無產(chǎn)階級(jí)目標(biāo)有二，一要推翻剝削階級(jí)，二要美好生活。可一旦變得舒適，無產(chǎn)階級(jí)還叫無產(chǎn)階級(jí)嗎？同志們還是同志們嗎？法布里奇奧為什么迷茫，又為什么妥協(xié)？
海底的淤泥上涌最后變成大魚身體的一部分，但再也不會(huì)被叫做淤泥，無產(chǎn)階級(jí)曾引以為傲的淤泥身份在自己的實(shí)踐里被毀滅。
歷史是人民創(chuàng)造的，但當(dāng)人民覺醒想要?jiǎng)?chuàng)造歷史的時(shí)候，歷史就變成了虛無，真正的歷史屬于永遠(yuǎn)不會(huì)露面的人民。
黑白的色調(diào)，光影，讓人眩目的鏡頭移動(dòng)。
片中唯一出現(xiàn)的彩色，是影片中的影片，輕松愉悅，讓人的神經(jīng)全然放松下來。但貝特魯奇還是選擇了黑白來編織這一場(chǎng)夢(mèng)，莊嚴(yán)肅穆但是也給影片加上了一層悲傷的色彩。
第一次看這般充滿隱喻的“法國(guó)電影”，即使開場(chǎng)時(shí)懵懵懂懂，但在情緒層層遞進(jìn)的情節(jié)之中，我仿佛抓住了一點(diǎn)點(diǎn)的線索。順著它向上摸索，向上窺探……
開始之時(shí)，我以為Fabrizio代表的是左右搖擺的國(guó)土，那Gina呢？Gina，她情感充沛，她為自己曾經(jīng)的不羈而痛苦，她手無寸鐵地被人掐住脖頸。我恍然大悟
作為貝托魯奇的第二部作品，無論從故事內(nèi)核還是電影形式來看，都深深的打上了專屬于貝托魯奇的烙印。記得菲利普.加瑞爾的《平凡情人》中女主對(duì)著鏡頭說出了“《革命前夕》，貝托魯奇。”的字眼。貝托魯奇的電影總是少不了政治元素，比如《同流者》里的法西斯主義與反法西斯主義。而作為共產(chǎn)主義者的貝托魯奇，更是讓《戲夢(mèng)巴黎》里的房間充斥著毛爺爺元素。在《巴黎最后的探戈》里將薩特，波伏娃，加繆的海報(bào)貼在了墻上。而《革命前夕》在某種程度上與《戲夢(mèng)巴黎》有相似之處。崇尚革命的共產(chǎn)主義青年
2019觀影計(jì)劃 No.16
#貝托魯奇 《革命前夕》#
從莫迪亞諾那里學(xué)會(huì)了一個(gè)詞，“曖昧”，在這部電影的語境下，我們可以理解為一種猶豫不定、沒有一個(gè)堅(jiān)定的內(nèi)核支撐著你去心無旁騖地朝著一個(gè)目標(biāo)去突破自己舒適的環(huán)境，打破自我理想和階級(jí)現(xiàn)實(shí)的矛盾的心境。大多數(shù)的革命想法總會(huì)被妥協(xié)和消解，焦灼迷茫之后便是安靜的循規(guī)蹈矩。貝托魯奇用出色的鏡頭（比如開場(chǎng)時(shí)男主奔跑的臉部特寫配合城市雜亂的人潮洪流），向我們展現(xiàn)了60年代意大利社會(huì)巨大動(dòng)蕩的社會(huì)圖景，也借這部電影告訴我們
許多事情注定要發(fā)生，我注定得承受痛苦，你注定要飽受折磨，我存在是因?yàn)槟愕拇嬖冢F(xiàn)在我很安定，扎根在了一個(gè)地方，但我感覺自己再也不存在了。
——題記
我知道你會(huì)離開，我的世界因沒有你而從此暗淡，只因?yàn)槟愕拇嬖?，讓我找到了生存下去的理由——現(xiàn)在，一切都過去了，就好像你從來沒有出現(xiàn)過一樣。
帕爾瑪?shù)奶炜找廊魂庼?，蒙蒙?xì)雨下，我追逐著你的背影——那逐漸消失的一道光線。沒有人能夠理解我們相愛的那段日子，因?yàn)橐呀?jīng)完全拋開了道德的樊籬。第一次見到你是在三年前的一次葬禮上，那時(shí)，我們并沒有過多的交談，你回米蘭的時(shí)候，也沒有向我告別。
日子就這樣過去，我和我的朋友一樣快樂的生活著，我們談?wù)撜?，看著戈達(dá)爾和阿倫雷柰的電影，由于我出身資產(chǎn)階級(jí)，在很多事情上都受到了阻礙。我也時(shí)常痛恨自己的出身，那天，我的一個(gè)朋友跳河自殺了，那天，也是你再次來到我家的日子。
我應(yīng)該叫你阿姨，你是我遠(yuǎn)方的表親，你的眼神那樣的嫵媚，我不知道從什么時(shí)候就愛上了你，其實(shí)從一開始我就知道，結(jié)局也已注定。
和你在一起的那段日子
不管你喜不喜歡Bernardo Bertolucci的這部電影，你都不得不佩服他在構(gòu)圖，攝影，配樂方面的天才！他使整部電影都籠罩在如迷夢(mèng)一般的氣氛之中。（要知道，這只是他拍攝的第二部電影）
其實(shí)影片的風(fēng)格很“百搭”，你能看出（當(dāng)時(shí)）“法國(guó)新浪潮”對(duì)于Bertolucci的影響。你也能感受到影片的戲劇性之強(qiáng)，強(qiáng)到你能把它看作是一部典型的好萊塢電影。
再談一談?dòng)捌械闹黝}——“革命與愛情”。
男主角是一個(gè)“社會(huì)主義者”，但他只是一個(gè)“空想社會(huì)主義者”，過著典型的“上層人”的生活，空談著什么“階級(jí)與壓迫”。
女主角也就是男主角的阿姨，（也是對(duì)方的“情人”），物質(zhì)生活相當(dāng)富足，精神上卻感到空虛與無望，（也是典型的，在 Bertolucci心目中的“上層人”）
影片就在這樣如亂麻一般的線索中行進(jìn)著，直到最后男主角和“門當(dāng)戶對(duì)”的女友結(jié)了婚，一首關(guān)于（亂倫）之愛的贊歌最后變成了“挽歌”。
直到影片結(jié)束，我也沒有看出來，導(dǎo)演在影片中明確表達(dá)了他對(duì)于他所拍攝的這個(gè)故事的道德和政治立場(chǎng)。（和他后來拍攝許多影片一樣，比如《夢(mèng)想家》）
【革命前夕】宗師級(jí)！"我希望所有東西都不會(huì)動(dòng)"
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