蔡明亮啊……原來從這部片子你就讓我開始懷疑時不時我的dvdplayer壞了
……好幾處是幾分鐘鏡頭沒有任何變化……
意外的看到陳湘琪和許鞍華，呵呵
人生就如同一條流動向前的渾濁的河流。
電影《河流》講述了小康和偶遇的高中女同學(xué)發(fā)生關(guān)系后，突然患上了歪脖病，父親帶著他求醫(yī)直面了彼此的傾向。
這部電影的畫面非常靜止，需要以耐心觀測人物情緒的立場感受畫面帶來的情緒信息。這樣的方式任性的挑戰(zhàn)了觀眾正常觀影習(xí)慣，把電影定義給特定人群。
我個人傾向里不喜歡這種類型的表達，在電影構(gòu)建的生活里，一切都是靜止的，主人公發(fā)生了一些故事，到故事不會給他們的生活帶來改變。在《河流》這個畸形的家庭里，父子兩個人都有傾向性，留下了孤獨的母親
一個同性戀被迫與異性結(jié)婚，一個同性戀有了一個與自己有血緣關(guān)系的孩子，這個家庭本來是不該存在的，它是被社會創(chuàng)造出來的。在三溫暖房間中，關(guān)上燈，釋放身體的本能自然而合理。打開燈，變成一記響亮的耳光。只有在黑暗之中你才可以做自己真正想做的事情。有光存在的時候，倫理永遠(yuǎn)高于身體。電影是光構(gòu)成的，所以蔡明亮說電影就應(yīng)該是壓抑的。
不得不說真的是悶到人發(fā)慌的一部片子，太多的長慢鏡頭讓我看到替里面的人著急，心里想：你丫的就不能走快點？或者這正是導(dǎo)演要營造的感覺。
電影里的意象和隱喻也符合一貫蔡明亮的手法。水隱喻了無盡的情欲。影片里似乎無處不充滿水聲，廁所里的沖水聲、下雨的雨聲、洗澡、公用浴池……從父親的天花板小小的滴水到后來整個屋頂開始漏水，被母親發(fā)現(xiàn)的那一刻無情的潰崩！女人面對男人之間的情欲永遠(yuǎn)無法明白，那是一個摸不透的世界，面對那樣的無言與冷漠，女人則只能以怨恨以及無視對待。
小康的脖子是貫穿整個電影的線索。其實，看著他一直扭脖子和痛苦的表情搞得自己也不住的扭，覺得別扭極了。
但是扭曲的脖子是不是隱喻了人物扭曲的性趨向，在電影里可以和女人做的小康，在做了之后脖子就開始別扭似乎暗喻人物心中真正的渴望被扭曲。
而對于父親的情欲和自我的掙扎的痛苦，小康的崩潰豈止是因為脖子的痛苦。
影片最后天臺上小康獨自轉(zhuǎn)弄著脖子，這樣的情欲和糾結(jié)是不是在與父親發(fā)生關(guān)系就能痊愈，誰也無從知曉。
前幾日，思維反應(yīng)有些遲鈍。在網(wǎng)上翻到一張照片，眾人簇?fù)碇幸谎壅J(rèn)出唐先生，覺著你會和他在一塊，便開始尋找你的影子。尋了半天才恍然大悟······呆坐半晌，眼睛望著遠(yuǎn)方出神，聽風(fēng)聲呼嘯穿過胸腔，風(fēng)干體內(nèi)最后一滴水分。那一刻，我想我明白了什么叫做欲哭無淚。
是的，欲哭無淚。
如同《河流》給我的感覺一樣，欲哭無淚。
灰暗壓抑，同性戀父子，出軌母親，父子亂倫。這個家庭的故事就像片頭那條河流一樣，糜爛，冗長，發(fā)臭，無始無終。日后也不知道會流到什么地方去。
長鏡頭，鮮少對白，黑暗中浮雕般的畫面。說起來，倒有幾分金基德的影子，卻不如金基德意象豐富。但它讓我真切感受到：這，就是生活。鏡頭里，父親廁所小便的時長；母親在自己房間里一邊看色情片一邊自慰；小康歪著脖子，赤裸上身艱難地舀起幾口冷飯吃；父親在不知情狀況下與兒子一夜交歡，第二天仍然會為他買早點，帶他看醫(yī)生······這才是生活。父親房間里一直不停歇的漏水，原來只是因為樓上水龍頭未關(guān)。但是侵蝕生活的那些骯臟、單調(diào)、無休無止的落水
無法抵擋的成長
說到這一點，也就不得不讓人插一點兒在“水”與“家”之外的話，就是關(guān)于“成長”的問題。
蔡明亮的電影有幾個“御用”演員，他們是李康生（小康）、陳昭榮（阿澤）、楊貴媚（林小姐、阿梅）、苗天（小康父親）、陸筱琳（小康母親），其中李康生、苗天和陸筱琳基本是家庭鐵三角。
由于李康生在三部曲中都是男一號，所以這三部曲多少帶有些小康的成長色彩在里面。除了精神上、心理上還有感情的成長。
內(nèi)地電影人崔子恩認(rèn)為，這三部電影有明顯地認(rèn)同同性愛的傾向，在《青少年哪吒》中，小康不僅是要報復(fù)阿澤，還是崇拜與愛阿澤的，只不過他無法將這種感情明確與表達出來的；在《愛情萬歲》中，小康直接明確自己的同性戀身份了，他愛上阿澤了；在《河流》中，小康則與父親發(fā)生同性的愛了。
雖然我并不完全贊成崔子恩的看法，但我認(rèn)為，至少三部曲是記錄了小康的情感曲線的。這些情感有起伏與變化，能直接反映一個年輕人在成長過程中遇到問題。而對觀眾來說，理解與看清這些問題也就足夠了。其實，事實恐怕也是如此。1998年
“河流”同性家庭下被壓抑的女性
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