女人奔忙一生到底在追尋什么？或者，對(duì)女人來(lái)說(shuō)，什么才是最重要的？《清潔》一片無(wú)非再次探討了這個(gè)話題，但似乎沒(méi)給出明確的答案。這樣的電影好啊，不妨叫做“開放式”的描述——我們被好萊塢或國(guó)產(chǎn)大片的煽情或說(shuō)教搞得實(shí)在有點(diǎn)吐酸水了。
張曼玉那張典型的亞洲蒙古人種的臉，卻在溫哥華、巴黎和舊金山等地方來(lái)回出沒(méi)著，嘴里則隨時(shí)切換著法語(yǔ)、英語(yǔ)和中國(guó)廣東話，導(dǎo)演是用這種方式暗示這是世界上一切女性的困惑嗎？當(dāng)張把兒子馱在摩托車上緩緩駛出時(shí)，全片最刻意，也是最優(yōu)美的一段音樂(lè)響起來(lái)，觀者心底不由得還是產(chǎn)生一點(diǎn)暖意。由此看來(lái)，導(dǎo)演還是比較主旋律的，只不過(guò)沒(méi)那么直白，沒(méi)試圖按住馬頭強(qiáng)飲水罷了。
同作為細(xì)致描摹女性的電影，開篇像極安東尼奧尼的《紅色沙漠》，但比起四十年前的家庭主婦，現(xiàn)在的女性和社會(huì)結(jié)合得如此緊密，如此息息相關(guān)，但她們的焦慮和孤獨(dú)竟是如此相似。

劇情簡(jiǎn)介： 法國(guó)的搖滾歌手艾米利（張曼玉飾）與過(guò)期歌手李結(jié)緣。他們?cè)谙硎芏酒穾タ鞓?lè)的同時(shí)也丟掉了更重要的東西——生命和孩子。李是由于吸毒過(guò)量而死的，艾米利因藏毒而被捕，同時(shí)也丟掉了孩子小杰的撫養(yǎng)權(quán)。在獄中度過(guò)了6個(gè)月后，她決定透過(guò)法律從他的父母那里，把兒子奪回來(lái)，爭(zhēng)取孩子的撫養(yǎng)權(quán)。然而此時(shí)兒子對(duì)艾米利產(chǎn)生深深的隔閡，并認(rèn)為她是毒死父親的兇手。到底艾米利能否克盡母親責(zé)任，而兒子又能否接受這個(gè)曾吸毒的母親呢？而此時(shí)艾米利有機(jī)會(huì)再次出唱片。然而正當(dāng)一切走向正規(guī)，毒隱紅的糾纏又一次像毒蛇般纏繞著艾米利，她將如何獲得重生？她將面臨一次徹底的人性洗禮……
整部戲的節(jié)奏緩慢，讓人十分心急，但的確是真正正統(tǒng)的法國(guó)電影，唯一讓我感到不滿的是對(duì)于學(xué)法語(yǔ)的我在整部片只有四分之一聽(tīng)到了法語(yǔ)，不免有些上當(dāng)?shù)挠糇洹０⑺_亞斯是個(gè)不錯(cuò)的導(dǎo)演，他充分發(fā)掘了張曼玉內(nèi)在潛質(zhì)，將整部戲帶上了頂點(diǎn)。取名清潔寓意一切皆可重新出發(fā)，只要活著，什么都有可能發(fā)生。觀后對(duì)人生的意義又將有一個(gè)新的境界認(rèn)識(shí)。

1、影片《清潔》的故事非常簡(jiǎn)單，對(duì)于一個(gè)母親想爭(zhēng)取回自己兒子的撫養(yǎng)權(quán)，經(jīng)歷了不少困苦。事實(shí)上同類題材電影相當(dāng)眾多，對(duì)于親情的渲染是一貫的主題。但事實(shí)上阿薩亞斯也不可能回避親情這一主題，但如果僅是這樣而已，那這樣一部電影實(shí)在是沒(méi)什么特色而言。
2、　以阿薩亞斯的年齡恰好是經(jīng)歷那個(gè)搖滾最為狂熱的時(shí)代，而他本人也確實(shí)是一個(gè)搖滾樂(lè)迷，事實(shí)上那個(gè)年代的青年很少能不受到搖滾樂(lè)的影響。我非常喜歡這部影片的名字《清潔》，簡(jiǎn)潔而有力，這是一種樸素的風(fēng)格，東方式的態(tài)度。影片中的張曼玉飾演的艾莉絲是個(gè)典型的搖滾音樂(lè)人，和他丈夫李一起四處飄蕩，永遠(yuǎn)在路上，孩子交給李的父母撫養(yǎng)。阿薩亞斯在影片的某些細(xì)節(jié)交代都顯示出頗為老到和大氣，使整影片在閱讀的過(guò)程非常順暢，就象他們的孩子的問(wèn)題，在一開始就已經(jīng)點(diǎn)到。最后在經(jīng)歷丈夫猝死，自己入獄等問(wèn)題后，艾莉絲開始意識(shí)到自己的孤獨(dú)，想起了自己的孩子。于是“清潔”開始納入主題，這樣的清潔意味著什么，是一種權(quán)宜之計(jì)，還是痛改前非，導(dǎo)演阿薩亞斯都沒(méi)有非常明確的說(shuō)明

“清潔”clean，能有追夢(mèng)的一天
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