意象與符號(hào)選取
電影選址在山西喬家大院拍攝，四方的院子，高高的圍墻，突出了封建保守所推崇的“等級(jí)”，也與電影反復(fù)強(qiáng)調(diào)的“規(guī)矩”對(duì)應(yīng)。小說中一直提到紫藤花的狀態(tài)，由生機(jī)勃勃到衰敗不堪，與頌蓮的變化始終呼應(yīng)。最值得稱道的意象還是電影題目中的“紅燈籠”，紅燈籠在原著中并未提到，但卻成為了電影的重要線索，點(diǎn)燈、滅燈、封燈，燈籠的命運(yùn)與高墻里的每一個(gè)女人都息息相關(guān)。在灰白的磚瓦間，一抹幽然的紅，被隨意掛上取下，卻引發(fā)了無數(shù)愛恨嗔癡，高墻大院里，燈籠是點(diǎn)綴，是擺設(shè)，可以隨時(shí)被丟棄
女主人公倒是很善良,但也很可悲.可悲在生在那樣一個(gè)年代,遇到那樣一個(gè)家庭.但她最大的可悲在于不能使自己適應(yīng)她的周遭.有的人可以迅速適應(yīng)她的生存環(huán)境,并樂在其中.有的人選擇忽視周遭,象更廣闊的外界尋求人生.有的人卻茫然失措,既看不清周圍,又不去了解外界,像極了井底迷茫的青蛙.
書的特色是翻著紙頁的時(shí)候，能在方塊字疊里處處留白，留出很多很多讓人去想象補(bǔ)充的延伸，但是電影的優(yōu)勢(shì)，在于將書中的人物更加鮮活耀眼地搬到你眼前，他們的一舉一動(dòng)，有聲有色，都充滿了生命力和活性，讓人物間的神情言語更加充滿沖突力與碰撞感，人物互動(dòng)間的矛盾，顯得越發(fā)尖銳，尤其是這種嘲諷味道深刻的題材。
蘇童的原小說名，可是叫《妻妾成群》來著。
隨著頌蓮加入陳家，這個(gè)封閉的陳家院子里，四個(gè)太太一個(gè)老爺，讓曾經(jīng)身為女大學(xué)生、充滿倔強(qiáng)的頌蓮顯得格格不入，她不擅長捧著老爺，初時(shí)也跟出身戲子三太太梅珊特別不對(duì)付，就連自己的丫鬟雁兒都不敬頌蓮，二太太看著慈眉實(shí)則陰狠，大太太上了年紀(jì)倦于爭寵，故事就發(fā)生在這樣的一個(gè)“家”中，頌蓮像是掉在個(gè)無底的漩渦里，日子越過越慘淡，越看著院里的人是人非就越苦，直到三太太出軌被抓起來吊死，頌蓮終是瘋了。
什么是悲?。勘瘎∈蔷蛯⒚篮玫臇|西撕爛給你看。
頌蓮這個(gè)人呀，原來是個(gè)女大學(xué)生，在那個(gè)年代，哪個(gè)上過學(xué)的女子不是心高氣傲的？頌蓮卻為著自己母親所愿，嫁給了一個(gè)有錢人家
紅
中國電影，特別是藝術(shù)電影，往往有對(duì)紅色似乎難以割舍的偏好。
《紅高粱》，《紅櫻桃》，《紅河谷》，《大紅燈籠高高掛》……隨手列舉數(shù)多。
今天看完《大紅燈籠高高掛》，通篇濃麗，通篇壓抑。
紅色在中國傳統(tǒng)中是代表喜慶的顏色吧。然而我想，正因?yàn)槠涮^正統(tǒng)和正面的光芒，背后所籠罩出的陰影便更盛，更耐人尋味。
譬如，它可以代表一個(gè)女人成為女人，也可以昭彰一個(gè)女人不再是女人。
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我不殺伯仁。伯仁卻因我而死。
這是最折磨一個(gè)人的。
因?yàn)槿绻铝撕菪囊粽l，那么便也無所謂后果不計(jì)較良心。
然而其實(shí)，你并不希望那個(gè)人死，甚至，那是你在茫茫人海深深孤寂中的最后的稻草呢？
太殘忍。
這句話，連同這件事。
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女權(quán)到底是什么？
大學(xué)英語四。第二單元part A,the titanic puzzle.
里面提出，如果女權(quán)主義者的思想核心是“男女平等”，那么lady first以及其它將女性置于被保護(hù)地位的約定俗成，其實(shí)統(tǒng)統(tǒng)是對(duì)女性的不尊重。
然而在我看來，女人在這個(gè)世界必然處于弱勢(shì)地位
陳佐千第一次見頌蓮是在西餐廳，頌蓮要求他訂了一個(gè)蛋糕，將隨身帶來的蠟燭插上，她是在十九歲那年就死了。電影中夏秋冬過去了卻不再有春天同一道理。
小說頌蓮在最后買酒慶生的那天曾暗示性的將腳纏上了飛浦，飛浦雖喜歡頌蓮卻客服不了對(duì)女人的畏懼，無動(dòng)于衷，事實(shí)上在看到梅珊和高醫(yī)生調(diào)情后，她就幻想在一張桌子上吃飯時(shí)會(huì)不會(huì)露出她的腳。
頌蓮曾和飛浦同賞菊，故意說她不喜蟹爪，因?yàn)樗_得太張揚(yáng)，而且猜到飛浦會(huì)喜歡。飛浦因此撤下了蟹爪。
電影中兩人第一次見面時(shí)飛浦在吹簫，引來了頌蓮的注意。小說是閑聊時(shí)頌蓮提起，飛浦為她推薦了好友顧先生(情人)，不時(shí)前來練蕭。
小說第一夜新婚梅珊并沒叫去老爺，頌蓮開苞第二日也沒晨起唱戲，她都會(huì)隨性而唱。
梅珊和高醫(yī)生并不是頌蓮酒醉后捅了一刀，而是卓云前去捉奸。梅珊曾因卓云給老爺舔身子得寵讓小孩去打二太太的女兒。
電影將小說中被迫跳井身亡的前代女人改為關(guān)關(guān)小黑屋上吊自盡。這一處極為精妙。
電影藝術(shù)感很強(qiáng)的點(diǎn)燈，錘腳，點(diǎn)菜都是發(fā)揮。
小說更著重渲染大宅子的鬼氣
短評(píng)寫不下了。
“戲”感很重，笛子和唱戲好聽，東方主義毛骨悚然，人物結(jié)構(gòu)細(xì)節(jié)渾然一體。張藝謀的視覺其實(shí)放大了原作文本，同樣是東方符號(hào)，蘇童比莫言處理得精細(xì)很多：腳癢心癮，點(diǎn)燈點(diǎn)菜，滅燈封燈，丫鬟在小屋子里做太太夢(mèng)并為此而死。男性不用露臉（老爺）、可以軟弱（大少爺）、不用負(fù)責(zé)（高醫(yī)生）就可以操控女性的命運(yùn)，讓她們相互傾軋求生。全片沒有見血卻幕幕帶血，是向內(nèi)的心理恐怖，比酷刑和剝皮這種外在符號(hào)還要嚇人。頌蓮掌燈對(duì)鏡凝視自己，三太太放開喉嚨寂寞唱戲，影片內(nèi)外
“大紅燈籠高高掛”點(diǎn)燈是這個(gè)院子里唯一的榮耀
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