（聽(tīng)川井的原聲集時(shí)有感而發(fā)，在此記一筆。）

——人物。
如果要說(shuō)得再準(zhǔn)確一些，那就是不擅于刻畫人物，尤其是在作品以人為構(gòu)架主體時(shí)。兩部攻殼里這個(gè)毛病并不突出，原因一是幾個(gè)主要人物形象上都較為固定，給神山的發(fā)揮空間太少；二來(lái)攻殼本就是以描寫特定現(xiàn)象為主旨的動(dòng)畫，人物淺薄一點(diǎn)也無(wú)妨。
當(dāng)然，這里面也有觀眾的原因：日本動(dòng)畫中極少有像攻殼TV這樣因?yàn)檫^(guò)度詮釋和之后產(chǎn)生的誤讀而成為經(jīng)典的作品。前后十年攤開(kāi)來(lái)推算，也就EVA在此之上。由于動(dòng)畫觀眾中普遍存在的知識(shí)面單一現(xiàn)象，這種情況確實(shí)也難以避免。但這又如何呢？無(wú)論攻殼TV版取得了怎樣的成就，對(duì)其詮釋的過(guò)程終究不能影響到他之后的作品，要知道神山現(xiàn)在連與師傅等量齊觀都還做不到。即便是押井守本人恐怕也已經(jīng)厭倦了觀眾無(wú)休止的誤讀，或者說(shuō)“自我創(chuàng)作”，因?yàn)檫@已經(jīng)和以觀眾（讀者）為中心的激進(jìn)詮釋理論相去甚遠(yuǎn)了。
《精靈守護(hù)者》不是攻殼式的描述現(xiàn)象的作品，而是一部以兩個(gè)人的特殊關(guān)系為推進(jìn)力量的作品?；首硬榭四泛团ｇS巴露莎，皇族和平民，男與女，孩子和成人

昨天晚上看到最后一集，看到巴露薩抱著茶古穆，問(wèn)他要不要大鬧一場(chǎng)，要不要和自己逃走。茶古穆猶豫了好一會(huì)兒，說(shuō)，算啦，還是留給別的小孩吧，比如說(shuō)，巴露薩和坦達(dá)的小孩。
當(dāng)然，從他流亡開(kāi)始，我們就都知道，他以后會(huì)成為一個(gè)很好的皇帝的。
似乎已經(jīng)有一段時(shí)間沒(méi)有看到這樣單純但縝密的少年向作品了。而單純是比縝密更突出的優(yōu)點(diǎn)。原作者用的大量小說(shuō)敘事技巧在動(dòng)畫中并未喪失：吉古路和巴露薩的“養(yǎng)父義女”始終同巴露薩和茶古穆的“義母養(yǎng)子”雙線交織（對(duì)照

【精靈守護(hù)者】真正的守護(hù)者
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