「我不能把湖水分開，但是我能把這里變成平原，讓你走過去。」
在小說《平原上的摩西》尾聲，模糊現(xiàn)實與神話意象的筆觸，將一幕或無可挽回的東北殘酷往事，推向一路通途的理想平原。
望著《通往春天的列車》結(jié)局載著被侮辱與損害的主人公李大川一路向南的綠皮列車，第一時間浮現(xiàn)筆者眼前的，正是作家雙雪濤所書寫的“冰河平原”。
不同的是，這份由逃離帶出的“解脫”，無論從劇作理念還是背景現(xiàn)實上看，都無法稱之為一種升華或一次解決。
影片開篇

何必去夸夸其談強(qiáng)灌雞湯，經(jīng)歷過的自然懂，沒經(jīng)歷的說了再多也不會有感同身受。電影在于理解去懂它而不是去單純的去欣賞所謂各種手法
很久沒看到如此寫實的電影，雖然補(bǔ)償金大多都知道最后去了誰的口袋，雖然有些鏡頭沒放出來，要是放出來估計也就過不了審了。對男主身上所遇到的種種，到最后背井離鄉(xiāng)。從開頭的被冤枉，到最后廠長送回來的那個禮，面對著所發(fā)生的的事情，改變不了，只能無奈的去承受，及時再倔強(qiáng)再要強(qiáng)也只能對生活低頭重新開始。女主打她弟那一巴掌是她情緒的爆發(fā)，自己家的情況，爸媽的情況

外面的風(fēng)刮著冷冷的，我想東北的冬天比這更夸張，再碰上一副衰敗，什么妖魔鬼怪不出來。怪不得俄羅斯那么多神兮兮的片子，怪不得北方一片蒼茫，怪不得還有人連幾個零配件都要偷，88塊嫌貴。
在溫暖的炕上，枕邊躺著懷孕的媳婦，家長里短，都是為了一副更好生活的愿景。
這幾個字說起來是很迂腐的，是很陳舊的，陳舊的在日常生活你都快不屑于講出來了。但是因此，人們也就缺失了面對的勇氣，缺失了接受一副工整的圖的勇氣和決心：春天到來了，他們終于過上了世俗觀念中的美好生活，即夫妻恩愛，生兒育女

“通往春天的列車”咸魚想翻身？視乎不可能
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