【電影確實不錯，但是我非常討厭該導(dǎo)演的性別觀，總之，很矛盾，影評姑且先留著吧。哎】
我和他們來自同一種貧窮,我和他們投入的是同一種不公。----賈樟柯
我被打動了，也被打倒了。
可能是很久不曾在大銀幕上看到這么真實的貧窮和慘，底層農(nóng)民的無盡勞作，一點一滴的擁有最后是幸福的幻象，失去和崩塌就在一瞬之間。
真的太慘了。
我對貧窮和無盡的勞作非常熟悉，但電影中呈現(xiàn)的貧窮和困難卻又不在我熟悉的范疇內(nèi)，是另一個維度的窮和苦痛，原來，一無所有和一無所有很大不同，苦痛和苦痛常常區(qū)隔很大

這部電影是給后人看的，記錄這個時代的某個片段某個角落。后人可以了解這個時代一部分人的苦。
貴英死了，馬有鐵還清了所有債務(wù)，放生了親如家人的驢，讓推土機摧枯拉朽般推到了自己和貴英一個坯一個坯拓出來、又一個坯一個坯垛起來的新房子。放棄一切，向命運投降。一個侄子等著補貼款，一個侄子等著他申請來的樓房，張有福等著他再次獻血…他是有用的，他又那么不值一提…卑微如塵煙。
如果后人看到這部電影還是現(xiàn)實，那就是悲劇。說明貧困還在，不平等還在，權(quán)利碾壓還在，歧視愚昧還在，生存壓力還在

塵煙是黃土揚起來的煙，是碾完麥子脫殼帶動的沙。
大西北的荒景在導(dǎo)演的鏡頭里單調(diào)卻又色彩干凈，黃土的顏色倒映在天空和這里的每個人的臉上。攝影以及美術(shù)很厲害，很多幀畫面直接成畫。電影從冬天相識，輾轉(zhuǎn)生存，一塊磚一塊磚地壘起間土房，好不容易日子安穩(wěn)下來，讓他們倆在紅色囍字下看到生活的希望，又在秋天收獲的季節(jié)離散，在冰冷的秋水里痛哭。黑白的遺照換下了代表幸福的囍，死亡好像是種解脫，導(dǎo)演說老四死不成，人不是想死就能死得了的。故事淳樸自然，兩個主角之間的感情不能局限在愛情里

影廳里其實只有寥寥幾人，鄰座的大叔和大姐愛說話，經(jīng)我提醒后改用塑料手套吃鹵味，又偶爾接個電話、把雙腳搭在前排的椅子上。
這些甚至不值一提，讓我刻骨的是他們清脆的笑聲。貴英因病漏尿，他們笑了；老四推了貴英一把，他們笑了；老四的房子被推掉，他們又笑了。每當我難以抑制淚水的時候，耳畔就要傳來他們的笑聲，偶爾用夸張的語調(diào)學(xué)著老四貴英的臺詞。
曾有人問賈樟柯為什么要在電影里呈現(xiàn)一些陰暗面，而他說：“貧窮不是一種奇觀，而是一種通感

看得我下巴掉了。
我也是農(nóng)村人，至少小時候一直和爺爺奶奶在地里生活，甚至口音和片子里的也相通?？赐曛笪矣X著，這電影就像領(lǐng)著城里人，像逛動物園似的，去鄉(xiāng)土里見見稀罕。但草原上的大象還是不會像園子里的那樣活。
男主最后竟然殉情了，下巴掉指的就是結(jié)尾這兒。完完全全是在現(xiàn)代城市審美里熏透了的腦子，所想象出來的莊稼漢。又不是紅樓夢，誰見過莊稼漢殉情？村子里沒人疼沒人愛的人多了，可都活的好好的。說實在的，哪天天塌下來了，他們腦子里也惦記著“喲，今天牲口的水還沒飲”。

截至2021年，中國仍有5億居住在農(nóng)村的人口，也有數(shù)量龐大的農(nóng)民，然而，市面上面向農(nóng)民的影視作品的確少之又少。就包括《隱入塵煙》這部以農(nóng)民為主角、講述農(nóng)民故事的農(nóng)村題材電影，目標受眾同樣不是農(nóng)民。票房數(shù)據(jù)很直觀地體現(xiàn)這一切，以7月23日（周六）票房為例，當天《隱入塵煙》總票房151.82萬，城市票房149.5萬，農(nóng)村票房2.32萬（僅占1.5%），其中一二線城市占到總票房的79%，僅僅北京、上海這兩座城市的票房就占到總票房的四分之一，而北京的影院開業(yè)率大概75%，上海更是有將近一半影院還沒開放。所以

隱入塵煙：他們不該被隱去
轉(zhuǎn)載請注明網(wǎng)址: http://www.weigoucun.com/archives/id-3635.html