怎么說呢？算是一個合格的改編電影吧，畢竟作為暢銷小說改編的電影來說只要沒有什么太大的出入就算及格了吧。我對改編自暢銷小說的的電影一直不太感冒，改好了別人覺得是應(yīng)當?shù)模驗樾≌f寫的就好，改不好了別人會覺得導(dǎo)演不怎么樣，還是因為小說本來就寫得好。
小說的男主自己就是一個記者，說是記者更不如說是作者（一個以寫作為生的人），有自己的專欄，寫著別人的故事，就像電影中他妻子對他的評價一樣，是一個“老派的人”，固執(zhí)的按著自己的方式勉強維持著一家人的生活，不知變通的堅持著在紙質(zhì)的報紙上寫著專欄，雖然對自己所做的工作有清楚的認識（電影一開始的那段自白），但是當他人試圖去戳穿他的時候，他還是會極力的維持自己的陣地。
男主有一個自己的定規(guī)—絕不把自己工作中的事帶回到自己的生活中，就像他所住的地方一樣，在繁華的街道上一個小門，打開小門走過一條狹窄的在兩幢房屋之間的通道后有一幢獨立的帶著小院的房子，當他打開那個小門的時候他要把所有在外的生活拋之腦后，回到家之前他要和他所有的故事撇清撇凈

昨晚與朋友一起看了部電影，講述一個瀕臨消亡的職業(yè)，專欄記者編輯調(diào)查兇殺案的故事，主人公波特以當事者的身份主動參與了一個結(jié)局仍未解的事件，借助于對女嫌疑人的共情與感情利用，他層層撥開了那個女嫌疑人內(nèi)心的秘密，在看完所有死者——女嫌疑人前夫生前留下的片段式的記憶錄影之后。我跟母親說，作者，是一個很不易擔當?shù)淖苑Q，由于這一身份天性里有冒險求知的一面，有孤影獨行的一面，他不茍同于世界上任何一個集體，當他獲得故事的時候，有可能搭上用生命做出交換的危險。他不是騙局中的那個受騙者，即使他被騙，也是他本性使然，騙局讓他走向真實，那個比爾虞我詐更深層的悲劇中去。他梳理事件的順序，在一切都表面上看似荒誕無序之時。他敢于對被草草掩埋，尸跡斑斑的過往提問，他敢于撥開殘像的裹尸布。
身居窄巷，仿佛擁有一處詩意的棲身地，波特本以為將自己的家人置于職業(yè)與險情之外。與那么多被時代欣悅的蓬勃之氣所掩蓋的人世蒼涼有一面之緣，波特在這個知名導(dǎo)演慘死成謎的事件中，成為了他往昔置之度外眼光之下的卒子

據(jù)說是按年度暢銷小說改編的，看來紙媒確實快完了。
這個故事就像國外報紙社會版的標準模版：奇情香艷兇殺勒索家庭倫理大悲劇！反正什么富翁被閹割、導(dǎo)演喜歡綠帽、美女的黑暗過去、作家經(jīng)不起誘惑、家人受威脅等等一股腦裝在一個故事里以博人眼球。
電影氛圍不錯，有老派硬漢偵探電影的調(diào)調(diào)，可惜男主一點都不硬，為了家人被槍擊硬了幾秒鐘又軟了，居然和老板又和和氣氣歡聚一堂了，難道有人闖進家里，槍擊三歲的兒子就這么算了？
所以，這部電影也只能淪為社會版狗血故事一樣的下場

No reporter can resist a siren.
siren no.1
眉頭緊鎖，衣著不修邊幅，中年失意的Porter Wren漫無目的地游走在一條條大街小巷。警笛聲響，哪里有案件，Porter就追隨到哪里。
日復(fù)一日，siren的聲響在他聽來越來越小，對于各類案件，Porter已失去初入行的新奇。哪怕是火光滿天，鮮血噴濺，哪怕是再慘烈的畫面，再悲痛的離別，再偉大的犧牲，都已觸動不了Porter分毫。
一同江河日下的，還有紙媒的衰落。報紙行業(yè)受到新媒介的巨大沖擊，被收購，被整頓，奄奄一息，對于自己的將來沒有絲毫話語權(quán)

雖然最后兩大懸疑點的謎底都很low，看得讓人尷尬，但劇情還算基本滿意，推演過程自然嚴謹，原著畢竟是暢銷小說，沒有什么大BUG。改編得不好，還是有明顯的小說訴述風格，沒有體現(xiàn)出任何電影影像應(yīng)有的優(yōu)勢。
AB的角色是外來的故事串聯(lián)者，有些像《末代獨裁》中一美的醫(yī)生角色或《好萊塢莊園》中AB的偵探角色（本片的拍攝風格類似當代美劇，和《好》很不一樣，所以不太會有角色重復(fù)的感覺），雖然戲份很多但本身沒啥出彩點，無非是背離家庭后又回歸。其他角色大多平面化、臉譜化，神秘的女主本應(yīng)是最復(fù)雜的人物，既美麗聰明，又有悲慘脆弱的一面，但性感的女演員好像只表演出了“美麗”。
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AB這幾年拍的小成本電影好像都是自己做制片人的。
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成龍大哥是監(jiān)制——這個倒是蠻意外的，看來“天將雄獅”合作愉快。
P.S. 女主叫Yvonne Strahovski，好長的名字，身材很好，氣質(zhì)有些像裴淳華。

【曼哈頓夜曲】光怪陸離的上流社會
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