃金時(shí)代
在那個(gè)時(shí)代
哪怕是劫匪都維持著紳士的禮儀
不小心變成劫匪的人質(zhì)也無(wú)妨
劫匪居然會(huì)在寒風(fēng)中脫下自己的大衣給人質(zhì)披上
放走她之前還送一條圍巾留念
那個(gè)劫匪的愛(ài)情：說(shuō)一遍給我聽(tīng)，我不去任何地方，我們永遠(yuǎn)在一起，我愛(ài)你
唉
試想哪一個(gè)女人能抵擋這樣的愛(ài)？
完全沒(méi)有懸念的跟著他海角天涯、槍林彈雨
從來(lái)也沒(méi)想過(guò)有男士為我開(kāi)門、拉椅子
呵呵
可惜
今天我們出門要擔(dān)心這個(gè)不太熟的男士是否會(huì)在飯后拿過(guò)賬單說(shuō)：112，你給我56塊就好
甚至開(kāi)始聽(tīng)到同學(xué)在群里炫耀：我老婆賺錢比我多。。。。
我很out的問(wèn)了一句：誰(shuí)養(yǎng)家？
對(duì)方詫異說(shuō)：那有什么？
居然也有小男生理直氣壯的說(shuō)要找個(gè)姐姐，因?yàn)榧葧?huì)照顧人又有經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)
。。。。。。
唉
我OUT了
懷念那個(gè)過(guò)去的時(shí)代
女人做女人的事

Hollywood最喜歡塑造英雄，正面的，或者反面, 而以二十世紀(jì)二十年代為時(shí)代背景的人物，大多數(shù)都是反面的（因此Christian Bale連續(xù)在The Dark Knight和本片中做了兩次暗淡的配角。當(dāng)片尾人們擁向尸體時(shí)，他在鎂光燈和照明焰火的煙塵里逆流而行的孤獨(dú)剪影，著實(shí)蒼涼）。這些人被當(dāng)時(shí)正初露鋒芒的FBI冠以“Public Enemy”的名號(hào)。他們當(dāng)中的翹楚包括了(括號(hào)內(nèi)為電影上映年份): Bonnie and Clyde (1967), Pretty Boy Floyd (1960), Machine-Gun Kelly (1958), Ma Barker (Ma Barker's Killer Brood, 1960), Al Capone (1959), Baby Face Nelson (1957, 1995) and John Dillinger (Dillinger, 1945, 1973, 1991, Public Enemies, 2009)。
這些反派英雄大致可以被劃分為兩大陣營(yíng): 酒販子和強(qiáng)盜。這兩個(gè)職業(yè)可謂都是應(yīng)運(yùn)而生。美國(guó)從1920年開(kāi)始長(zhǎng)達(dá)14年之久的禁酒令，又從1929年開(kāi)始經(jīng)濟(jì)大蕭條。有禁酒自然就有私自販酒，有經(jīng)濟(jì)蕭條就更有人跑出來(lái)半路打劫。你說(shuō)這是上有政策下有對(duì)策也好，是物極必反陰陽(yáng)循環(huán)也好。這就好比天主教的神甫們，難免是要出幾個(gè)童孌癖者的。

約翰尼·戴普的片子，還不錯(cuò)吧，和其他的片子比起來(lái)，在這部電影中，他飾演的角色還是比較正常的。
約翰：“你可以把錢拿走，我們是為了銀行的錢而來(lái)，不是為了你的錢?！彼麚屻y行，但他又不是窮兇極惡，他們有意愿去殺人，也許，對(duì)他來(lái)說(shuō)，他只是想要錢，只要目的達(dá)到了，何必表現(xiàn)的窮兇極惡，他似乎是一個(gè)高雅的搶劫者，奉行一點(diǎn)盜亦有道的精神，也許這也是影片中他悲劇色彩誕生的原因吧。
“他們都在看我。他們之所以看我是因?yàn)樗麄儾涣?xí)慣在這樣的餐廳中有一個(gè)穿著只值3美元衣服的女孩”“那是因?yàn)樗麄冎魂P(guān)心人們從哪里來(lái)，但是將要到哪里去才是唯一重要的事情”
“報(bào)紙說(shuō)你發(fā)現(xiàn)他的時(shí)候他還活著。他們看著你，然后逃之夭夭，這使你夜不能寐?！薄澳鞘鞘裁词鼓闼恢?？”“咖啡”約翰平淡的說(shuō)著這些話，也許，這只是他隱藏自己的一種方式，與其說(shuō)是挖苦對(duì)方不如說(shuō)是同病相憐，他知道看著自己的朋友死去是什么樣的感覺(jué)，因?yàn)樗麆倓偪粗约旱呐笥盐譅柼卦谧约好媲八廊ィ约河譄o(wú)能為力。
尼蒂：“10月23日，你搶了74802元

