一口氣看了新舊兩齣。
新版對(duì)白儘量跟舊版之餘，把很多太突兀的地方撫平：例如把送花說(shuō)成辟味。新版的表情較少，但又很覺(jué)得演員在演戲。禮言把藥包丟在地上，玉紋聽(tīng)到，回身把它拾起，竟然不用找它的位置，一步便到位。那段一句接一句的對(duì)手戲接得太緊，很像舞臺(tái)劇。其實(shí)新版把舞臺(tái)劇味道去掉了還是加重了？
地方大了，鏡頭多橫移。一切都較洋化，好像把時(shí)間推前了：桌子沒(méi)有了雕飾、大鏡子、收音機(jī)、燈飾、明淨(jìng)的玻璃。兩次唱歌，一次唱中文歌詞的華爾滋，一次唱外文歌劇。禮言問(wèn)志忱唸醫(yī)唸完了沒(méi)有，志忱說(shuō)唸完了，舊版說(shuō)現(xiàn)在是個(gè)大夫了，新版說(shuō)現(xiàn)在是個(gè)醫(yī)生了，禮言補(bǔ)說(shuō)現(xiàn)在是個(gè)大夫了，由此表達(dá)兩個(gè)人的華洋世界的不同。
道具太新：那頹垣敗瓦是新漆上的；志忱的房間的玻璃太大太新淨(jìng)－－沿窗框的玻璃因?yàn)殡y抺，總不會(huì)沒(méi)痕跡的；大鏡子太平滑。

2002年重拍《小城之春》時(shí)，田壯壯剛解禁不久，基本采用copy的路徑，可能風(fēng)險(xiǎn)低吧。美學(xué)上沒(méi)有任何跨越，意味著些許倒退。要演繹民國(guó)時(shí)期上海的富家知識(shí)分子沒(méi)落做派，確實(shí)太為難年輕的演員了，能感到他們的效仿，拘謹(jǐn)和煎熬。 2002版的攝影指導(dǎo)是大名鼎鼎的臺(tái)灣人李屏賓，當(dāng)時(shí)正值近50歲創(chuàng)作巔峰期。相比之下，1948年，30歲的廣東人李生偉做《小城之春》的攝影指導(dǎo)就顯得人微言輕多了，他之前只是攝影助理身份?？梢?jiàn)費(fèi)穆先生不拘一格。 兩個(gè)版本在鏡頭運(yùn)用上有不少共同點(diǎn)

太困了，簡(jiǎn)單寫(xiě)一下。
一、新版取消了女聲旁白。個(gè)人以為，原版的旁白在點(diǎn)明人物心境和每個(gè)人的性格上作用很直接，而且不冗余。
二、城頭的作用明顯削弱了。開(kāi)頭時(shí)，玉紋象征性地在城頭上出現(xiàn)了一下，而舊版則花了幾分鐘，而且配上獨(dú)白，說(shuō)明她的苦悶。結(jié)尾時(shí)，新版以玉紋在窗下刺繡而結(jié)束，而舊版又回到了城頭。小城之春，這春色在新版里是院子里的紅花，而在舊版里多半是通過(guò)城頭。城頭的作用既弱了，那么郊游、私話都選在城頭，就沒(méi)什么意義了。
三、三人的出場(chǎng)，在舊版里，一一花個(gè)幾分鐘，但是新版里通過(guò)一系列剪接，變成一個(gè)橫向的進(jìn)行。尤其是志忱的出場(chǎng)，少了老仆人往街里灑藥的情景是一個(gè)遺憾，而且通過(guò)老仆人與他的驚喜相見(jiàn)，其實(shí)更能襯托出志忱從前與李家的密切來(lái)往，而新版里用直寫(xiě)李與章的敘舊，未免不夠含蓄。
四、玉紋與志忱的見(jiàn)面。舊版中，玉紋在見(jiàn)面前已經(jīng)得知是舊情人，心情之紛亂是精彩之筆。新版中完全不知情，而見(jiàn)面后也表現(xiàn)平淡，又沒(méi)有旁白，后面的舊情難忘很是突兀。
五、玉紋的梳妝。新版中，玉紋時(shí)常對(duì)鏡梳妝

重讀《小城之春》
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