一半期望一半觀望的態(tài)度看完了整部電影。
對(duì)于我們所處的時(shí)代我曾經(jīng)有一個(gè)并不恰當(dāng)?shù)男稳荩?a href="/w/id421577.html">也沒(méi)法恰當(dāng)）----狂奔的巨獸。
而時(shí)代下的我們不過(guò)是附著在這只巨獸表皮上的那一只只跳蚤。
有些跳蚤深深扎根巨獸的皮肉甚至血管，淬取血水；
有些還在表皮搖搖欲墜卻不放棄，一心想要像前者一樣覓得一片攫食之地；
有些已經(jīng)被甩落，在泥土中翻滾掙扎。
然而不管每只跳蚤目前的境遇怎樣，內(nèi)心深處都有同樣的惶恐。
“再?zèng)]有任何一個(gè)時(shí)代的人像這個(gè)時(shí)代一樣的沒(méi)有安全感。”
因?yàn)榫瞢F奔跑得如此之快，“誰(shuí)也不知道下一秒鐘會(huì)發(fā)生些什么”。
《觀音山》就是一群在這個(gè)時(shí)代的人拍出來(lái)的關(guān)于這個(gè)時(shí)代的事情。
電影里面經(jīng)常出現(xiàn)三個(gè)青年匆匆忙忙大踏步走的鏡頭，在重慶各種臟亂的大街小巷，在看不見(jiàn)盡頭的鐵軌上，以及田野、山間。
大無(wú)畏的神情之下潛藏著深深的傷感和焦慮。
魯迅的那段關(guān)于路的說(shuō)法在這里行不通。被拋棄的人不在少數(shù)，他們來(lái)來(lái)回回的走，最后卻發(fā)現(xiàn)從未離開(kāi)過(guò)老路或者說(shuō)根本沒(méi)有路。
電影在宣傳的時(shí)候打出了韓范范的噱頭，賺足了各種真?zhèn)挝那嗟难矍?/p>
在初夏的夜晚，重溫《觀音山》。記憶中，第一次看它是大學(xué)的時(shí)候，生活還充滿太多的未知與期待，電影中呼嘯而過(guò)的風(fēng)，一種肆意的氣息讓人迷戀，那些情節(jié)啊、淚水啊、歡笑啊，都不太重要了。
沉靜的夜晚，過(guò)往的車?guó)Q打破夜的寧?kù)o，太多的附加讓人看不清事物本來(lái)的面目。不過(guò)人也不會(huì)太迷茫，眼前是一顆糖，吃下去笑笑，一塊石頭不過(guò)皺皺眉而已的事，都不是事。生活，一場(chǎng)巨大的愛(ài)的名義的狂歡，似那呼嘯而過(guò)的風(fēng)，或柔情似水或激烈酣暢，終究一晃而過(guò)。
我們游走其中，一面前行，一面回望，沒(méi)有矯情，無(wú)關(guān)情懷，放不開(kāi)的終究是愛(ài)。男青年放不開(kāi)對(duì)父母的愛(ài)，無(wú)法接受父親再婚，女青年無(wú)畏前行，回避、不愿回到家鄉(xiāng)，對(duì)父母感情的絕望，渴望得到男青年的愛(ài)，可自己依然太堅(jiān)硬，堅(jiān)硬到男青年覺(jué)得自己還需要努力，女中年太愛(ài)自己失去的愛(ài)人和兒子，無(wú)法釋懷，終究沉醉于觀音山……太多的悲悲合合，分分別別……請(qǐng)給他一個(gè)熾熱而完整的擁抱，世界已是不可控的前行，請(qǐng)給他一個(gè)溫柔的暫停鍵。
觀音山中修行人的師傅的真身上我看到時(shí)間極盡溫柔的流淌
張艾嘉在車?yán)锿纯薜膽?，不到一分鐘，印象深刻?br>范冰冰很美，特別美，太美了。
美到我沒(méi)法相信她在戲里也許只有22歲，她的臉時(shí)刻充滿著誘惑。
那不是20出頭沒(méi)上大學(xué)進(jìn)城賺錢的問(wèn)題少女的臉，是熟齡女人的。
據(jù)說(shuō)靠火車做背景表達(dá)情感是日本電影工作者發(fā)明的。
那借用張艾嘉在戲里的一句話，送給時(shí)下的日本和日本電影。
人生，太無(wú)常了。
