看這部電視劇屬于偶然
作為一個(gè)河南人，對(duì)鈞瓷我確實(shí)不太熟悉，但對(duì)從小聽(tīng)到大的豫劇很耳熟。
鈞瓷的一窯萬(wàn)彩令人驚嘆，陳寶國(guó)的演技那是沒(méi)的說(shuō)，剛強(qiáng)、堅(jiān)毅正如其名叫焰生，就如滾滾烈火一樣熾熱灼燒著這片千瘡百孔的大地和瓷片。
印小天我是見(jiàn)過(guò)的，當(dāng)然著沒(méi)什么，那個(gè)時(shí)代的無(wú)奈和憤恨是歷史的悲哀，開(kāi)封府以前是河南的省會(huì)，后來(lái)隨著鐵路發(fā)展遷到了鄭州，現(xiàn)在的開(kāi)封依舊充滿歷史的滄桑感和大宋留下的悠悠古韻。
河南無(wú)需正名，這部大戲里的每一個(gè)人物都很鮮活，但劇情頭緒偏多，有些還是沒(méi)交代清楚

賀焰生：男，出場(chǎng)年齡四十歲左右。

這部劇，寫(xiě)的是一個(gè)河南人的一生，寫(xiě)的是河南上世紀(jì)二十年代至三十年代間一段往事的傳奇。
劇中故事從中國(guó)社會(huì)變革最激烈、局勢(shì)最動(dòng)蕩的一九二六年講起，到血雨腥風(fēng)、民族飽受危難的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)即將勝利結(jié)束。

作為河南人形象代表的平民人物賀焰生，以燒制鈞瓷、經(jīng)營(yíng)自家的瓷器作坊為生，雖然人人稱他為“賀窯主、賀老板”，但是在擁有七十二窯的“風(fēng)鈴寨”，在因出產(chǎn)優(yōu)質(zhì)鈞瓷而名動(dòng)天下的“三河縣”一帶，他依然認(rèn)為自己是個(gè)手藝人。
他是個(gè)地地道道的手藝人，繼承了祖?zhèn)鞯臒G技藝，他最大的夢(mèng)想就是打破自古以來(lái)“鈞不盈尺”的宿命，燒出一尊鈞瓷大鼎，來(lái)告慰祖宗。
就是這么一個(gè)普普通通的河南手藝人，生活在那個(gè)動(dòng)亂的年代，身不由己地被推到了時(shí)代變革的風(fēng)口浪尖，從而演繹出了一段精彩而又耐人尋味的傳奇故事……

劇中的賀焰生——
因?yàn)樾愿駝偭?，在與風(fēng)鈴寨另一家窯主葉鼎三“斗瓷”中意外失手，愿賭服輸，要離開(kāi)風(fēng)鈴寨，永不燒窯；
因?yàn)榧祼喝绯穑c三河縣有名的大瓷器商鄧紹光結(jié)下仇怨

劇中的賀青亦然是革命者，可他的作為實(shí)在不可茍同。一臉嚴(yán)肅滿口說(shuō)教大道理滿天救國(guó)救民不離嘴邊，你看：六姑替他擋了子彈/飛燕在他眼前與鬼子同歸于盡/弟媳在他身邊被敵人強(qiáng)暴殺死/弟弟在他眼前刀劈仇敵被亂槍打死/老爹賀窯主為救他與敵人同歸于盡，他所有的親人都死在他的眼前，他做了什么？沒(méi)有，就是安然無(wú)恙的活著賣(mài)他的大道理?？吹竭@里我實(shí)在是忍無(wú)可忍，這就革命者？用親人的血染紅自己？用親人的生命換取自己的勝利？所以我認(rèn)為賀青的人格是該劇中最不能容忍的其他人物形象都比他高尚甚至柴旅長(zhǎng)都強(qiáng)于他。這是部好劇/賀青是敗筆！是革命的恥辱！

片中有關(guān)鈞瓷的情節(jié)都很好看，，男女感情戲很老套，啰嗦，基本快進(jìn)，有些人物在情節(jié)中有始料不及的感覺(jué)，岳紅的出場(chǎng)讓人一下子想起了白毛女和原野里的地主婆，恐怖的感覺(jué)，誰(shuí)成想是一個(gè)極好極好的當(dāng)家人，還有她的兒子鄧明軒的出場(chǎng)與結(jié)束，都很出乎意料，只是結(jié)束的太可惜了，賀晨這個(gè)人物很精彩，還能詮釋的更飽滿些，整體片子剪接的有些地方突兀，但也可以忽略不計(jì)，少些男女的感情戲就更好了，如果要求不太高，這片子值得一看，年輕的女演員選的都不好，表演也不出彩，女演員都太丑了，柴婉芬的扮演者李正彥琦一副僵尸牙尖鼻子 太恐怖了，她的戲基本都是快進(jìn)不看，李小冉的面相就是苦像，難怪很多年半紅不黑，見(jiàn)過(guò)真人，跟屏幕上截然不同的長(zhǎng)相，真是巴掌臉，也不丑，但在鏡頭里真是不漂亮，男演員的表演都很出彩，吹喇叭的土匪扮演者馮雷，留下許多惋惜與傷感的鄧明軒的扮演者孫一明，，陳寶國(guó)近幾年的戲才脫離了大宅門(mén)里的白景琦，曾經(jīng)也是許多年里的表演都是一個(gè)調(diào)調(diào)，近三兩年的戲就好太多了，能詮釋出不同人生里的人物

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