觀眾的眼睛是雪亮的，劇情硬傷數(shù)也數(shù)不清，男主角郭濤有勇無謀，竟然想著只身闖入犯罪團伙老巢，沒想到還真能夠赤手空拳斗垮一個專業(yè)犯罪組織，那些犯罪分子真的這么矯情嗎？既然想讓郭濤死，太簡單了，拿把砍刀直接砍頭多簡單，還費勁巴力地挖坑放蝎子，那種荒涼沙漠怎么會突然冒出一個攝影女孩，空降的么？犯罪團伙的老大發(fā)話讓他的女人解決掉郭濤，那女人明明拿著槍，就是不開槍，確定腦子沒進水嗎？讓人把郭濤吊起來打，一直問怎么找到那兒的，糾結這個問題干嘛，直接拿刀剁手剁腳，郭濤還有重新翻牌的機會么？犯罪團伙明知郭濤挺能打，運氣也挺好，仍然不重視，反而一再留給郭濤翻牌的機會，這是腦子進水了還是本來就沒有腦子呢？如果是這樣，這個犯罪團伙如何能發(fā)展壯大，如何能縱橫邊境那么多年，如何能與境外犯罪分子合作而不被吞并？郭濤最后救女兒時，明明有足夠時間可以一只手抱住女兒，一只手取下吊繩，不過就是兩秒鐘時間而已，而他偏偏是雙手死死抱住女兒，讓那個老四打。這讓觀眾情何以堪。
經歷了這么一次事故，按理說

《危情營救》開啟中國銀幕硬漢時代
曾經以為《危情營救》是《颶風營救》的第二部，直到看完片子才恍然大悟，一個年輕的中國導演段國云打造的大熒幕硬漢片實則要開啟中國銀幕的硬漢時代，這之前古裝劇的劈頭蓋臉和俠客英雄的滿天飛讓我們五臟六腑重復經受折磨，而《孤單特工》、《颶風營救》、《敢死隊》等早就在國外引發(fā)硬漢片的熱度，只是習慣了商業(yè)模式的中國影視界并沒有人有勇氣敢冒險嘗試一下。
《王的盛宴》用意境的手法開創(chuàng)中國電影的朦朧時代，但遭到的批評卻不絕于耳，而同樣用各種殘障段篇展示意境的《一代宗師》卻受到所謂一撥文藝青年的追捧，認為是大師水準的作品，如此看來內地導演的每一次嘗試都面臨最嚴重的批評和挑戰(zhàn)，而同樣的行為若是發(fā)生在港臺或者歐美導演身上就叫大師行為，張藝謀的《三槍》也不過《一代宗師》的水準和意境罷了，《1942》受到不少的惡評令人難以置信，陳凱歌的《搜索》遭遇的口碑爭議實在無奈，所以中國導演的敢于嘗試是舉步維艱的并面臨巨大風險，因此段國云此次不顧壓力傾心打造的中國硬漢片實屬難得。

我就不寫了,復制個別人的,省力
這部戲是我今天最想吐了個槽的，編劇導演當我們傻么，你不如直接在屏幕上打出“傻×”兩個字，這樣我會覺得你更真誠一點?。?br>這個故事簡單地說就是女兒被綁架父親變身超人去營救，她爹無所不能，且聽我慢慢來吐這段。
故事開始，男主一幫人開著三輛車（中間的那輛有文物，男主是第三輛）押送一個文物，男主車里倆男的很刻意的討論了好長時間梅西哪都能射進的問題，搞得我都開始懷疑他們兩個是內鬼了，后來我才說服自己他們兩個只是演技太差，把好人演歪了。然后偷文物的出現(xiàn)，一輛大卡車撞飛了一個騎自行車的（也是個壞蛋）截住了男主的車，男主讓前面的車先走，然后轉向換道，那個被撞飛的自行車男竟然安然無恙的爬起來，導演同志，竟然他是假摔就不要拍的那么真實，飛那么高甩那么遠都死不了。。。男主的車很快被攔住，男主他們三個人很快解決了所有人……連個擦傷都沒有就解決了。。。男主各種凌空飛腳然后開著壞蛋的車去追有文物的那輛車，而前面的兩輛車開到一個荒野公路（別問我運向博物館的車為什么會走到這種沒人的地方

路過，沒有看片子，先暫時給差評，我覺得還是要12號看過全片之后再重新評價，不過我個人認為國產動作片拍攝還是很不容易的，應該支持一下??！

不知道大家聽沒聽說過連姆·尼森，以及他所拍過的《颶風營救》系列，中國2012年上映了這部系列影片的第二部，大家可以自己去看一下第一部，便會發(fā)現(xiàn)此片幾乎完全抄襲《颶風營救》的第一部。除了劇中王姬攜女高麗雯出演眼有些噱頭外，幾乎一無是處。還是建議大家看《颶風營救》吧，比這部爛片好看多了。

危情營救：一部無心插柳的cult片
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