根據(jù)政治科學(xué)家安德魯·多布森（Andrew Dobsen）的觀點(diǎn)，環(huán)保主義符合一種意識(shí)形態(tài)的所有特征，因此應(yīng)該將之與其他意識(shí)形態(tài)，如：保守主義、自由主義或者社會(huì)主義等同等對(duì)待。正如其他意識(shí)形態(tài)一樣，環(huán)保主義也提供了一種對(duì)社會(huì)的分析性描述（eine analytische Beschreibung der Gesellschaft），假定了一種確定的、值得期待的社會(huì)形式，并擁有著一套對(duì)于政治行動(dòng)的綱領(lǐng)性規(guī)劃。［1］邁克爾·肯尼（Michael Kenny）也視環(huán)保主義為一種意識(shí)形態(tài)。但他也強(qiáng)調(diào)，綠黨（Grüne）拒絕接受這種概念。
環(huán)境保護(hù)主義是一種在政治言論斗爭(zhēng)中的意識(shí)形態(tài)，是指與自然環(huán)境的保存、恢復(fù)和改善，諸如自然資源的保護(hù)、污染防治和恰當(dāng)?shù)耐恋乩玫囊磺行袨?。通常支持原住民與全球化的抗?fàn)?，盡管有些事物表面對(duì)環(huán)境的破壞不大，如反對(duì)生活方式的傳播。
以上分別是維基百科和百度百科對(duì)于環(huán)境保護(hù)主義的定義。對(duì)于大多數(shù)普通人而言，環(huán)境保護(hù)主義可能是一種對(duì)我們來(lái)說(shuō)既熟悉又陌生，既合理又尷尬的行為。因?yàn)樵诘厍蚰┤盏目只派钌盥癫卦谖覀冃牡椎耐瑫r(shí)，我們每天卻都在自欺欺人的成為…
果然是作者導(dǎo)演的作派，連這種戲劇化十足的懸疑題材也能處理得如此波瀾不驚，沉悶難耐。前面一小時(shí)尚算吸引，后面一小時(shí)實(shí)在是不斷考驗(yàn)觀眾的耐性。所有的心理刻畫都似乎止于表面，難以跟角色獲得心理上的同感，這也許是兩位青年演員的功力問(wèn)題。影片的主題相當(dāng)值得玩味，究竟是諷刺環(huán)保分子的愚蠢狂熱，還是揭露平常人的惻隱之心？?jī)煞N解讀似乎都不足以概括影片的全部。另外，導(dǎo)演在描寫自然環(huán)境和對(duì)夜景的處理也值得留意，似乎也是這位導(dǎo)演的作者特色。
這樣沒(méi)有內(nèi)容空洞噠讓我一睡就是倆小時(shí)噠電影絕對(duì)是差評(píng)五顆星沒(méi)商量...
我實(shí)在不明白Jesse和Dakota為甚麼要接這部片子....
難道是為練演技嗎？
不過(guò)不得不說(shuō)本片展現(xiàn)暸美國(guó)農(nóng)民噠精神面貌還是值得肯定噠。
雖說(shuō)Portland郊區(qū)地處偏遠(yuǎn)。
但是資源還不是那麼匱乏。
該有噠一應(yīng)俱全。
贊一個(gè)...
炸水壩這個(gè)想法正如本片中一個(gè)醬油角色所說(shuō)...
簡(jiǎn)直就是如跳梁小丑一般像個(gè)笑話。
想通了《夜幕行動(dòng)》（Night Moves）讓我感到難看的點(diǎn)在哪裡。原來(lái)是因?yàn)橹黝}「環(huán)保」的可替換性太高了，高到讓我覺(jué)得整部片也可以給它替換不看。
《夜幕行動(dòng)》呈現(xiàn)了一則「激進(jìn)環(huán)保份子炸掉了水壩」的故事。前一小時(shí)描繪三位主犯緊張兮兮的一天內(nèi)買材料開水艇移動(dòng)到水壩上，後一小時(shí)主力於水壩炸掉後讓主犯?jìng)兊牡赖滦暮２ㄌ蠜皽ァＲ皋k大事」的情節(jié)拍得冗長(zhǎng)，還算有些懸疑的氣氛。
但，為什麼要辦大事？全片毫無(wú)解釋。
看片中主角想透過(guò)轟炸水壩來(lái)訴求環(huán)保議題的幹法，理應(yīng)是激進(jìn)環(huán)境主義（Radical environmentalism）的信徒吧我猜測(cè)，但《夜幕行動(dòng)》除了偶爾讓三位主犯口頭上聊聊要救救三文魚（動(dòng)物解放）或搞點(diǎn)產(chǎn)地直銷（反全球化運(yùn)動(dòng)）外，環(huán)保主題隱而不彰。這當(dāng)然是一步不讓環(huán)保議題喧賓奪主，力求讓全片成為懸疑片種的作法，但做過(guò)了頭，讓這票人成了沒(méi)有理由的浪人，純?nèi)怀闪丝植婪肿佣选?br>假如把《夜幕行動(dòng)》的情節(jié)抽換一下，變成三個(gè)美裔塔利班去轟炸水壩來(lái)達(dá)成反美訴求，這部片也絲毫不會(huì)變得不同，環(huán)繞在三個(gè)主犯間的猜忌，天真，以及事發(fā)後的良心…
導(dǎo)演仍然堅(jiān)持自己的立場(chǎng)：回避迎合觀眾。于是就有了兩個(gè)讓主流觀眾厭惡/遠(yuǎn)離本片的做法：一個(gè)是回避戲劇性。一個(gè)是回避人物發(fā)展。影片前半部分描寫三人籌備炸掉水壩，后半部分描寫爆炸誤傷人命的后果。主流觀眾對(duì)影片前半部分的期待是戲劇性，結(jié)果導(dǎo)演一直讓觀眾在疑惑中逐漸看明白三人行動(dòng)的最終目的，盡管詳盡鋪陳，但應(yīng)該作為高潮的爆炸場(chǎng)面卻省略了。對(duì)影片后半部分，觀眾的期待是理解人物的動(dòng)機(jī)，行為邏輯的后果，和通常需要得到的善有善報(bào)惡有惡報(bào)的情感滿足，但導(dǎo)演也絲毫沒(méi)有給出
【夜色行動(dòng)】洛根·米勒主演，對(duì)自然環(huán)境和夜景的描寫很有特色
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