一部電影的制作目的到底是什么？導(dǎo)演的自我表達(dá)及藝術(shù)追求？迎合市場的賺錢工具？是不是電影必須要面對來自四面八方，各界人士的評論的？這些評論于影片本身、創(chuàng)作者本身，乃至于影片取材的事件本身的意義又在何處呢？這些疑惑我曾經(jīng)自認(rèn)為已經(jīng)答案在胸了，一般可以用“具體問題具體分析”這樣放之四海而皆準(zhǔn)的大道理來或者搪塞或者較真兒，說出一個(gè)似是而非，看似公理性的論斷。然而，在我看完王小帥的新片《左右》之后，對這些疑惑曾經(jīng)的無比確信卻突然開始變得撲朔迷離起來。
這又是一個(gè)取材于現(xiàn)實(shí)生活的故事，一對已經(jīng)離婚的夫妻發(fā)現(xiàn)孩子患上了血液疾病，拯救孩子生命最直接而高效的方式就是他們必須再生一個(gè)孩子。在時(shí)間與生命的考驗(yàn)面前，他們左右為難，難以抉擇，他們各自新的生活伴侶更被無辜地拋進(jìn)了一個(gè)無奈痛苦的選擇面前……生活就是如此，總是一次又一次輕而易舉地制造出比藝術(shù)創(chuàng)作高明無數(shù)倍的矛盾沖突，然后靜靜的讓沖突蔓延，發(fā)展，同時(shí)靜靜的等待著被人發(fā)現(xiàn)，記錄。王小帥注意到了，而且也用其冷靜內(nèi)斂的鏡頭將其記錄了下來

故事情節(jié)很簡單，人物也很少，兩對夫妻和一個(gè)孩子。肖路與枚竹離異后，各自有了新的家庭，他們的孩子跟著枚竹。禾禾得了白血病，骨髓移植血型不配，等待如果有個(gè)同父同母的兄弟姐妹的話，活命的幾率會(huì)大一些。于是枚竹提出與肖路再生一個(gè)孩子。
這真是一個(gè)考驗(yàn)人性的問題，為了救孩子枚竹已拋開一切，破釜沉舟地要跟前夫再生一個(gè)。還有什么比孩子的健康孩子的命更重要的呢？有過孩子又失去，恐怕連活著都覺得沒有意義了。一個(gè)沒孩子的人無法理解一個(gè)母親，一個(gè)有健康孩子的母親也無法理解絕癥孩子的母親。

開場拍得簡潔沒冗余，老謝一句話交代清楚故事前情：“你還是給他打個(gè)電話吧，這么大的事，別再繃著了?！眻鼍俺錆M人間煙火氣，吸睛成功。
而后就步入升華無力的窘境。因?yàn)榭催^《血玲瓏》，劇情毫無意外被全部“猜”中。只求在人物刻畫上捕捉亮點(diǎn)，卻被女主從中段至結(jié)束的“說什么都沒有用，我已經(jīng)決定了”搞得莫名生氣；平復(fù)后跳脫情緒，推理出一點(diǎn)電影人物性格和心理細(xì)節(jié)的，當(dāng)然，只是我的“推理”，或者直接說猜測。
一、女主梅竹不愛老謝，和老謝生活在一起，是因?yàn)椤敖?jīng)歷過了才知道，平平淡淡才是真”

爸媽離異，孩子得白血病，找不到配對，要靠臍帶血救活。然后兩個(gè)家庭，妥協(xié)后共同造人，救孩子。有真人真事，其實(shí)可以很煽，但王拍得太平，沒什么沖突。像杯白開水，沒什么味道。海報(bào)很美，紅色的被子，女主角。
9.11.15下寫于外公家

電影《左右》是中國第六代導(dǎo)演王小帥的獲獎(jiǎng)作品。
影片講述了一位童女在被診斷出癌癥之后，需要骨髓移植，但醫(yī)院進(jìn)行骨髓配型時(shí)，無論是家長還是其他人之中，都沒有找到合適的骨髓。童女的生母為了找到合適的配型骨髓、挽救童女的生命，決定與業(yè)已離婚了的童女生父再生一個(gè)孩子。而其生父因?yàn)橐鸦椋谝鸦槠拮优c女兒的生母的雙重壓力之間，糾結(jié)于是否同意再生一個(gè)孩子。
沿著這條影片的主故事線，王小帥導(dǎo)演將社會(huì)中或多或少的普遍存在的社會(huì)底層平民的窘迫生活、個(gè)體面對生命與倫理之間的人性掙扎赤裸裸地?cái)[在了熒幕上，并通過運(yùn)用其嫻熟了視聽語言淋漓盡致地展現(xiàn)了出來。
那么，影片是如何運(yùn)用視聽語言將這人性的痛苦展現(xiàn)出來的呢？下文將會(huì)從視聽語言的各個(gè)角度分析。

一.景別對人物內(nèi)心的表意作用及故事的敘述作用
由于電影要對各人物之間的關(guān)系進(jìn)行詳細(xì)敘述，因此影片需要大量的對話。在拍攝人物之間的對話中，王小帥導(dǎo)演精準(zhǔn)地選用了中景或近景鏡頭拍攝對話。
中景是人物膝蓋以上的鏡頭景別，在《左右》中導(dǎo)演使用中景景別拍攝人物對話

左右：裹著糖衣的一顆苦藥
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