躺在地板上看完張曼玉的CLEAN。一部主旋律的文藝片?？赐昝允|京感到迷惘的孩子，可以看看這部宣揚(yáng)皈依人生正途的片子，是所謂，懂得困苦者才能享受愉快。各種元素，搖滾、毒品、女同性戀、死亡、孩子、家庭摻雜在一起；張曼玉說著漂亮的倫敦英語、法語、粵語，還在影片當(dāng)中唱了兩首標(biāo)準(zhǔn)的英式搖滾。影片中提及了責(zé)任，畢竟她不再是問“IS LIFE ALWAYS THIS HARD？”的小女孩，也不再是不知道生活會(huì)不會(huì)更好的女青年，她是個(gè)為孩子戒毒的前搖滾女青年，一個(gè)堅(jiān)定不疑地向著安定踏實(shí)的生活走去的中年女人。
所以，我所認(rèn)為的女性三部曲：這個(gè)殺手不太冷、迷失東京、清潔。

毒品給人的感覺是怎樣，是不是和毒蛇一樣纏繞，然后我們欲罷不能？
曾經(jīng)想嘗試飛葉子，一直沒有過機(jī)會(huì)，我知道因?yàn)殡p腳無法離地，所以我們飛翔的欲望強(qiáng)烈，然而無論怎樣，我們始終長(zhǎng)不出翅膀。
情節(jié) 1
她丟失了一個(gè)男人，僅僅是吵架后在湖邊棲息一夜，一切就改變，她丟失了他，然而背負(fù)罪名和一切苦痛，監(jiān)牢的六月生活并未曾改變什么，只是出來以后還必須面對(duì)更困苦的生活。
我知道，無數(shù)的夜，有無數(shù)華麗的燈，然后一切濃重退卻后，卻只剩清淡的晨光，還是晨光可愛，給人以希望。無論如何美麗的燈光，都會(huì)在太陽的面前黯淡。
她開始繼續(xù)生活，從加拿大到法國(guó)，從溫哥華到巴黎，離不了毒品，雙眼突兀，精神不佳，卻一直在掙扎。
她在掙扎，黑色的眼影和蝴蝶的翅膀一樣，覆蓋過多的灰塵，始終飛不起來。
仍然在迷失自己，靈魂掉到了地面，扎根不進(jìn)土地。
情節(jié) 2
孩子，輕信謊言的孩子，怎樣聰明的孩子還是輕易相信別人。他們簡(jiǎn)單地把人分成了好與壞，然后告別自己的母親，我說的是精神上的告別和隔離。
她和孩子再次相遇，在祖父的安排下，在動(dòng)物園里

我的觀點(diǎn)這部影片對(duì)于這個(gè)人物的塑造挺成功的。
最令我感動(dòng)得還是與公公回見最后擁抱兒子的場(chǎng)景。
在音樂唱片自己夢(mèng)寐以求的工作和與兒子見面共同度過兩天，她選擇了后者。
但是撒謊帶兒子離開和遵守諾言，她選擇了前者。這讓這個(gè)人物挺真實(shí)的。
次情節(jié)對(duì)于她過去，她的家庭，她的性取向的透露豐富了這個(gè)人物。
其實(shí)毒癮真的可以使人麻木，在目睹了人接二連三因?yàn)槎景a死亡，她依然戒不掉，這讓影片有種低沉的氣氛。
而親情也是淡淡一筆的訴說，起到的效果卻讓人驚喜。
總體來說，值得一看。$#

（芷寧寫于2008年11月19日）
戴著耳機(jī)聽蘇菲·珊曼妮（Sophie Zelmani）的《Going Home》時(shí)，突然意識(shí)到張曼玉在《清潔》一片中所獻(xiàn)唱幾首歌的演唱風(fēng)格，和珊曼妮的《Going Home》有一點(diǎn)點(diǎn)相似，仔細(xì)相較之下，發(fā)現(xiàn)珊曼妮更趨于淡然沉遠(yuǎn)，而張曼玉的歌則明顯迷幻一些、冷冽一些，而這正是片中人物所需要的音質(zhì)特點(diǎn)，仿佛對(duì)其經(jīng)歷的一種注解。
在《清潔》里，張曼玉飾演了前搖滾歌手艾米麗，一個(gè)有著東方靈秀面孔卻投身于叛逆音樂的華裔，一個(gè)有著搖滾式執(zhí)拗和東方人化解苦痛勇氣的母親，自身的內(nèi)斂陰柔和搖滾“青年”的大眾印象，張曼玉將這兩種看似矛盾的氣質(zhì)，巧妙地融于一身，那些曾經(jīng)的頹廢并不以醒目而夸張的妝容來呈現(xiàn)，而是以微妙的心理戲來補(bǔ)足，儼然給出了一副經(jīng)歷世事的低調(diào)搖滾派的模樣。
憑心而論，因身份和遭遇等緣故，艾米麗這個(gè)人物并不好演，因?yàn)橐嬲卦趦?nèi)心層面體現(xiàn)出過氣又吸毒搖滾歌手的苦悶和頹廢并不容易，而一個(gè)被兒子怨恨的過失母親也不好把握，其間太多的心理和情感戲份，繁復(fù)而難度大，十分考驗(yàn)演員功力

