《少年派的奇幻漂流》在國(guó)內(nèi)引起了關(guān)于善惡選擇的廣泛的討論，并且產(chǎn)生了本不屬于文藝片應(yīng)得的難以置信的票房饋贈(zèng)，這是超乎李安預(yù)料之外的，尤其是在該片于美國(guó)市場(chǎng)的低迷以及受盡媒體與影評(píng)人的冷落這種背景下；同時(shí)另外一部電影也在國(guó)內(nèi)外影迷中產(chǎn)生截然不同的評(píng)價(jià)，那就是《普羅旺斯驚魂記》（簡(jiǎn)稱(chēng)普），只是不同的是，前者深受?chē)?guó)內(nèi)觀眾喜愛(ài)，而后者則是受盡挑剔的言辭甚至直接的侮辱。
《普》的定位是一部驚悚片，被許多西方媒體評(píng)價(jià)為“法國(guó)驚悚片的復(fù)興之作”，然而看過(guò)本片的觀眾或許都會(huì)擁有同樣的體會(huì)：這驚悚片既不驚奇，又不悚懼，實(shí)在很難在傳統(tǒng)意義上理解為驚悚片，更何況它還被賦予“復(fù)興之作”的高度。這或許是種極端的態(tài)度，因?yàn)楫吘鼓承┳屓烁械降暮ε碌囊蛩剡€是可以在電影中找得到的，比如那潮水般涌現(xiàn)出來(lái)的老鼠。我始終偏向于認(rèn)為該片是一部游走于驚悚片邊緣的典型的法國(guó)文藝片。
普羅旺斯的美景毋庸置疑，那原本寧?kù)o的鄉(xiāng)村恍如世外桃源，那些個(gè)藍(lán)天碧草間氤氳盎然的鄉(xiāng)間小道如果出現(xiàn)在巨幅幕布上的話(huà)，定能震撼人心
簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，這個(gè)故事是一個(gè)喪失靈感的文藝女作家，為了拖稿和逃避女兒死亡的現(xiàn)實(shí)，跑去鄉(xiāng)下，以其不同于鄉(xiāng)下女性的高貴冷艷脆弱落魄的形象，獲得了委瑣村長(zhǎng)和本土高帥富的青睞，最后因?yàn)猷舅幃a(chǎn)生幻覺(jué)，踏上了文藝女中年的結(jié)局。
PS：當(dāng)年盛傳一時(shí)的文藝女青年的結(jié)局為：獨(dú)身，孤寡，拉拉，出家。
“普羅旺斯驚魂記”普羅旺斯神經(jīng)記。。。
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