看的時候有一個感覺，這部電影就像是反戰(zhàn)版的《阿甘正傳》。后來一查，《生于七月四日》在前，《阿甘正傳》在后。所以應(yīng)該是后者有很多致敬（抄襲）前者的地方，比如阿甘和珍妮的感情糾葛和羅尼和唐娜的感情糾葛很像；《阿甘正傳》中裸身的珍妮在酒吧彈唱Bob Dylan的Blowin' In The Wind，而《生于七月四日》中有一個鏡頭是酒吧女歌手在彈奏Bob Dylan的A Hard Rain’s A-Gonna Fall；兩部電影中都有越戰(zhàn)傷兵招妓情節(jié)，阿甘正傳里的雙腿截肢的丹中尉的身上就有威廉達福的查理的影子，諸如此類。
對比兩部電影，《阿甘正傳》更加文藝，層次也豐富，每次看完都會有不同的感受。比如上次看的時候，被其中的音樂所打動，當(dāng)聽到電影中自己熟識的歌曲又驚喜又感動，身上有暖流流過，并且是一股接著一股；上上次看的時候，被其中的愛情所打動，簡單纏繞的命運，折磨著你，也折磨著我，當(dāng)一切都結(jié)束了，天空湛藍；上上上次看的時候被阿甘的堅持所打動，我們平凡人多多少少需要一點勵志，不管是來自天才的還是傻子的。而《生于七月四日》作為斯通的越戰(zhàn)三部曲更加政治

一個人自我認(rèn)知的覺醒帶出了這一時期的美國歷史。
青年時期背負(fù)天命般響應(yīng)國家號召，越南戰(zhàn)爭將報效國家的志願與個人發(fā)展的需求連在一起。戰(zhàn)爭中誤殺戰(zhàn)友留下的心理陰影以及負(fù)傷后導(dǎo)致的半身不遂，心靈上、肉體上所遭受的痛苦開始巡迴往復(fù)折磨著這個昔日的大好青年。
回國后已時過境遷，伴隨著一輪輪反戰(zhàn)活動，不被新的思潮所接納又無法在舊有情懷中獲得慰藉，宛若歷史的棄兒，只是他一開始就只能選擇做個軍人而非嬉皮士。男孩成長為男人，與dream girl再度相見所勾起的往昔回憶，just one last dance成爲(wèi)了絕響。比起不能直立行走，不能人道才真正切入要害。比起對榮譽的渴望，他更需要的是愛與被愛。無法面對自己的不完整，無法接納女孩的反戰(zhàn)思想，恰是在一場混亂中終結(jié)了這一切。
墨西哥成爲(wèi)了最好的庇護地，這裡有許多像他一樣經(jīng)受過戰(zhàn)爭摧殘的傷殘人士。他們肆無忌憚咒駡著曾經(jīng)忠心效力的國家，釋放著病態(tài)與迷失，試圖在妓院中獲取滿足。然而，在這迷狂與放浪中並未取得更好的自欺的功效，那無法啓齒或刻意隱瞞的某一段過去如同夢魘揮之不去

生于七月四日：Of strength and sorrow
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