《PTU》是尋槍，《警例》是尋人
早在2003年《PTU》公映的時(shí)候，杜琪峰便說(shuō)這是一部“個(gè)人作品”，6年之后，杜琪峰忙著《撕票》，把包袱扔給了替補(bǔ)隊(duì)員羅永昌。這已經(jīng)是杜大炮第二次拿續(xù)集甩包袱了，上回是《暗戰(zhàn)》，那次是羅永昌初執(zhí)導(dǎo)筒，效果并不盡如人意，《暗戰(zhàn)二》更像是被催熟的一個(gè)早產(chǎn)兒，支離破碎，七葷八素。
《警例》似乎不是正派的《PTU》續(xù)集，它不是《同胞》，所以沒(méi)有那種重裝上陣；《絕路》和《人性》交與了劉國(guó)昌與吳耀漢，不久之后便會(huì)浮出水面。
影片具有明顯的松緊，一上來(lái)就是警署開(kāi)會(huì)討論機(jī)動(dòng)部隊(duì)毆人的問(wèn)題，上頭立即交代下去，嚴(yán)肅徹查，不但逐個(gè)進(jìn)行了盤問(wèn)，而且派投訴科予以監(jiān)察。機(jī)動(dòng)部隊(duì)正式領(lǐng)命開(kāi)始大搜查，一場(chǎng)圍繞正義與邪惡、冷靜與瘋狂的圍捕正式展開(kāi)。
《PTU》是尋槍之夜，《警例》是尋人的日與夜，他們涉及的深處，都是警界倫理問(wèn)題。
職業(yè)與操守
一開(kāi)始在警署盤問(wèn)的時(shí)候，任達(dá)華三人小組撒了謊，原因很簡(jiǎn)單，說(shuō)實(shí)話就會(huì)被撤職查辦，香港的治安條件一直不大好，警察也很難做
和達(dá)華一樣的冷靜，內(nèi)斂，真正能夠配戲的角。加上冷艷漂亮的面孔，她以后會(huì)越來(lái)越適合此類角色。
一開(kāi)始，看他們兩人準(zhǔn)備接受內(nèi)務(wù)部們聆訊，面對(duì)面坐在室外的椅子上，平和，靜謐，巍然不動(dòng)的身板，是坐的的最正的人。
看了邵美琪的往事介紹，原來(lái)她這樣，是有緣有的。經(jīng)歷，決定了她處事的態(tài)度。
美琪，我喜歡你。
我剛開(kāi)始不明白警例是什么，就看了個(gè)大標(biāo)題《機(jī)動(dòng)部隊(duì)》，以為是我喜歡的特種部隊(duì)題材的香港槍戰(zhàn)片，看完了才發(fā)現(xiàn)被騙了，整部電影只有最后一刻大家站在壞人面前朝他開(kāi)了幾槍，其他時(shí)候都不用拿槍出來(lái)的，而且香港的機(jī)動(dòng)部隊(duì)原來(lái)不是特種部隊(duì)，只不過(guò)是相當(dāng)于我們這里的派出所民警而已。
下面我開(kāi)始劇透。故事的主要人物是警隊(duì)里的四個(gè)關(guān)系很好的警察，然后分為兩條劇情，一條是任達(dá)華為首的其中三個(gè)警察在巷子里打人被監(jiān)控?cái)z影機(jī)拍下來(lái)了，不過(guò)看不清楚他們仨的臉，一個(gè)相當(dāng)于我們這里紀(jì)委的機(jī)構(gòu)想找到那個(gè)被打的人來(lái)做人證革他們仨的職，而李國(guó)麟扮演的另外那一個(gè)警察因?yàn)榍穫锌赡芤唤粯尭锫?，他自己想不通就一直不愿意交槍。因?yàn)榭催@部電影以前我看了《電鋸驚魂4》，極大地鍛煉了我猜劇情的能力，所以我看到這里以為任達(dá)華他們仨會(huì)出賣李國(guó)麟，用李國(guó)麟的槍殺掉那個(gè)被打的人來(lái)滅口，再嫁禍給李國(guó)麟，就在我沾沾自喜以為劇情就是這么老套的時(shí)候，編劇怒了，身為一個(gè)從小在中國(guó)長(zhǎng)大的中國(guó)人，他不需要體驗(yàn)生活
