很久沒有碼字了，實在很是想念，想念文字從筆尖流暢出來的感覺，想念那種匪夷所思、蜚短流長。樂嘉說，莫言是典型的紅色性格的人，寫作的很多人都是紅色性格，因為心中的百般起伏、千般思慮從來不會對人說，只能依靠寫作來寄托我們的情感，于是我們都被貼上了紅色標簽。
把自己歸為寫作者之列實在愧不敢當，無非是前段時間闖兒一直催我?guī)退麑懫恼?，盛情難卻，想來確實好久沒有寫東西了，好久沒有反觀自己，舒緩一下心中的郁結。我這么投入的生活、拼了命一樣的往前沖，緊握住手里的所有，一刻也不敢放松，我一路追逐不想回頭，偶爾停下來看看來時的路，哇，該怎么形容我的感受呢？我走過許多地方的橋，喝過許多種類的酒，看過許多顏色的云，卻不及遇見最好時候的人。
提起筆就想起了這個題目——彼岸是回不去的家鄉(xiāng)，還記得電影《甜蜜蜜》里黎明對楊恭如說：“我們再也回不到從前了。”沒有人能夠回到從前，所有的人都不能，所謂回到過去、回到從前無非是給自己找一個逃避的借口，你以為你能回去，你以為你還能回到以前的日子嗎？不可能了

看完#彼岸1945# 哭死~~~%>_<%
為什么最后讓蘇臺英那么慘？好不容易找到妻兒，就算生活再艱難好歹一家人在一起，為什么偏偏是他親手送妻兒上了太平輪？？
如果非要有太平輪事件，我寧愿他也上去了，一家人死在一起也比自己孤獨一生強啊啊啊?。?！抓狂

各位仔爺?shù)姆劢z們，看到下文請不要打我...
從F4年代開始，周瑜明在我心中就是一典型的“繡花枕頭一包草”...
可能是我有漫畫先入為主的關系吧，無論是花澤類還是零，由他詮釋起來，除了那張不笑時還算精致的五官以外，實在找不到什么讓人稱道的。
且，找女友還能找上大S這樣的，可見其品味啊... ...（據(jù)說大S生活中比小S那個啥多了...）
最最不能忍受的是他的臺詞功底，說實話，到現(xiàn)在仍然是，平卷舌不分，HF不分，這兩天看他說日文之后，我由衷地發(fā)出感慨，仔仔你還是說日語吧！-_-|||
可是...可是，可是，
昨天無意中看到彼岸的預告片，說實話，最初真的就是被“周瑜明出現(xiàn)在一部紅色劇集中會有多雷人的表現(xiàn)”這一好奇心驅使的，沒想到看完預告片之后，徹底震撼了！
那是一種80后偶像們絕少能表現(xiàn)出的真實感，那種發(fā)自內(nèi)心的絕望和憂愁，似乎，只能在80年代劇集老一輩演員中找到的，竟然很自然地在他身上流露... （明道之前也和一謀女郎演過大上海的年代劇，和某勛站在一起時，讓人覺得他們其實是在橫店拍兩部戲來著...）
對我來說

侯孝賢導演的＜悲情城市＞還原了臺灣228的慘案，而這部劇故事的後半段的一系列悲劇，都是在這個大背景下發(fā)生的，臺灣人很可憐，被清廷割給日本，國府去了臺灣依舊排除異己，殘害臺灣人，所謂的臺獨思想，就是被這一段不堪的歷史點燃的，臺昌在日劇時代沒死，國府去了幾個月就死了，這說明甚麼？值得中國人思考的東西，求同存異和去偽存真是國人永遠要學習的，窩裡鬥，也是很國人最大的陋習。在真情面前，強盜只能更加地為虎作倀

首先說明我看的是臺版《回家》。演員都是原音，三種語言交替講，非常有時代感和代入感?？吹胶芏嘣u論說不喜歡蔣雯，說臺英太壓抑，說幸福為什么一定要有犧牲和成全？因為那個年代人的思想本來就是和現(xiàn)在不一樣的。每個角色的性格和選擇，都是他成長環(huán)境下的必然。少一點自以為是，多一點同理心，就會覺得這部劇真的值得五顆星！(另外，說周渝民出戲的，是因為太帥了嗎？一邊難過得胃疼還一邊舔顏的我，確實覺得他這張臉太讓人分心了~至于演技嘛，自家孩子，我不太好意思夸，95分是有啦~)

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