這樣一部冷竣、粗礪又恍惚的電影，對(duì)白竟是標(biāo)準(zhǔn)美式英語(yǔ)，幾乎另人不太習(xí)慣。
如此緩慢的影象節(jié)奏似乎應(yīng)當(dāng)配以法語(yǔ)、德語(yǔ)或者丹麥語(yǔ)之類(lèi)才讓人心安理得。
Jim Jarmusch并未因?yàn)椤翱绲粢淮秉S金歲月的逐漸遠(yuǎn)去而淡忘前輩們所掙扎所彷徨的主題
只是爵士樂(lè)時(shí)代的喧囂也無(wú)法在消費(fèi)文化日益繁盛的時(shí)代繼續(xù)橫沖直撞
因此Jarmusch片中Charlie Parker的音樂(lè)也只是若隱若現(xiàn)
更多時(shí)候工業(yè)氛圍與炮火爆炸的取樣所組成的背景音樂(lè)負(fù)責(zé)填充寂寥的畫(huà)面構(gòu)圖
相對(duì)于凱魯亞克小說(shuō)中如同bebop音樂(lè)般混亂而匆忙的呼嘯
Jarmusch的電影中剝離了“速度”這一內(nèi)容
作為Bird Charlie Parker崇拜者的主人公Chris Parker在整部影片中也一直處于“在路上”的狀態(tài)
從出生地廢墟到母親所在的精神病院
從電影院到路邊的唱歌的瘋女人
以及一直到最后通往法國(guó)的船上 主人公只是在行走
正如他自己所說(shuō)“I’m a special tourist on a permanent vacation.”
這無(wú)疑是一部沉悶而悲觀(guān)的影片
Jarmusch在這部處女作中已經(jīng)熟練地運(yùn)用他招牌的長(zhǎng)鏡頭與極簡(jiǎn)主義美學(xué)

吉姆.賈木許作品第一號(hào)之《漫長(zhǎng)佳期》（《Permanent Vacation》）。
　　
　　身為伊朗人的后裔，卻生長(zhǎng)在美國(guó)，遠(yuǎn)赴歐洲求學(xué)，最后卻又回到美國(guó)發(fā)展。相對(duì)復(fù)雜而坎坷的人生經(jīng)歷最終讓賈木許停駐在了好萊塢商業(yè)洪流的河岸邊上，轉(zhuǎn)而走進(jìn)了一條罕有人跡的曲折小徑，去尋找自己的叛逆之夢(mèng)。這種選擇讓他的電影在經(jīng)過(guò)二十余年的洗禮后變成了一類(lèi)名詞--“風(fēng)格電影”（style movie）的代表，而他也成為了上世紀(jì)八十年代以來(lái)美國(guó)最優(yōu)秀的獨(dú)立電影導(dǎo)演之一。
　　
　　這部《漫長(zhǎng)佳期》于1980年發(fā)行，是賈木許學(xué)生時(shí)代的一次課堂作業(yè)，片長(zhǎng)僅七十分鐘。和幾乎所有大師最初的處女作一樣，影像里充滿(mǎn)著可以用幼稚或不成熟這類(lèi)濫俗的理由來(lái)解釋的粗糙和沉悶，不過(guò)，相同的缺陷放在賈木許身上似乎則顯得更容易被理解和包容，甚至最后居然變成了他特立獨(dú)行的標(biāo)簽。在他二十多歲的時(shí)候，他就是這么在拍電影，三十，四十，五十...亦是如此。也許他的一生都將與以下的詞語(yǔ)結(jié)下不解之緣：陌生，疏離，孤獨(dú)，黑白...不知道之所以作出如此選擇

長(zhǎng)假漫漫，賈木許的處女作，我亦是慕名而來(lái)。
鏡頭和畫(huà)面都足夠詩(shī)意。
整部電影都在將講一段段沒(méi)什么意義的相見(jiàn)和交流。爆炸、戰(zhàn)爭(zhēng)等一系列關(guān)鍵詞讓人大概了解這是一部抗議戰(zhàn)爭(zhēng)的電影。他在離開(kāi)向住過(guò)的家、療養(yǎng)院里的母親進(jìn)行最后的告別。
廢墟、小巷和游離在生活之外的男主角。他承認(rèn)者孤獨(dú)，他說(shuō)他的人生就像一個(gè)沒(méi)有結(jié)束之期的長(zhǎng)假，他在渡口遇見(jiàn)一個(gè)剛剛下船的青年，他從巴黎作渡輪來(lái)，和將要去巴黎的他沒(méi)有兩樣，甚至都在前臂有紋身。在哪里都沒(méi)有兩樣，在紐約找不到的東西在巴黎也無(wú)法得到

憂(yōu)郁的，向內(nèi)的生活，徘徊在紐約的小巷里，那種孤獨(dú)感是骨子里無(wú)法抹去的東西，我們注定一直在路上一直在尋找，也同樣注定一無(wú)所獲一直漂泊。
與旁人無(wú)意義的交流是自己內(nèi)心里的世界生活的精神反映，他們支持著我們活在當(dāng)下的時(shí)代。而現(xiàn)在很多由感受性達(dá)到接觸的東西被消逝，我們需要去像苦行僧一樣去找尋自己飄蕩的靈魂。

影院售票員，街邊的樂(lè)手，座椅上的幻想者等等，他她們的行為雖然看上去都不符合“標(biāo)準(zhǔn)”的行為模式，但當(dāng)他她們與游蕩的男主交流時(shí)其實(shí)是沒(méi)問(wèn)題的。也就是說(shuō)，他她們并沒(méi)有魔怔（那個(gè)陽(yáng)臺(tái)上妝花了的女人只是因?yàn)楸淮驍_了），或許更多的活在自己的世界里面，但其實(shí)是自知的。
而這和杜蒙某部電影中的那個(gè)女角色是不同的，這個(gè)女角色其實(shí)是魔怔了，且不自知；同樣，當(dāng)下的實(shí)際生活中也可以看到一些魔怔的人（盡管這不怪他她們自身）。這和“發(fā)瘋”其實(shí)差不多，只是方式不同（沒(méi)仔細(xì)想過(guò)現(xiàn)在的這個(gè)“發(fā)瘋”

“長(zhǎng)假漫漫”賈木許的處女作，踏出大師之路的第一腳。
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