不知道為什么，在喜劇片的分類里看到hello,樹先生。
有人覺得情節(jié)枯燥，畫面不干凈，演技浮夸。我的看法其實是截然相反的。還有人說，電影太過于晦澀，沒表達出導演的意圖，我的看法其實也是相反的。情節(jié)的確沒有太大起伏，甚至可能會讓人感到莫名其妙，但是這顯然不是一部服務于大眾的電影，理解的人必然在少數(shù)。
故事發(fā)生在東北（或許故事性也并沒有很強），我完全熟悉的地方，滿世界的雪，大嗓門的街溜子，以為自己是社會人的小學生。這是真實的東北農(nóng)村，有像陳藝馨一樣道貌岸然的有錢人
村里有一位樹先生，他無所事事，到處游蕩，每逢遇人便傻呵呵的笑著打招呼，村里每一個人遇到他都會叫上一聲樹哥。
他總說：“還有事呢，最近好多人找我”
他知道自己是個無業(yè)游民這么說話是在裝逼，所以他每天都右手夾根煙，胳膊總是朝后擺順便像是在撓頭發(fā)，就故意這么神經(jīng)質(zhì)著，也就沒人跟他較真兒了。
樹先生心里門兒清，知道自己不是什么樹哥，知道自己比魯迅筆下的阿Q還阿Q，知道自己狗屁都不是，是個人都可以欺負他，當他醉酒后拉著那個奧數(shù)校長的老同學，說活著沒意思，那才是真心話，他不傻。
①80年代中后期外部輸入性通貨緊縮，導致了中央地方“分灶吃飯”，地方政府公司主義行為模式主導下屢見不鮮的“征占”私人承包土地現(xiàn)象。
?“80年代中期以來的財政分級承包體制和90年代中期的分稅制，刺激了地方政府在現(xiàn)代化目標的導向下追求資本原始積累的強烈欲望，加上政府和部門逐級進行自上而下的政績考核制度，迫使縣鄉(xiāng)政府和鄉(xiāng)村集體組織不得不依靠占有農(nóng)業(yè)剩余、逼迫農(nóng)民去實現(xiàn)其不切合實際的發(fā)展目標……”
?“我國9億農(nóng)民的組織化程度低，農(nóng)村缺少能代表農(nóng)民利益
在我們村，也有過幾個像樹先生這樣的2B青年，他們也曾是活潑熱烈的。有一個出去打工，回來就瘋了，整天邋遢著在村里流浪，他到底因為什么凄慘的遭遇而瘋掉，不得而知，但是肯定和樹先生一樣，滿心的憋屈而致心理崩潰。
年紀越大，我會什么時候瘋掉的念頭就越常常侵入腦海。
樹先生是個溫柔的人，給小梅發(fā)含情脈脈的短信，緊急火燎的趕回家見心愛的姑娘。
樹先生是個2B青年，兩條胳膊難看的一直翹著，樹先生最后還是瘋了，瘋了之后的樹先生很快樂。
我是刷微博時，看到它的介紹。我不知道應該給它貼上什么標簽，看完之后，深深地刺痛我的心。我是一位農(nóng)村的娃，從小中規(guī)中矩不敢忤逆家人，也怕忤逆家人。我曾經(jīng)試圖融入他們，但我失敗了。還好我無意之間愛上了看書。起初，我在書中自由自在，不守任何束縛，但我發(fā)現(xiàn)看的越多，內(nèi)心越加空虛。每當看到好的作品，我會花幾個月甚至半年去回味，去理解。我不愛講話，我的沉默不代表任何意思，只是想保留自己的時間與空間。也許我就和坐在樹上樹先生一樣，正與哥哥笑著。
品質(zhì)炸裂的劇情片 《Hello！樹先生》：超現(xiàn)實主義在中國
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