經(jīng)過(guò)四年分居生活后，Ahmad（阿里·莫沙法 Ali Mosaffa 飾）在法國(guó)妻子Marie（貝熱尼絲·貝喬 Bérénice Bejo 飾）的要求下，從德黑蘭來(lái)到巴黎正式辦理離婚。從短暫的巴黎之行中，Ahmad看到了妻子與女兒之間沖突不斷。Ahmad試圖幫助其改善關(guān)系，結(jié)果發(fā)現(xiàn)了一段過(guò)去的秘密。

《一次別離》導(dǎo)演拍攝的法國(guó)片，一如既往的生活懸念，只是缺少了伊朗文化背景，于是改于關(guān)注走出過(guò)往這個(gè)命題。
電影《過(guò)往》講述了一位想要開(kāi)始新生活的女性請(qǐng)他的前夫來(lái)離婚，意外發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在男朋友的妻子之所以自殺，是因?yàn)樗颓胺虻呐畠簣?bào)復(fù)性的發(fā)了郵件。
這部作品比導(dǎo)演其他的電影要做作很多，也可能是作為中國(guó)觀眾，和法國(guó)人的生活有文化隔閡。但無(wú)論如何，如此多的巧合，如此多的過(guò)往都堆積在一起，還是會(huì)讓人覺(jué)得刻意。
導(dǎo)演一如既往的擅長(zhǎng)鋪墊，讓?xiě)乙山沂緯r(shí)更合理

不要用單一的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)去評(píng)價(jià)他人，那怕他只是個(gè)孩子。劇中沒(méi)有壞人，但每個(gè)人卻都因?yàn)槟撤N動(dòng)因犯下了不同的錯(cuò)誤。一貫寫(xiě)實(shí)的伊朗電影只要稍有耐心，還是非常經(jīng)觀景而且耐人尋味。對(duì)于我這個(gè)70年代的人而言，通過(guò)鏡頭下的伊朗還經(jīng)常能找尋回自己孩時(shí)的生活影子。
再婚，特別是對(duì)于那些有了孩子的再婚，永遠(yuǎn)無(wú)法回避的要去面對(duì)自己種種的過(guò)往。
在我們每個(gè)人心中都會(huì)不自然的去特別地記住那些于自己而言沒(méi)有答案的糾結(jié)，而這些糾結(jié)又會(huì)一直不停的在腦子里反復(fù)盤(pán)旋，催使你去努力去尋找答案，并不在關(guān)鍵時(shí)刻出來(lái)影響你的決定。帶給再婚帶來(lái)糾結(jié)的不光是當(dāng)事人，還有前任、家人以及朋友。本劇人物不多（女主、男一、男二、三個(gè)孩子、非法務(wù)工、開(kāi)餐館的好友夫妻、男二妻子），每個(gè)人都卷入到了在三個(gè)主人公的婚姻更替中，于是乎心中那個(gè)只屬于自己的糾結(jié)讓他們都犯下了無(wú)法收回的錯(cuò)誤，結(jié)劇看似開(kāi)放，實(shí)則無(wú)奈，問(wèn)題需要重視但生活還得繼續(xù)。

這部電影的人物無(wú)一例外全都是普通人，它無(wú)關(guān)好人壞人，它無(wú)關(guān)誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)。它想講的是生活本身，但重要的不在于生活的“真相”，而是選擇，是責(zé)任。對(duì)“真相”（自殺）的追尋是電影的推動(dòng)力，是為凸顯矛盾、推動(dòng)劇情的必須存在，但導(dǎo)演已經(jīng)多處暗示真相如何并不重要，重要的是人在其中如何行動(dòng)。沒(méi)有完美的生活，沒(méi)有完美的人性，沒(méi)有十全十美的選擇，因此生活的關(guān)鍵不在于選擇對(duì)還是錯(cuò)，也不在于做了什么選擇，而在于為什么這么選擇，以及能否為自己的選擇負(fù)責(zé)。
Ahmad四年前選擇了離開(kāi)，卻一直回避不來(lái)法國(guó)正式辦離婚手續(xù)。也許因?yàn)樗麩o(wú)法面對(duì)妻子，也許因?yàn)椴幌朐偬と胱屗豢鞓?lè)的法國(guó)，原因是什么不重要，重要的是他用了四年才有勇氣為來(lái)了結(jié)。他帶有中東男人的大男子主義傾向，他可以是一個(gè)好爸爸，卻做不了一個(gè)好配偶。他比Lucy的生父生母都更和她溝通得來(lái)，他能讓妻子男友的兒子（這么叫好像有點(diǎn)復(fù)雜……）Fouad最后都對(duì)他依依不舍，他在成人與孩子之間起到周旋調(diào)解的作用，他唯一做不好的就是對(duì)老婆的感情。和女主對(duì)話，除了孩子的話題

以《一次別離》正式加入頂級(jí)電影人行列的伊朗導(dǎo)演法哈蒂，帶著他在法國(guó)拍攝的新片《過(guò)往》來(lái)到戛納，成為本屆電影節(jié)上的大熱門(mén)。來(lái)參加他新聞發(fā)布會(huì)的媒體比法國(guó)本地導(dǎo)演歐容的還多，座無(wú)虛席。
《過(guò)往》講述的也是一個(gè)家庭故事。雖然家庭結(jié)構(gòu)與人物設(shè)置并不雷同，但成員之間關(guān)系的復(fù)雜程度不亞于《一次別離》。一個(gè)帶著三個(gè)小孩的母親，因?yàn)閼蚜似拮由性诨杳灾械那槿说暮⒆樱阉恼煞?，孩子們的繼父，從另一個(gè)國(guó)度召回巴黎離婚，從而引發(fā)了，每一種看似和諧的家庭成員關(guān)系的危機(jī)。跟《一次別離》不一樣的地方在于，影片主題除了婚姻，家庭外，還多了一個(gè)“真相”。家庭成員關(guān)系的進(jìn)展和改變，建立在對(duì)一個(gè)事件真相的探尋上。隨著每個(gè)人越來(lái)越接近真相，觀眾也越來(lái)越深的進(jìn)入到人物內(nèi)心里，從而得以從每個(gè)人的角度看待“真相”，最終接近那個(gè)或許不存在的“絕對(duì)值”。
導(dǎo)演在當(dāng)天的新聞發(fā)布會(huì)上談到“真相”的問(wèn)題時(shí)說(shuō)，“你會(huì)在某一處時(shí)空中找到“真相”，但只是從你的角度看到。只有在經(jīng)歷了它的某一部分，深切地感受了愛(ài)、相處、關(guān)系的每一個(gè)層次后

過(guò)去的會(huì)過(guò)去，但不會(huì)消失，它就在那里。
“初戀、舊愛(ài)、新歡，第幾個(gè)才是你的伴?！?br> 女主在前夫和男友之間不斷糾結(jié)，男友在女主和前妻之間猶豫徘徊。
其實(shí)，父母的再婚對(duì)孩子的影響還是比較大的，如果不能正確引導(dǎo)，是會(huì)有后遺癥的。父母總認(rèn)為，孩子的想法嘛，沒(méi)那么重要，其實(shí)不然，孩子或許不懂很多東西，但他們一定知道他們是否被重視了。
從小，我就跟著媽媽一起生活，家里大事小事，媽媽都會(huì)征求我的意見(jiàn)，哪怕我只是個(gè)孩子，可能我對(duì)很多事沒(méi)有概念，但至少我知道了

【過(guò)往】引人入勝！觀影筆記——真相的盡頭
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