首先，我不喜歡時(shí)間超過120分鐘的電影（不包括表現(xiàn)宏大歷史背景的大手筆影片），總覺得這首先說明導(dǎo)演的功力不夠，因?yàn)閮?yōu)秀的導(dǎo)演就應(yīng)該懂得在最短的時(shí)間內(nèi)把想要表達(dá)的思想全部表達(dá)出來，并且產(chǎn)生最佳的效果。所謂的最佳效果不僅包括觀眾在完全領(lǐng)悟?qū)а葜髦嫉幕A(chǔ)上結(jié)合自身展開聯(lián)想，還應(yīng)讓觀眾在觀影的過程中能保持相對的舒適。想表達(dá)深刻的主題可以有很多方式，不一定非要把情緒弄得那么壓抑。
另外我也不喜歡亞里桑德羅的敘事方式，他總是打亂正常的順序，想把幾個(gè)情節(jié)橫向的聯(lián)系在一起（《巴別塔》和這部都是），卻打亂了正常的觀影順序，搞得觀眾看電影時(shí)必須使勁的聯(lián)想各種情節(jié)的關(guān)聯(lián)性，可問題是，導(dǎo)演你是在拍電影還是在考觀眾的智商？
第二，我很不喜歡某些導(dǎo)演為了深刻而深刻，刻意編出悲劇制造壓抑氣氛。難道你讓觀眾壓抑了就證明你拍的深刻嗎？看完這部冗長還有些混亂的電影過后，我并沒有體會(huì)到這個(gè)故事到底和靈魂有什么關(guān)系。導(dǎo)演竟然還把影片的名字定為靈魂的重量

21克到底有多重？我對21克失去了知覺，直到片尾曲結(jié)束后的不知道多久。
人類的心靈比我們想象的更脆弱，至少一部電影就能讓你覺得如此沉重，而那種沉重到底是什么？是我們到底應(yīng)該相信什么？還是當(dāng)我們覺得事情的結(jié)果根本不是父母，社會(huì)，老師，教父平時(shí)一直說的那樣，我們何去何從？還是抉擇本身的深重，不是自己選擇而是被選擇？我不知道。
Paul。我快死了，但是我的夫人還是鼓勵(lì)我，朋友還在鼓勵(lì)我，為了讓夫人和朋友們覺得我還有求生的勇氣，我只有被動(dòng)選擇了等待死亡，雖然我在這段時(shí)間早就想通了人死是早晚的事情，等待死亡不好受。偷偷的吸支煙，老婆回來了，天那，不知道哪來的力量讓我迅速的扔掉煙頭，快速扇去煙味，可是還是被老婆發(fā)現(xiàn)了，然后被她正義凌然的評批我一頓，心中一陣感嘆，活著真不容易，還好我快死了，隨后心情就好很多了。晚上做夢，夢到在天堂可以隨便吸煙，沒人管，那個(gè)爽啊，剛爽到一半，被老婆叫醒了，糊里糊涂的去換心臟了，但是我怎么就沒有他們想象中的那么高興？心臟換好了。我還是高興不起來，現(xiàn)在的情況有些尷尬

據(jù)說是得奧斯卡獎(jiǎng)的，但我更是沖肖恩·潘去的。
看完以后的感覺，這是一部簡單的電影，但導(dǎo)演不想別人看出來他很簡單，所以要用幾個(gè)噱頭來把簡單問題復(fù)雜化。
就肖恩·潘的行為，我覺得就我現(xiàn)在的環(huán)境來看，沒資格追求了。想要體面的死去（就是支持安樂死了），無法忍受不能親自制造人類（認(rèn)為試管嬰兒是對自己的侮辱），面對罪犯卻又親手將他釋放。這些我感到驚奇。
但就手法來說，為了使故事顯得不簡單，用了那種片段式的倒敘（我不知道專業(yè)術(shù)語怎么說），這在之后的《memento（記憶碎片）》也用到了，但后者顯然更理解這種手法的精髓（永遠(yuǎn)不能讓觀眾由結(jié)果猜到過程），在《memento》中，時(shí)間每向前推進(jìn)一段，都會(huì)讓觀眾將先前的預(yù)測全盤否定，而在《21克》中，在肖恩·潘找到心臟的主人時(shí)，我已經(jīng)可以知道這是個(gè)怎樣的復(fù)仇故事！這讓故事趣味驟減，而他所要表達(dá)的主題卻有無法觸動(dòng)我！
所以在我看來，本片就是一個(gè)簡單的故事被不成熟地復(fù)雜化后的結(jié)果！這是最可惡的，有些片子要復(fù)雜，有些簡單的故事最好簡單點(diǎn)講，不過話又說回來了

靈魂何止21克重
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