國內(nèi)的所謂藝術(shù)片得獎(jiǎng)片，一般也還想看，但是沒有到一定要看的程度。因了武漢，才下載了來看。
寫評(píng)論之前，看見好多很好的評(píng)論，看來得獎(jiǎng)片的觀眾就是不一樣，雖然看的人好像不多，但是評(píng)論的質(zhì)量都很高。于是在想，我要寫啥呢？
真是感覺不好，這部片子雖然看完了，但是從40分鐘開始，我就不停地看時(shí)間，期待它早點(diǎn)結(jié)束。當(dāng)然這和我現(xiàn)在的心態(tài)有關(guān)，對(duì)于此類類似于藝術(shù)的影片，都不太看得下去。
至于題材，還不錯(cuò)，幾個(gè)人物選的很好，誤入歧途的進(jìn)城打工青年在打劫時(shí)被車撞死，剛出獄的同伙卻開著打劫來的車開了歌廳，不知情的妹妹也進(jìn)城到歌廳當(dāng)小姐并懷上了同伙的孩子，武大畢業(yè)被分到山區(qū)當(dāng)了一輩子老師的父親1年后來找他，馬上退休的老警察來幫忙尋找，并也有個(gè)兒子失蹤。說句心里話，這樣的題材雖然在我們的主流文化中邊緣，但卻是在我們的報(bào)紙上、網(wǎng)絡(luò)上、甚至電視節(jié)目里司空見慣的真實(shí)生活，唯獨(dú)很少電影來表現(xiàn)。這個(gè)好題材，拍得也還行，演員都很喜歡，演得也不錯(cuò)。但是在我們現(xiàn)在的社會(huì)環(huán)境下來看這個(gè)片子，我沒有被感動(dòng)。
為什么？
突然想到曾經(jīng)看到有人…
晚飯后看了王超拍的《江城夏日》，感覺平平，可以不看。
從節(jié)奏來說，本來導(dǎo)演把握得還不錯(cuò)，但故事有點(diǎn)太干癟，結(jié)果戲劇性沒表現(xiàn)出來，最后一段艷紅回鄉(xiāng)的戲就成了廢品。先說說核心故事吧。一個(gè)山村老教師跑到武漢找離家出走的兒子學(xué)勤，以滿足宮頸癌晚期妻子見兒子的心愿。之前一年他的女兒艷紅已經(jīng)來武漢找哥哥，后來遇到了開歌廳的鶴哥，艷紅做了小姐并懷上了鶴哥的孩子。其實(shí)學(xué)勤在兩年前曾跟隨鶴哥，但在搶劫一輛奧迪車時(shí)被撞死。
王超在駕馭影片的能力上比《安陽嬰兒》（2001年）強(qiáng)了。不過，《安陽嬰兒》的布局謀篇雖然糙，但劇本強(qiáng)，所以能一炮打紅。這部片子則是軟塌塌的，人物之間的關(guān)系鋪陳不夠，既沒有強(qiáng)烈的戲劇沖突也沒有觸及社會(huì)真實(shí)。
可這部片子確實(shí)是2006年戛納電影節(jié)獲得“一種關(guān)注最佳影片獎(jiǎng)”的影片。法國人也挺有意思，2005年的時(shí)候給自己的一部平淡無奇的《孩子》頒發(fā)了金棕櫚大獎(jiǎng)，莫非是電影界真的拿不出好東西了？反過來想，咱看電影的人也不能太拿那幾個(gè)獎(jiǎng)當(dāng)回事。
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扎根（enracinement）也許是人類靈魂最重要也是最為人所忽視的一項(xiàng)要求。
——西蒙娜?薇依
這部電影在外觀上與王超導(dǎo)演的前兩部電影有很大不同，畫面景別和場面調(diào)度都明顯的有別于以前那種冷酷的讓人窒息的風(fēng)格。本片演員的選用也初步展示了王超導(dǎo)演走上地上的意圖。但是，關(guān)于生存的壓抑和希望，關(guān)于“根”的迷失和尋找，關(guān)于我們社會(huì)底層的關(guān)懷——這些要素不但可以在《江城夏日》中找到，而且更添加了一些新的命題。
電影中的那些地方我去過幾個(gè)，武大，還有“天上人間”，當(dāng)然，只是經(jīng)過而已。武漢作為水路和陸路的交通樞紐，到處流動(dòng)著忙碌的人們。與《安陽嬰兒》，《日日夜夜》中的地方相比，這里顯得更縹緲，更不易讓人冷靜。在前兩部電影中，導(dǎo)演把鏡頭牢牢地固定住，展現(xiàn)給我們的是近乎殘忍的無處不在的欲望和掙扎?！督窍娜铡凤@然沒那么冷靜，導(dǎo)演似乎讓我們和主人公一起尋找，一起穿行在這個(gè)看似繁華的花花世界。
鄉(xiāng)村老師李明啟到大城市中尋找自己的兒子，他的老伴希望在臨終之前看看自己的兒子。他的女兒李艷紅從農(nóng)村來到城市，當(dāng)初應(yīng)該也是…
看到這樣的內(nèi)容介紹我就沒有勇氣去看這個(gè)電影, 太沉重了.
我喜歡馮小剛, 因?yàn)樗麜?huì)用歡樂來傳達(dá)沉重.
如果, 你連觀眾都沒有辦法吸引的話, 你沒有機(jī)會(huì)向他傳達(dá)你非常想傳達(dá)的東西.
除非你就是想滿足老外獵奇的心理, 滿足他們看到中國人生活沉重的一面, 那就沒話可說.
“江城夏日”真相并不美麗……
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