很久以前知道這部電影就產(chǎn)生了好奇，很想一睹究竟。
澄澈的藍(lán)色天空下，一輛破舊公車(chē)，幾個(gè)歪歪扭扭稚拙的字體。那時(shí)候兀自以為，是一部描寫(xiě)鄉(xiāng)愁和歸途的影片。
時(shí)隔兩年，有了另外一種認(rèn)識(shí)。
對(duì)于宏大的或者遙遠(yuǎn)的主題，也許我們往往更能用龐大的篇幅、極盡華麗的辭藻描摹自己的觀后感。比如關(guān)乎戰(zhàn)爭(zhēng)，和平時(shí)期的我們可以極力描繪戰(zhàn)場(chǎng)的血腥殘酷，人性的崇高光輝。
然而，當(dāng)眼前的故事是我們身邊每天都在發(fā)生，包含種種為我們所不齒的辛酸和污穢，也許大多數(shù)時(shí)候，我們的表現(xiàn)是沉默，是不語(yǔ)。
《阜陽(yáng)》在我看來(lái)，是這樣的一個(gè)故事。
好像貧窮的人總會(huì)遇上讓他們更貧窮，更不幸的事情。
連飯都吃不起的家里，總有一個(gè)傻兒子或是殘疾的孩子，又或者不知道哪天就突然被告知家里有人患了重病或者瘦了重傷；被感情欺騙玩弄的女人一定會(huì)生下個(gè)孤苦的孩子，好不容易想方設(shè)法終于謀一點(diǎn)生計(jì)，又一定會(huì)被欺詐等等。不一而足。
說(shuō)到底，這是一部描述社會(huì)底層人們生活的影片。這里面有一些人熟悉的經(jīng)歷，有一些人不了解的故事。其實(shí)故事里沒(méi)有刻意放大任何一個(gè)人的苦難

我們都是漂泊在外鄉(xiāng)的打工族，都羨慕外鄉(xiāng)的各種好處而頑強(qiáng)的生存下來(lái)，期待有一天能熬出頭，不求出人頭地，只希望能夠改變自己或是下一代的生存境遇。
可是生活往往不喜歡讓你那么一帆風(fēng)順，總折騰你這一下，那一下的。有的人受不了走了，有的人還是毅然的選擇留下了。
走了的自然不知道境遇如何，起碼是離家近了，周遭朋友親戚多了，起碼不會(huì)有太多的放空時(shí)間。
留下的依舊是繼續(xù)和生活戰(zhàn)斗著，回到冷清的家里，拿起放下，不知所措.

我喜歡這電影，真實(shí)有力度，著眼點(diǎn)很小，也不去挖什么熱點(diǎn)人性俗套大主題，但就是動(dòng)人心魄，讓人被震撼到并久久不能忘。很克制很淡然，白開(kāi)水一樣嘩啦啦地喜怒哀樂(lè)，不做作不矯情不煽情。兩個(gè)點(diǎn)我看哭了，老太太經(jīng)歷了姘頭偷錢(qián)很想得開(kāi)地貼上錢(qián)再不提這事后，去應(yīng)聘保姆敲開(kāi)門(mén)發(fā)現(xiàn)是剛洗完澡的寶貝女兒，那么吃了很多苦，心心念就為了她，總是去她上班的地兒看她送吃的送攢錢(qián)買(mǎi)的毛衣，而從不見(jiàn)來(lái)住逼仄舊樓房看自己的女兒，希望她之后嫁個(gè)有文化的人，不用吃自己這樣的苦，從農(nóng)村到城市為了戶(hù)口房子嫁人。結(jié)果呢，寶貝心疼的女兒，剛洗完澡披著浴袍在一個(gè)男人家里。另一個(gè)點(diǎn)是說(shuō)曾經(jīng)吵翻了的父親總是在村邊，從早等到晚，怕村里修路，萬(wàn)一女兒回來(lái)了找不到家，而直到他進(jìn)了墳?zāi)?，女兒從廣州輾轉(zhuǎn)到上海，過(guò)年也不回家了，因?yàn)榇謇餂](méi)有親人了。唉。好片，隨便哪個(gè)小情節(jié)都值得挖掘腰圍很久。