沖著johnny去看的，和大多數(shù)一樣。不一樣的是，比起加勒比里面的jack船長(zhǎng)，我更喜歡他塑造的Dillinger。
一個(gè)傳奇，總帶來(lái)想象。Dillinger人格的魅力足以說(shuō)服一段略顯沉悶的史實(shí)。對(duì)一個(gè)從小就沒(méi)有根的人來(lái)說(shuō)，他只是選擇了自己的一種存在方式，這種存在方式盡管是沖著公眾去的，戲謔著社會(huì)體制，但出發(fā)點(diǎn)也許只是一種很私人的手段。沒(méi)有來(lái)源。對(duì)比來(lái)看，警察群體的懦弱、冷血、為達(dá)目的不擇手段，真是讓人無(wú)言。Dillinger卻坦蕩著，坦蕩地去愛(ài)人和被愛(ài)，坦蕩地去接受和被接受，坦蕩地選擇生存和死亡。聰明的人也懂得怎么準(zhǔn)確的找到自己的blackbird，他教會(huì)一個(gè)女人流浪而不是安定，當(dāng)然，也懂得如何去告別。
導(dǎo)演還是帶著價(jià)值觀入戲的，我也會(huì)影片途中不自覺(jué)地嘲笑那些警察（除了白頭發(fā)那位），置身在那個(gè)年代的街道上，我也會(huì)拍著手像他致敬。事實(shí)證明有情商的盜客比一般的屠夫要來(lái)的夢(mèng)幻，就像是沒(méi)有哪位屠夫會(huì)說(shuō)出“我會(huì)老死在你懷里”這樣的句子，或是臺(tái)詞來(lái)。
最終，也許只是向一段傳奇致敬。

根據(jù)真實(shí)人物事件改編，與其寫影評(píng)個(gè)人認(rèn)為不如介紹其劇中人物的原型資料來(lái)的更實(shí)際，以下為John Herbert Dillinger的資料，翻譯者為Mirka
約翰·H·狄林杰（John Herbert Dillinger ，1903.6.22-1934.7.22）是美國(guó)中西部的銀行劫犯。在有些人眼中，他是危險(xiǎn)的強(qiáng)盜；而有些人崇拜他，認(rèn)為他是當(dāng)時(shí)羅賓漢式的綠林好漢。這位傳奇大盜，綽號(hào)“長(zhǎng)耳兔”，他搶劫時(shí)動(dòng)作優(yōu)雅，甚至能飛身躍過(guò)柜臺(tái)（有些人推測(cè)，這個(gè)動(dòng)作是從電影中學(xué)來(lái)），曾多次在警察的圍追堵截中絕地逢生，狄林杰也因此而得名。他的傳奇，和同時(shí)代（30年代美國(guó)經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期）的邦尼與克萊德、貝克老媽等犯罪團(tuán)伙，吸引了美國(guó)新聞界及眾多讀者的注意。這一切就發(fā)生在那段傳奇的“公敵時(shí)代”(1931-1935)，也正是這一時(shí)期也使美國(guó)聯(lián)邦調(diào)查局（FBI）一步步趨向?qū)I(yè)化與現(xiàn)代化。
狄林杰的家庭史
狄林杰1903年6月22日生于印第安納州的印第安納波利斯（Indianapolis, Indiana），是家中的次子。他的父親約翰·威爾遜·狄林杰（John Wilson Dillinger