有著強(qiáng)大演員陣容的蘋果，以及帶有炒作的賣點(diǎn)，于是，吸引眼球并不是一件困難的事情！
蘋果？這樣一個(gè)在baidu和google中容易迷失的詞，顯然不如原名《Lost in Beijing》更容易被找到，看來要想出來混，還是得要被砍三刀的，當(dāng)然，也包括情節(jié)的刪減。但絲毫不影響影片的效果，即使在最初會(huì)讓人覺得有點(diǎn)文不對題。
這確實(shí)是一部看著讓人有思考的電影，畫面真實(shí)感很強(qiáng)，就是那樣一個(gè)真實(shí)的北京，真實(shí)的一些在北京混蕩的人，過著真實(shí)得有些讓人失望的生活。
既然改成了叫《蘋果》，既然導(dǎo)演是個(gè)女的，那么我們就以劉蘋果為中心來看，到底，蘋果是誰的，誰在或者誰能主宰著蘋果呢？
蘋果在心理學(xué)中是有象征意義的，偷吃蘋果的故事大家應(yīng)該都知道，在這里可以考慮即使想給女主人公一個(gè)通俗大眾化的名字也應(yīng)該叫翠花，所以應(yīng)該不是偶然為之的。
蘋果是劉蘋果的嗎？
那樣的場景很熟悉，去溫泉時(shí)也有那種大廳，有洗腳的男或女，昏暗的燈光，閑散的環(huán)境。這里沒有規(guī)則，只有潛規(guī)則，學(xué)會(huì)了就留下，學(xué)不會(huì)就走人，典型的一個(gè)雙向選擇，就是一種工作，模式都一樣。

第一節(jié) 喜歡
李玉的新片有兩個(gè)版本，連名字都不一樣。影院剪輯版叫《蘋果》，中正平和。完整版叫《迷失北京》，意識(shí)上很危險(xiǎn)啊。
我看的是完整版。
實(shí)在是前一部《紅顏》入戲太深，李玉的這一部《迷失北京》在我腦子里自自然然就又和“紅顏”的意象緊緊聯(lián)系。
在我看來，《迷失北京》就是《紅顏》的進(jìn)化篇?！都t顏》講的是一個(gè)女人如何背負(fù)破碎的歷史，而《迷失北京》講的是一個(gè)女人如何面對殘忍的現(xiàn)實(shí)。
為什么會(huì)如此喜歡？
是的，這個(gè)故事看起來就像是隨便哪個(gè)大眾都市情感雜志上的奇情通俗劇，自始至終都彌漫著一股子煙火氣?；蛟S可以說成是俗套，可是日光之下并無新事，不能因?yàn)橐獦?biāo)新立異就要背反現(xiàn)實(shí)。
我喜歡的戲，大概都是這樣的：情節(jié)很戲劇，表達(dá)很現(xiàn)實(shí)。所以賈樟柯的電影始終跟我很隔，情節(jié)不戲劇倒是其次，主要是為求現(xiàn)實(shí)而起用的群眾演員讓整部電影看起來都像是一篇木偶戲，或者是報(bào)告會(huì)。
我的觀點(diǎn)：群眾演員是破壞戲劇現(xiàn)實(shí)的，他們只是個(gè)符號(hào)，一進(jìn)入戲劇，就失去了生命。所以終究還是要專業(yè)演員來詮釋現(xiàn)實(shí)

開始的鏡頭的確很黃很下流，都他媽鄙視范冰冰偏偏又他媽的想看范冰冰的裸劇，自然用當(dāng)色情片來看。
到頭來還是一文藝片。
人性就那么復(fù)雜，就想看個(gè)壞人狠狠的鄙視一把！還都不是壞人，一個(gè)個(gè)還都是受害者，當(dāng)然也都不是什么好人！
悲哀悲哀！
悲哀的人，悲哀的社會(huì)！

是什么讓“蘋果”們迷失
——關(guān)于電影《蘋果》的隨評(píng)
諶洪果
《蘋果》是有關(guān)懷的，中國導(dǎo)演現(xiàn)在缺乏的不是才氣，而是關(guān)懷——當(dāng)然，這里的才氣和想象力不是一回事?！短O果》的關(guān)切體現(xiàn)了女性的視角、底層的視角。并非只要由女人來導(dǎo)演就能體現(xiàn)女性的視角，事實(shí)上，許多女人的視角完全是男權(quán)的，霸道的，雖然她們整天高呼什么女權(quán)主義；所謂底層的視角，也并不是說只要描述了底層的生存狀態(tài)就完成了對底層的獻(xiàn)禮，它所需要的并非居高臨下的同情或憐憫，而是一種平和的、內(nèi)在的姿態(tài)，去體會(huì)他們的情欲與哀樂。
《蘋果》建構(gòu)的故事并無新意，甚至過于牽強(qiáng)：老板陰差陽錯(cuò)地強(qiáng)奸洗腳的女工，恰好被窗外的丈夫看到；老板無后嗣，而洗腳女子正好懷孕了，于是作為富人的老板和作為窮人的民工丈夫之間為孩子的歸屬進(jìn)行了一場最終都“竹籃打水一場空”的金錢交易。穿插在這一主線當(dāng)中的還有各種敲詐及互戴綠帽的情節(jié)。電影的最后，女主人公“蘋果”抱著孩子，離開了兩個(gè)男人，選擇了一條“娜拉出走”的道路。從這一構(gòu)思來看，似乎她保持了自我，贏得了尊嚴(yán)?？墒?/p>

【蘋果】仍然覺得很爛。。。
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