上午醒來(lái) 天氣陰沉 山竹臺(tái)風(fēng)快要來(lái)臨了
這種天氣窩在床上看一部電影再合適不過(guò)了
戰(zhàn)爭(zhēng)片太激烈 愛(ài)情片太煽情 于是我打開(kāi)電影列表
選擇了這部文藝小電影《到阜陽(yáng)四百里》
一是片名吸引我 二是我一直欣賞秦海璐的演技
電影不長(zhǎng) 一個(gè)多小時(shí)結(jié)束了，我沒(méi)有快進(jìn)，一口氣看完。
一個(gè)詞形容這部電影:真實(shí)
太真實(shí)了，真實(shí)到我忘了這是部電影，更像是在看一部紀(jì)錄片，里面講述了幾個(gè)小人物的悲和喜。
而自己也在跟著歡喜和悲傷 有時(shí)覺(jué)得是在講自己。

四年前我在上海念書(shū)的時(shí)候，離家有839公里，火車(chē)需要坐13個(gè)小時(shí)；現(xiàn)在我在北京離家1534公里，坐火車(chē)需要坐20個(gè)小時(shí)。我們常常會(huì)用時(shí)間來(lái)衡量距離，甚至發(fā)明了光年這個(gè)距離量詞。似乎對(duì)我們而言，回家的路有多么遠(yuǎn)已經(jīng)是一個(gè)模糊的概念，模糊到占用了你多少時(shí)間才能更準(zhǔn)確的表達(dá)。畢竟，走過(guò)的路還能走回來(lái)，而丟掉的歲月卻找不到真正的小偷。
到阜陽(yáng)六百里，其實(shí)應(yīng)該有另一個(gè)名字，阜陽(yáng)人在上海。電影絕大多數(shù)的篇幅是在講述這樣一群遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的人們?cè)谏虾５纳顮顟B(tài)，準(zhǔn)確的說(shuō)是生存狀態(tài)。他們做小時(shí)工、當(dāng)服務(wù)生、發(fā)傳單、開(kāi)黑車(chē)。他們要忍受這個(gè)國(guó)際大都市光鮮外衣下的陰晦，用自己孤弱的肩膀承載著一座城市帶來(lái)的沉重。久而久之，也許自己都麻木了，如同謝琴在片中那般天蒙蒙亮就得起床，騎著自行車(chē)穿過(guò)外白渡橋越過(guò)黃浦江，將自己甩進(jìn)幾千萬(wàn)陌生人之中，堙沒(méi)在時(shí)代滾滾的轟鳴聲里。我們是被這個(gè)時(shí)代挾裹著離開(kāi)家，正如紀(jì)錄片《歸途列車(chē)》中那個(gè)紡織女工坐在回家的輪渡上說(shuō)的那樣：這就是生活，沒(méi)得辦法。

平淡的鏡頭，平淡的表演，平淡的情節(jié)，平淡的人物。一切的平淡放在一起，炸開(kāi)一部完全不平淡乃至驚艷的片子。
這才是真正的小人物啊。
這些年越來(lái)越多的文藝工作者將關(guān)注的焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)了小人物，越邊緣越渺小越好。這些“小人物”全都有著夸張的代表性，作為原本獵奇的談資一下子沖入人們眼中，真正的“人文關(guān)懷”不應(yīng)該是這個(gè)樣子的。
我最初以為阜陽(yáng)是導(dǎo)演的家鄉(xiāng)，但后來(lái)看到導(dǎo)演是臺(tái)灣人?？赡苤挥姓嬲貝?ài)著人們，愿意理解這個(gè)世界的每一處塵埃的人才可以拍出這樣的片子。

《到阜陽(yáng)六百里》
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