1.對于中國影迷來說，對這部電影中的一些細(xì)節(jié)應(yīng)該會感到親切。比如，韓國人對于于佩爾飾演的法國女人的諂媚勁兒，那種搜腸刮肚翻找英語詞匯努力與之溝通的尷尬狀態(tài)，拘謹(jǐn)?shù)膭幼骱陀懞玫淖藙荨Ｈ鮿菸幕趶?qiáng)勢文化面前下意識中的卑微顯露無疑。那如此真實，幽默和辛酸之中甚至滲透出一絲殘忍。
2.電影有著看似極其簡單，甚至有些敷衍的解構(gòu)。但三個故事卻互為鏡像地自動生發(fā)出更加復(fù)雜的可能性。你可以把這幾個人在每個故事中的狀態(tài)理解為不同命運的可能性、也可以理解為前世與來生，或者可以把一個故事看做是另一個故事中主人公的夢境或幻想。
3.于佩爾演繹了女人的三種感情模式，游離于愛情、陷入愛情和被愛情拋棄。三種狀態(tài)分別應(yīng)對著獨立聰慧的女導(dǎo)演、陷入與韓國男導(dǎo)演熱戀的女人以及離婚而獨自來度假的女人。
4.女人有時彷徨有時游移，但在三個故事中如定海神針般存在，她形象的構(gòu)建基本是正面的。相比之下，男人的心思和行為就猥瑣了很多。這符合洪尚秀在電影中對男女角色一貫的設(shè)定。三個故事中的男主角都是導(dǎo)演，那種正開始剛剛被人認(rèn)識，自己感覺良好

不確定到底是從什么時候開始，洪尚秀就有了只用拍身邊電影圈子里那些破事兒的特權(quán)，似乎在他身上按個監(jiān)視器，一部部趣味橫生的生活片就能掉出來。畢竟影迷們總對那個圍繞著八卦光暈的娛樂圈以及裝腔作勢的藝術(shù)圈充滿興趣，置身其中的人只要有著忙碌又有趣的生活同時善于自嘲，那么跟著他的那個監(jiān)視器，就會變成一條有著不同模具的自動化生產(chǎn)線，抖落出一個個饒有趣味的故事。有時的產(chǎn)品是電影節(jié)選片人，到充滿藝術(shù)片全球各大影展去忽悠，然后在影院呼呼大睡，醒來后還鄙視隔壁同樣睡著的觀眾（《電影節(jié)桃花劫》）；有時的產(chǎn)品是電影學(xué)院青年教師，哭天喊地的撲向姑娘，天亮后明確“我們還是不適合在一起”（《北村方向》）。
這一次的產(chǎn)品，則是一個在國外勘景并度假的導(dǎo)演。在國外的，不是洪尚秀自己，而是一個法國女導(dǎo)演安娜（伊莎貝拉.于佩爾飾），而且這個導(dǎo)演，還是由一個因與母親到海邊小鎮(zhèn)躲債的電影學(xué)院女生為平復(fù)心緒而隨便寫出來的。不過，別因此以為這又是一部要往戲中戲復(fù)雜結(jié)構(gòu)去堆積的藝術(shù)片，執(zhí)筆的女生在開場不久就完成使命，退出電影故事時空

依舊是那個地點，依舊是那間旅館，依舊是那片海，依舊是那把雨傘，依舊是那頂帳篷，依舊是那個救生員，依舊是名叫安娜……依舊是熟悉的餐桌和對談，依舊是男女間的那點事，在很多人看來《在異國》就是由這些‘依舊’所組成的一部平淡無奇的白開水電影，沒有能觸發(fā)興奮感的驚喜和突破，只有一系列典型的洪式手法。但就我個人而言，《在異國》算是今年看過的電影中比較喜歡的一部，表面上看也許會顯得很寡淡或很尋常，其中一些重復(fù)的元素甚至讓人覺得有些無聊，但實質(zhì)上卻造就了一種相當(dāng)奇妙的遐想和錯覺。
一個是被本土導(dǎo)演夫妻倆領(lǐng)游的著名女導(dǎo)演，一個是偷偷瞞著老公欲罷不能的跑到韓國跟韓國導(dǎo)演出軌的富太太，一個是因韓國女人被老公無情拋棄的可憐女人，這三個由于佩爾扮演名叫安娜的女孩在韓國的經(jīng)歷和所見所聞組成了這部平淡中蘊(yùn)藏著自然巧妙的《在異國》，洪尚秀的風(fēng)格一直都是我鐘愛的類型，沒有一般韓國片帶給我的那種批判、直視或反思現(xiàn)實時流露出來的異常而濃郁的沉重感和壓抑感，反而很有歐洲文藝片的范和日本小清新的氣質(zhì)，就像一股淡雅迷人的晚風(fēng)

《在異國》2012年，伊莎貝爾·于佩爾之燈塔在何方 方漢君
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