有些故事，刻意渲染，卻如過(guò)眼云煙；有些故事，瑣碎真實(shí)，可以過(guò)目不忘。
這個(gè)故事并不長(zhǎng)，甚至有些表象上的支離破碎，但是從始至終帶著淡淡的傷，那種讓人找不著北的慌亂和不知所措，帶著些許絕望，在每一個(gè)情節(jié)里若隱若現(xiàn)。
青春里那些事兒，迷茫過(guò)，痛過(guò)。一個(gè)人的時(shí)候，沒(méi)有人告訴你該怎么辦，即使身邊有你、有他的朝夕陪伴，但片刻的撫慰總是抵達(dá)不了心底最深處的傷痕。一起鬧，一起笑，一起沒(méi)有方向的流浪，卻依然迷失在各自的世界里。可我們總會(huì)找到方向，總會(huì)有些人有些事讓我們真正長(zhǎng)大，可以勇敢去面對(duì)這個(gè)有點(diǎn)荒誕的人生和世界。也許這個(gè)過(guò)程，漫長(zhǎng)又糾結(jié)，到處盛開起悲觀主義的花朵，可走過(guò)這片泥濘沼澤，就可以逃離這段不清不楚的迷霧。
南風(fēng)，一個(gè)對(duì)人生用力過(guò)猛的姑娘，總習(xí)慣把自己武裝的堅(jiān)強(qiáng)不屈，然后一個(gè)人在黑夜里偷偷的哭；總習(xí)慣把對(duì)自己的殘酷折磨用來(lái)威脅和喚醒別人；總習(xí)慣默默的隱忍，然后讓一切隨風(fēng)。她，有那么點(diǎn)鋒利，美的不可方物，也剛烈的像個(gè)爺們兒。真喜歡這個(gè)隨性的女子

我不知道在這部已經(jīng)有一千多條評(píng)論的不疼不癢的片子上再加一條是不是個(gè)明智的決定。
看《觀音山》我最大的疑問(wèn)是，你是要抒情，還是要批判現(xiàn)實(shí)；你到底是文青還是憤青？
1.
導(dǎo)演為了將零散如碎片的敘事擰巴在一起，拼命的加入甚至有點(diǎn)聳人聽聞的矛盾沖突?，F(xiàn)實(shí)對(duì)范冰冰和胖子這些弱勢(shì)群體的迫害，是不是已經(jīng)到了要用酒瓶子砸自己腦袋的申張憤怒的地步，如果是這樣，為什么被勒索反倒沒(méi)了主意，需要偷錢來(lái)償還？看來(lái)不過(guò)是小流氓好惹，黑社會(huì)難擋罷了?？催^(guò)電影，除了能記住大段大段毫無(wú)詩(shī)意的抒情，便是幾次生硬而強(qiáng)烈的戲劇沖突，包括剛說(shuō)的用酒瓶砸自己腦袋；被勒索；偷錢；偷車開；自殺；喝酒自虐；再自殺。并不是沖突的拼湊就能推動(dòng)一部電影的情節(jié)，也不是沖突后漫無(wú)目的的抒情就能讓觀眾停下來(lái)思考。中國(guó)人向來(lái)比較喜歡，也擅長(zhǎng)在山水之間抒情；西方人似乎更傾向于在悲劇中抒情。悲劇恰恰是矛盾沖突最強(qiáng)烈的地方，這種矛盾最有特點(diǎn)的地方在于它的不可調(diào)和、不可逆轉(zhuǎn)。人與人之間，或者人與現(xiàn)實(shí)之間的矛盾，如果不牽涉到生死，始終是可以調(diào)和的

就這么就結(jié)束了？！
電影院里不止我一人的發(fā)出這異曲同工的短問(wèn)。
張艾嘉說(shuō)：“現(xiàn)在很好……是好到頭的感覺(jué)?！?
當(dāng)時(shí)詫異生活既然好不容易的回歸入正軌又何必一定去跳個(gè)崖尋場(chǎng)死，因?yàn)閺膩?lái)沒(méi)有過(guò)：現(xiàn)在很好……是好到頭的感覺(jué)，就覺(jué)得人家怪。
事后把一段一段想不太通的串聯(lián)起來(lái)就覺(jué)得好理解了些，二話不說(shuō)的拿啤酒瓶砸額頭，迎接呼嘯而來(lái)的火車，浸在水下屏住呼吸…青春就是不怕死。
張艾嘉這個(gè)大人死在了青春里。
那只是他們的青春，確切說(shuō)是她和她的，不是我的。沒(méi)有辦法感同身受，從沒(méi)有展開一場(chǎng)流浪，從沒(méi)有三人毫無(wú)芥蒂同行，沒(méi)有租過(guò)房，沒(méi)有意外中失去過(guò)親人，而且沒(méi)有不怕死。我活的真是太不像電影了。想象里都看不見的事物，就不知道是該哭還是告訴自己我沒(méi)眼淚。
想進(jìn)入的進(jìn)不來(lái)，我恨無(wú)法感同身受。
陳柏霖說(shuō)：“我們得繼續(xù)努力，把它們慢慢變成真的。”
當(dāng)時(shí)欣慰導(dǎo)演的思路終于正常了，原來(lái)是這樣。我不太喜歡這部電影的陳柏霖，風(fēng)頭被張艾嘉范冰冰甚者是“肥皂”差不多全搶走了，只是喜歡他說(shuō)這句話處理這件事時(shí)的敢作敢為敢擔(dān)當(dāng)