9.26
張曼玉戛納封后之作，搖滾歌手的頹廢形象和她一貫的優(yōu)雅高貴有些距離，而這個(gè)形象單在后來的真實(shí)生活中出現(xiàn)得越來越頻繁。把臉全漏出來的時(shí)候非常漂亮，相對(duì)來說爆炸頭略微有些違和。電影非常內(nèi)斂，最后聽她在錄音棚唱舒緩的歌，我竟然止不住流淚，但是卻沒有想到任何具體的事情，很詭異的感染力。
10.26
從后面和小杰在一起開始，慢慢變得更有趣，也有更多值得推敲的臺(tái)詞出現(xiàn)。
非常內(nèi)斂的情感，有些情感的表達(dá)非常精準(zhǔn)，例如最后聽到說歌很好時(shí)，她拿飲料的時(shí)候仍然內(nèi)斂且平靜，而在坐下來時(shí)終于忍不住哭起來。
錄歌那一段可能是類似于提前知道膝跳反應(yīng)，在神經(jīng)中樞的控制下不能做到條件反射。所以并沒有哭。
很好奇是怎樣的標(biāo)準(zhǔn)使得這部電影獲得國(guó)際大獎(jiǎng)。
補(bǔ)：
容易忽略的一件事是，西方導(dǎo)演的作品，主角是華人，你不會(huì)覺得過于西方而看不下去，也會(huì)意識(shí)到這是一部外國(guó)電影。從這個(gè)意義上說，電影非常平實(shí)地完成了東西方文化的交融，而這種交融在潛移默化中影響著觀眾，以至于我們?cè)诳吹臅r(shí)候不會(huì)覺得任何突?；蛘吒糸u。
感覺上是臻于化境

對(duì)這部片子的興趣不是一天兩天，猶如當(dāng)初對(duì) 阮玲玉 的好奇一般，是一種很想被征服的欲望。 由 阮玲玉 的 堅(jiān)強(qiáng) 的傳神，到 宋家王朝 的大氣，她都在演繹一個(gè)固定角色。 直到我最愛的 甜蜜蜜 和揚(yáng)威國(guó)際的 花樣年華，張曼玉 已演成精，不是在演繹角色，而是已然變成那個(gè)人，出神入化。
這次由于聽聞 張曼玉 憑借此片獲得的殊榮，所以一開始自己就定位錯(cuò)了，直到觀看影片最后才頓悟 張 獲得的殊榮不能和影片的精彩劃上等號(hào)。 先說說 張 吧。影片三出哭戲，康城評(píng)審分析準(zhǔn)確入微，張 的表演很有層次，三出哭戲都用很簡(jiǎn)單的鏡頭幾乎沒有背景音樂的襯托，除了一場(chǎng)有臺(tái)詞以外，其他都只靠肢體，感覺甚至氣息去表達(dá)各種不同的心情。讓人叫絕！
最讓我難忘的是奮斗許久終于讓前夫父親信任自己肯放心讓她和兒子一見共度周末，在酒店大堂苦等的焦慮，不知該說什么的忐忑，直到電梯門打開的驚喜，怕失態(tài)的壓抑，兒子終于小步跑向自己懷抱張開雙手擁抱的滿懷安慰，抱住自己親生骨肉卻又如此陌生的心痛，忽然想起對(duì)前夫父親信任的感激，到最后松開手端詳兒子的認(rèn)真

“清潔”角色的緯度打破了華人女演員在西方電影里的桎梏與陳辭濫調(diào)
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