查了，導(dǎo)演是曾經(jīng)東方時(shí)空《生活空間》的編導(dǎo)。那時(shí)的東方時(shí)空和現(xiàn)在完全不一樣，獨(dú)立性非常強(qiáng)，我還是初中，每天中午守著看這個(gè)節(jié)目，對(duì)紀(jì)實(shí)性很強(qiáng)的生活空間特別關(guān)注，里面以旁觀者的視角記錄了很多普通人的平凡生活。
這是一部有很多亮點(diǎn)的電影，搖擺的鏡頭（雖然有人覺(jué)得晃的眼花，但其實(shí)還好）讓畫(huà)面更有紀(jì)實(shí)性，特別是張艾嘉的生活化的對(duì)白（不覺(jué)得想起《如夢(mèng)》那種裝B片，生活化點(diǎn)就那么難嗎，非要西裝領(lǐng)帶時(shí)尚白領(lǐng)頹廢迷幻就是深沉文藝），其實(shí)影片整體基調(diào)就是生活化的紀(jì)實(shí)風(fēng)格，街頭的偷拍記錄，觀音山火車洞、車站、寺廟的隱喻，它是一個(gè)精神解脫的凈地，對(duì)地震之后人們心理創(chuàng)傷的人文關(guān)懷，搭乘火車那段的音樂(lè)和畫(huà)面搭配的很到位，你可以看到畫(huà)面里美麗的大光圈虛化的彌漫燈影是用心設(shè)計(jì)了的，我直贊，鏡頭真好，攝影真好。整體觀影感受是流暢的（比《將愛(ài)》好受多了，看那貨簡(jiǎn)直是煎熬），有淚點(diǎn)、有笑點(diǎn)、有壓抑、有舒暢、有釋懷也有解脫，正因?yàn)橛羞@些元素交叉，每段畫(huà)面都恰到好處的切轉(zhuǎn)，非常適度而不是讓人感覺(jué)用力過(guò)度（又想起姜文那貨）
一部好的電影應(yīng)該像一首歌一樣，有前奏也有間奏，有主旋律更有高潮。因此，當(dāng)我為故事的構(gòu)思和導(dǎo)演選擇的視角感到驚喜的同時(shí)，又為之扼腕可惜。不管怎么樣，在娛樂(lè)大片充斥的時(shí)代，難得看到了中國(guó)普通百姓個(gè)人化的心靈創(chuàng)傷被搬上了大屏幕?？上У氖?，《觀音山》里雖然有很多感人的瞬間，但是光有旋律不一定就能算是一首完整的歌曲。
從節(jié)奏來(lái)說(shuō)，整個(gè)電影我們看到的只是每個(gè)人情緒的宣泄，沉重過(guò)后還是沉重。導(dǎo)演就像扛著一把錘子將觀眾使勁地往死里砸，故事的空間完全都被砸得平平的。就像片中大量手持拍攝和近鏡頭的運(yùn)用，沒(méi)有一點(diǎn)讓觀眾自己被感染的縫隙，看到的只是壓力而不是張力。而結(jié)尾，在眼看著這些情緒就要像一堆散沙一樣流走的時(shí)候，導(dǎo)演不得不拿大段的獨(dú)白，對(duì)故事的主題做了最通俗簡(jiǎn)單的總結(jié)。
從故事結(jié)構(gòu)來(lái)說(shuō)，故事的主線顯然應(yīng)該是張艾嘉扮演的常月琴，然而常在劇中的感情卻完全沒(méi)有得到展開(kāi)，只是靠張艾嘉嫻熟的演技硬撐著。我們先是看到她脾氣古怪，又看到她悲痛欲絕?？墒呛髞?lái)她究竟怎么轉(zhuǎn)變的呢？?jī)H僅是因?yàn)樗詺⑽此?/p>
1、你以為在鐵軌上走來(lái)走去就文藝了？2、你以為跟個(gè)傻逼一樣把自己頭敲破就殘酷青春了？3、你以為把汶川地震扯進(jìn)來(lái)就人文關(guān)懷了？4、你以為又哭又鬧動(dòng)不動(dòng)要死要活的就能打動(dòng)人了？5、你以為不讓范冰冰化妝她就真像個(gè)社會(huì)底層人物了？
一句話點(diǎn)評(píng)：空洞，矯情，不好好講故事，非得裝深沉裝文藝！
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