下的時(shí)候我也以為是《PTU2同袍》，結(jié)果發(fā)現(xiàn)原來(lái)是一部電視電影，沒(méi)有《PTU》好看，但也可以看看的，膠片質(zhì)量有點(diǎn)差，任達(dá)華這次好像演得有點(diǎn)過(guò)了，知道你是為了表現(xiàn)警察壓力大，但也不用接每個(gè)電話都那么酷吧，看似有點(diǎn)脫離實(shí)際了。。。
更期待《PTU2同袍》了
身在廣州，毅然有香港味道
兩條故事主線
警察與槍 （警察的力量與
匪與聲譽(yù)（阿成拿刀捅大B，實(shí)則為了聲譽(yù)？）
不簡(jiǎn)單但不混亂, 反映不少問(wèn)題
警員債務(wù)問(wèn)題 前線警員壓力 （歧視內(nèi)部調(diào)查科 這個(gè)更加表象吧）
說(shuō)白了 這些是現(xiàn)代人都會(huì)面對(duì)的問(wèn)題。
PTU2把我們的社會(huì)角色換了PTU部隊(duì)
然后用的是港片最擅于操作的警匪片模式，
最后表現(xiàn)出來(lái)的卻是債務(wù)、工作壓力、時(shí)間少（片中許多提示還剩下XX分鐘對(duì)白，實(shí)實(shí)在在地體現(xiàn)了時(shí)間精貴的港人價(jià)值觀）的這些每一個(gè)現(xiàn)代人都會(huì)遇到的問(wèn)題
原來(lái)，有這么一出香港警匪片，沒(méi)有刺激官能的血腥暴力，沒(méi)有起伏明快的情節(jié)步調(diào)，甚至連場(chǎng)景、剪接、鏡頭、人物、構(gòu)圖、音樂(lè)都屢屢讓你想到同類型的前作《PTU》，但你還是心甘情愿地把頭扎起來(lái)埋進(jìn)水里去欣賞它，它的名字叫《機(jī)動(dòng)部隊(duì)之警例》。
值得一提的是，《警例》是銀河映像出品，但導(dǎo)演不是杜琪鋒，而是羅永昌。杜琪鋒大部分的黑幫／警匪片都標(biāo)榜著黑暗外加極奇冷峻的風(fēng)格，由探討人性權(quán)力斗爭(zhēng)到精神本我不愿面對(duì)的“心魔”問(wèn)題，常常給予觀眾或多或少的驚嚇(《神探》、《黑社會(huì)之以和為貴》)，無(wú)一例外地出現(xiàn)在“銀河映像”的每部作品之中。反而，羅永昌作品的格調(diào)平實(shí)，自然過(guò)渡得多，像《每當(dāng)變幻時(shí)》、《天生一對(duì)》等，到今次執(zhí)導(dǎo)的《警例》，主題鮮明，敘事含蓄，不是高深莫測(cè)的故布疑陣，只是水到渠成點(diǎn)到即止。也許就是因?yàn)樗奶幚硎址ǖ驼{(diào)，我才覺(jué)得它比同類型拍到厭的片種來(lái)得清新淡雅一些──它盡管沒(méi)有施濃胭脂在臉上的野心，卻有沖著素面示人的勇氣，尤其當(dāng)這份勇氣要落實(shí)在執(zhí)法嚴(yán)明和人情道義上進(jìn)退失矩的機(jī)動(dòng)部隊(duì)時(shí)
機(jī)動(dòng)部隊(duì)—警例：打動(dòng)人心的動(dòng)作片 四顆星給鳩摩智大叔
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