好文藝的片子，鏡頭和色調(diào)都很小清新，但故事卻非常寫實(shí)。導(dǎo)演采用片狀結(jié)構(gòu)去講述這樣一個(gè)死循環(huán)——“婚后倦怠-看似追求真愛其實(shí)只是尋覓激情的出軌-時(shí)間久了又開始倦怠”。在這些片狀的場(chǎng)景中，有很多迷人的對(duì)白，和充滿深刻意象的鏡頭。
印象比較深刻的有如下幾組：
1.夫妻的兩次隔窗戲碼。
第一次女主在窗內(nèi)隨音樂用嘴型“唱歌”，男主在窗外跟著節(jié)奏晃動(dòng)肩膀，接著有窗上的指頭互動(dòng)，最后男主走進(jìn)屋內(nèi)。這場(chǎng)戲我的理解是男女主角縱然在生活中有很多不協(xié)調(diào)，但其實(shí)內(nèi)心仍然愿意靠近彼此。男主甚至能看著女主的口型就知道是哪首歌是什么節(jié)奏，而且主動(dòng)走進(jìn)屋內(nèi)擁抱女主。
第二次是男女主角攤開一切說清楚后，女主坐在窗內(nèi)望著男主哭，男主卻讓她勇敢離開。
這兩組戲?qū)а萦谩按皯簟边@一媒介的目的很簡單——兩個(gè)人中間一直有著隔閡。只是第一組戲時(shí)男主愿意主動(dòng)去跨越，第二組戲時(shí)兩個(gè)人都放棄了主動(dòng)去跨越隔閡的意愿，于是只能分開。
2.泳池的隱喻。
女主和男二的曖昧是真的拍得很唯美含蓄。在女主沒跟丈夫坦白前，他們只有酒吧調(diào)情，和這段泳池的突破
豆瓣上的劇情簡介太扯了，把一個(gè)悶騷文藝的影片描述的象情色片，千萬別被誤導(dǎo)了。人人影視提供的字幕也糟爛，比機(jī)器翻譯的還不靠譜。
題外話說完，本片說的是一個(gè)十分平民化的故事，幾乎每對(duì)相處多年的couple都會(huì)或多或少有類似的感受，愛情還在，激情已逝，面對(duì)每日平淡如水的生活，是選擇繼續(xù)，還是選擇變化，是選擇和身邊人一起努力去改變，還是選擇重新開始一段感情，女主角瑪戈再糾結(jié)了大半部電影的時(shí)間后，選擇了后者，當(dāng)她走出房門，腳步不斷加快，開始奔跑，我們想象著她正在奔向她的新生活，她憧憬著，我們也好奇著...
導(dǎo)演在這時(shí)展現(xiàn)了全片最精妙的一段表現(xiàn)手法。鏡頭在旋轉(zhuǎn)，中央的舞臺(tái)也仿佛開幕謝幕一樣，變換一幕幕的場(chǎng)景，激情還是會(huì)褪去，當(dāng)熟悉的一幕再次上演，不同的只是身邊的人換了一個(gè)而已。
瑪戈無法回頭了，那她接下來又該做如何的選擇呢？在片尾導(dǎo)演并沒有給出明確的答案?，F(xiàn)實(shí)生活中，我們的未來誰又能給我們答案呢？
都說“婚姻是愛情的墳?zāi)埂?，這就是女主出軌的理由，三十歲都沒到，我都不知道他們是怎能結(jié)婚的。價(jià)值觀扭曲的電影?？赐暾侩娪?，我實(shí)在想不出女主有什么正當(dāng)理由綠自己老公，平平淡淡的日子不是每個(gè)人所向往的嘛，就因?yàn)閚tr男主稍有一點(diǎn)無趣，少了一絲幽默感？如果真是這樣，還能在一起五年？都不知道編劇怎么想的。后面女主找新歡各種做愛，和新歡朋友各種3p那里，我實(shí)在無語了，這就是女生追求的激情？新鮮感？現(xiàn)實(shí)中真會(huì)有這種人存在？編劇裝什么b呢。電影幾處鏡頭和男主性格我欣賞外
是社會(huì)進(jìn)步了？人們敢于追求自己的生活忠于本身的欲望？還是道德的退步？人們淪為欲望的奴隸？
這類婚外情的電影現(xiàn)在比比皆是，就如同大家的生活一樣。其實(shí)不過就是欲望的滿足與克制。在我看來生活的平淡才是永恒的，激情不過是其中的一些小小插曲。感情開始之初激情熱烈，5年的生活磨滅的那份感動(dòng)，一切歸于平靜，當(dāng)女主覺得寂寞的快要窒息的時(shí)候，丹利爾的出現(xiàn)就如一縷陽光一樣瞬間照亮的女主的整個(gè)生活，女主掙扎過卻最終屈從與欲望。這不過是人性的使然，任誰都有欲望都想生活中處處充滿激情，但那不過是美好的愿望罷了。很多人說這電影的結(jié)局是凄楚的，我并不這樣覺得，靜心想想現(xiàn)在的丹利爾帶給女主的不就如5年前的羅一樣嗎？或許5年10年之后還會(huì)有另一個(gè)丹利爾出現(xiàn)。
這讓我想起另一部由矢崎仁司導(dǎo)演的電影《甜蜜小謊言》，那部電影給我的沖擊更勝，片里的羅生活中就不會(huì)如《甜蜜小謊言》中一樣也遇見自己的丹利爾嗎？會(huì)的，絕對(duì)會(huì)的。生活本就無趣，寂寞無處不在，5年前一個(gè)羅，今天遇見了丹利爾
《跳支華爾茲》純裝b電影。
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