不得不承認(rèn)這種接地氣的影片無(wú)論拍成怎樣都會(huì)得人心。確實(shí),導(dǎo)演在表現(xiàn)基層人民勞苦的一面下了一定功夫,然而通片看完,卻讓人覺(jué)得很空洞,真不知道導(dǎo)演具體想表達(dá)什么。如果要表現(xiàn)回家的艱辛,我覺(jué)得深度不夠,開(kāi)句玩笑的說(shuō),那還不如看“人在囧途”呢。如果要表現(xiàn)基層人民的辛苦,那么真正辛苦的一面卻沒(méi)有顧及。實(shí)在莫名。
并且尤其好玩的是,明明說(shuō)是阜陽(yáng)人,演員卻全場(chǎng)喊著合肥話,導(dǎo)演這方面一定沒(méi)有下功夫,沒(méi)弄明白阜陽(yáng)話其實(shí)跟河南話相近,而跟合肥話完全不沾邊,這絕對(duì)是塊硬傷!
不過(guò)值得肯定的是幾位演員及“龍?zhí)住钡谋硌葑屓搜矍耙涣痢?/p>
就這個(gè)故事,11年能拍,23年能拍嗎?過(guò)時(shí)嗎?
不過(guò)時(shí),大部分人生活還是那樣的差的。
但有意思的是,影視里的生活可越來(lái)越好了。
底層人在影視中是缺位的。
更有意思的是,底層人同樣不存在于現(xiàn)實(shí)生活中。
讀到這里的你,認(rèn)為自己是底層人嗎?
消費(fèi)著和上層同樣的文化產(chǎn)品,享受著同樣的祖國(guó)強(qiáng)大的榮譽(yù)感,所以我怎么會(huì)是底層呢?最多算普通吧,可還有人吃不起飯呢。
所以底層總在別處,沒(méi)人是底層。
“那拍個(gè)屁的底層生活啊,不存在的東西,總不能生編吧。”
“誰(shuí)掏錢(qián)買(mǎi)票我就拍誰(shuí)的故事?!?/p>
本來(lái)以為是一部講心靈回歸的電影,后來(lái)聽(tīng)秦海璐的訪談,才知道導(dǎo)演關(guān)注到了一堆上海阿姨回家的故事,于是要拍成電影,而究竟怎么拍,“家”在哪兒,他自己卻也沒(méi)搞清楚,于是劇本就有了由一人回家到眾人回家的顛覆。
有觀眾問(wèn)海璐,女主角最后為什么沒(méi)有回家?她以后的前途在哪里?海璐和電影的制片都說(shuō):現(xiàn)實(shí)沒(méi)有給我們答案,所以沒(méi)有答案。
怎么會(huì)沒(méi)有答案呢?
就像電影宣傳所寫(xiě)的,離家是為了回家。
道生一,一生二,二生三,三生萬(wàn)物。我們從那個(gè)“一”出來(lái),從家出來(lái),踏入了“非一”的“現(xiàn)實(shí)”中,于是忘記了初心,產(chǎn)生了我執(zhí),迷失了自己,才會(huì)“人在江湖,身不由己”。那些把生活重心放在生存、放在子女的阿姨們最終充滿(mǎn)喜悅地踏上了回家之路。人真的只有走完了一生才發(fā)現(xiàn)真正讓自己喜悅的是家么?不是的,他們的隊(duì)伍中也有年輕的女孩兒,盡管那只是少數(shù)。
家是什么?是彼岸,是歸宿,是平和喜悅的。曹俐的爸爸在時(shí),她就真的有家么?謝琴的女兒在時(shí),她就真的有家么?謝琴一直在受苦,在掙扎,打著愛(ài)女兒的名義
今年開(kāi)場(chǎng)挖的第一部好片,秦海璐是會(huì)選還是會(huì)演,說(shuō)不準(zhǔn),又或許那是張讓人能記住的臉。
至于外來(lái)人口,作為一個(gè)上海人的心態(tài)其實(shí)是矛盾的,處事上是容納,心態(tài)上偏又略有排外,原因就不多說(shuō)了,優(yōu)越感和被掠奪感作祟而已。
電影中底層打工者的眾生相和對(duì)家的念想,那是百姓的苦和活著,無(wú)解,父輩也是這樣過(guò)來(lái)的,電影本身沒(méi)什么可說(shuō)的,不盡美那也盡善了,
很好!
前些天看了一篇《到阜陽(yáng)八百里》電影推文便記錄下來(lái),今天有幸看了這部拍攝于2011年的電影,誠(chéng)覺(jué)得拍出了大陸版的狄更斯作品《圣誕頌歌》(A Christmas carol)的厚重感,與后者虛構(gòu)的奇幻故事情節(jié)有所不同,“阜陽(yáng)”的素材則是一個(gè)又一個(gè)鮮活的小人物,一個(gè)又一個(gè)生活在這個(gè)社會(huì)底層的“我們”,他們中有為了給遠(yuǎn)在阜陽(yáng)老家的親戚六子攢錢(qián)讀大學(xué)的啞巴九二、有為了賺錢(qián)在夜場(chǎng)上班到深夜的清潔工、有在上海打拼的母女(女兒白天在理發(fā)店工作晚上給別人當(dāng)情人,母親同時(shí)為了得到上海戶(hù)口跟一個(gè)本地人“過(guò)日子”
到阜陽(yáng)六百里:意外驚喜!丑陋紀(jì)錄片,恭喜臺(tái)灣獲獎(jiǎng)。
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