昨天去看 觀音山 ，很大的三號(hào)觀影廳，只有不到十個(gè)人，于是第六排被一個(gè)人獨(dú)占，燈光黑去，開頭是范冰冰的側(cè)臉，混亂的小房間，廉價(jià)的化妝品與假發(fā)，美麗的臉，無(wú)所謂的表情，這些足以顯示這部影片的基調(diào)。
第一個(gè)映入心里的場(chǎng)景，是丁波騎著摩托車載南風(fēng)，肥皂在旁邊拼命騎著沒(méi)有電的電動(dòng)車，馬路，夜，無(wú)忌的笑聲，配著插曲一場(chǎng)游戲一場(chǎng)夢(mèng)，高考的失落，青春的彷徨，還有對(duì)未來(lái)的且停且走，這一切，都只屬于這三個(gè)多少帶有生活無(wú)奈感的年輕人中。南風(fēng)臺(tái)上突然歡快的跳躍，卻不小心把道具喇叭砸中一個(gè)觀眾的要害，讓人不小心想起生活就是這么狗屎，你一得意忘形，想去狂歡時(shí)，可能就會(huì)引起另一個(gè)不幸的開端。青春，是你想要不顧一切，而生活，卻時(shí)不時(shí)叫醒你，提醒著這不可忘形的現(xiàn)實(shí)。
第二個(gè)場(chǎng)景，三個(gè)人突然闖入張艾嘉的世界，這個(gè)敏感，討厭吵鬧，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在煩躁的中年女人，這一段的對(duì)白自然得讓人想不到是臺(tái)詞，剛開始的張艾嘉是讓我驚艷的，去表演一個(gè)遇到巨大挫折，小心翼翼不讓人發(fā)現(xiàn)所有苦難的女人。討厭這三個(gè)年輕人同時(shí)說(shuō)話

這是一個(gè)關(guān)于救贖的故事：四個(gè)別有懷抱的傷心人在一百一十分鐘里共同完成的一場(chǎng)虎頭蛇尾的自我救贖。
“他們”（那四人）茍且而艱難地活著，活在那個(gè)早已被我們這些受眾（所謂文藝片兒的觀眾——在藝術(shù)院線用團(tuán)購(gòu)的電影票消磨一整個(gè)夜晚的人們）所熟視無(wú)睹的二三級(jí)城市的街巷里、歌舞廳里，活在寡言而窒息的生活里。然而，作為觀影者，我們從一開始便很難將自己置身世外，那些隨著晃動(dòng)的鏡頭撲面而來(lái)的人物和躁動(dòng)平易近人地出現(xiàn)在我們的生活里。“他們”可能是從門口的十字路口飛馳而過(guò)的開助動(dòng)車的小販，或者是我們常去的酒吧里那個(gè)面容萎黯的小歌手。
這不是一部適合樂(lè)觀者觀看的電影。
轟鳴的火車沖進(jìn)漆黑的隧洞，灰暗的原野里跳動(dòng)著火光，漆黑中刺眼的笑容以及重錘般的音樂(lè)裹挾著青春特有的窒息氣味——即便是“藍(lán)蓮花”這樣飽含希望的歌曲也陪襯著淚水與玻璃碴。我將毫不訝異于一個(gè)樂(lè)觀的觀眾跳出來(lái)對(duì)“他們”的存活方式或情節(jié)進(jìn)行一番振振有辭的指手畫腳

李玉用她最擅長(zhǎng)的方式，紀(jì)錄片，講了四個(gè)人的故事…四個(gè)人或者交叉或者重疊或者各自發(fā)展，但是終歸要有一個(gè)結(jié)局…故事平淡力度拿捏很到位，平鋪直敘的講述述又帶有溫暖…很喜歡肥皂他們?nèi)齻€(gè)扒火車在大山之間穿梭的橋段，有被震撼到…
四個(gè)人的故事在我們身邊，舉手捏來(lái)，肥皂的胖，雖然家里條件不錯(cuò)，但是沒(méi)有愛(ài)只身出來(lái)游蕩。丁波一直對(duì)父親抱有著敵意，因?yàn)閶寢?。南風(fēng)離開了只會(huì)喝酒打人的爸爸。身邊也會(huì)有這樣的朋友，他們過(guò)著自己的生活，因?yàn)楦鞣N各樣的悲傷的理由。他們?nèi)齻€(gè)人在一起情同手足，一起玩一起鬧，一起去吃大排檔的宵夜。這和青春有關(guān)，陽(yáng)光燦爛的日子，總是伴隨著開心。獨(dú)居的老女人常月琴。一直對(duì)獨(dú)居的老女人或者難聽的說(shuō)老寡婦，一直都心存芥蒂，他們生活古怪，性格怪癖，年輕的時(shí)候因?yàn)楦鞣N悲劇造就了自己奇葩的后半生。這個(gè)老女人也一樣，每天都要去被撞毀的車子里吸煙，聽著兒子在世時(shí)喜歡聽的音樂(lè)，默默流淚，暗自悲傷。
李玉于是用她最擅長(zhǎng)的方式，類似于紀(jì)錄片講訴了他們的故事。四個(gè)人在一起，三個(gè)青春年少與一個(gè)性格孤僻的老女人

曲折莫測(cè)！每個(gè)人心中都應(yīng)該有座觀音山
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