我一連串想了許多俄羅斯的載原式場(chǎng)景，歌劇套娃小說(shuō)藝術(shù)，但不知怎么地我卻不知道想它們的意義何在，是不是俄羅期給人的就是這種感覺。我愿意多想些，但在值度域的縱深場(chǎng)景中這有些過峱，不說(shuō)俄塬也不以影評(píng)影，我說(shuō)說(shuō)創(chuàng)作逶延中的峱離巴。在恒憶系中基本的恒構(gòu)绤居邏輯和起冪式的矛盾框架都生成在那段差限中，在滄進(jìn)曼憶中我記得西伯利亞的母子家尋的故事。我想絕望中那種深氐達(dá)淵的感覺，應(yīng)該讓人意識(shí)到現(xiàn)時(shí)模糊具象背后的眞，現(xiàn)在爸母每日的小吵讓我想到離日約別，明天是母親節(jié)也沒有零錢多買點(diǎn)禮物

一部令人叫絕的偉大實(shí)驗(yàn)電影，一個(gè)長(zhǎng)鏡頭從頭至尾，一鏡到底，簡(jiǎn)直難以想象是如何完成的。里面的建筑空間氣勢(shì)恢宏、結(jié)構(gòu)布局復(fù)雜，出場(chǎng)人物眾多，造型服裝極盡華麗，女士的美倫美奐，男士的莊嚴(yán)威武，隨著鏡頭的視角（一個(gè)當(dāng)代電影人）和黑衣人（一個(gè)十七世紀(jì)的法國(guó)外交官）舊地重游，我們走進(jìn)了俄羅斯民族波瀾壯闊的歷史，有幸欣賞到了歷代俄羅斯君主收藏陳列的珍貴藝術(shù)品，更是見識(shí)了將鼎盛時(shí)期的俄羅斯女王接受各國(guó)使臣覲見的宏大場(chǎng)面和奢華盛大的千人宮廷舞會(huì)，在流暢之極的一個(gè)個(gè)鏡頭中

我看過最長(zhǎng)鏡頭的電影。
說(shuō)是電影，已經(jīng)不足以描述了吧。
如其名「俄羅斯方舟」，不僅僅是簡(jiǎn)單故事情節(jié)的疊加，更是一種時(shí)代的跨越。
像是福樓拜第一次看到托爾斯泰的戰(zhàn)爭(zhēng)與和平。
“畫家！畫家！一流的畫家！”
俄羅斯是一個(gè)很神奇的國(guó)家，在現(xiàn)代主義橫掃歐美的時(shí)候，它還小心翼翼得保留著文藝復(fù)興式的傳統(tǒng)。它由于各種原因巧妙錯(cuò)過了歐洲現(xiàn)代化的末班車。
之所以“巧妙”，而非“恰巧”。則在于正因?yàn)樗c歐洲的斷層，為這個(gè)國(guó)家?guī)?lái)的不可估量的精神財(cái)富。
王爾德說(shuō)“偉大的文學(xué)是在俄羅斯

這是亞歷山大·索科諾夫的作品，整部影片90分鐘，只有一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，這樣的拍攝手法對(duì)導(dǎo)演而言是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)。
需要連續(xù)不斷地在圣彼得堡的一座宮殿里一次性拍攝90分鐘，從而使拍攝時(shí)間與電影時(shí)間完全重合。索科洛夫反復(fù)強(qiáng)調(diào)了他的這部作品中沒有一次切換，算是把他偏愛的長(zhǎng)鏡頭美學(xué)發(fā)揮到了極致。
每一個(gè)場(chǎng)景細(xì)節(jié)都必須精確地計(jì)算、安排，后期制作對(duì)色彩、光線等畫面效果作出調(diào)整，而不進(jìn)行剪輯。
一部《俄羅斯方舟》，200年蘇俄近代史。

雙子座的Sokurov和大家一樣，藝術(shù)產(chǎn)品必須具有自我嚴(yán)肅的質(zhì)量。但由于已經(jīng)偏離嬌柔造作，呈現(xiàn)的畫面確實(shí)能夠帶來(lái)有意義的震撼。
他的電影不能使你的注意力在全部時(shí)間里集中。把你帶到空曠的廣場(chǎng)上閑散的游走。你和鏡頭的互動(dòng)在精神最底層萌生。刺骨的控制力將你的血液重?fù)Q一遍。
這便是片中若干鏡頭的力量：開頭類似幕后的場(chǎng)景，畫廊，少女狂奔，管弦樂團(tuán)，以及重量級(jí)的結(jié)尾人群。
雖然［FAUST］作為更復(fù)雜的題目和內(nèi)容可能比這部電影更出色，但它成功的為［FAUST］的優(yōu)良品質(zhì)奠定了絕對(duì)基礎(chǔ)。
這是對(duì)電影工作者強(qiáng)烈的鼓舞。

“俄羅斯方舟”2002年度佳片，這逼一樣的電影，像老奶奶的裹腳布。老子想起來(lái)就想吐
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