由于受到美國電影審查法案海斯法典出臺的影響，恩斯特·劉別謙無法再像20世紀(jì)30年代早期的那樣，游刃有余地去拍攝像《天堂里的煩惱》式的刻畫人性陰暗面帶有強(qiáng)烈性暗示的兩性三角戀的喜劇。而1934年出品《風(fēng)流寡婦》也宣告著他的這一幸福創(chuàng)作時期的終結(jié)。但是，這并沒有阻礙恩斯特·劉別謙的喜劇天賦繼續(xù)閃光。20世紀(jì)30年代后期到40年代早期，短短數(shù)年間他就相繼推出《妮諾奇卡》、《街角的商店》和《你逃我也逃》等一批然題材不同風(fēng)格迥異，卻都大受歡迎的經(jīng)典喜劇作品。
《街角的商店》有別與恩斯特·劉別謙其他作品，它講述了一個商店里發(fā)生的種種故事。影片刻劃小人物的寂寞心靈，有十分溫馨動人的戲劇效果。全片筆觸輕快，表演生動，具有20世紀(jì)40年代喜劇的樂觀積極氣氛，看來足以洗滌人心。電影吸引人的地方就在那些處處閃動著生活趣味的小細(xì)節(jié)上?！督纸堑纳痰辍犯裱c的好萊塢主流喜劇模式，內(nèi)容上提倡社會主流價值觀，宣揚(yáng)樂觀積極的人生態(tài)度。故事中角色形象更多個性更鮮明，同時，恩斯特·劉別謙以往的那些經(jīng)典的“觸覺”的運(yùn)用相對減少

唉，比《單身男女》好看，真沒辦法。后來湯姆漢克斯和梅格瑞恩的《電子情書》又翻拍了一遍，劇情更甜美了。
在大蕭條時代的人們看了這部劇，怎能不被麻醉。
看看《單身男女》是如何結(jié)尾的吧。在四十歲之前的財(cái)產(chǎn)還沒到千萬，別結(jié)婚了吧因?yàn)槟銢]成功，不配擁有幸福，包括那位教授。

一般而言，喜劇電影是輕快、活潑、熱情、幽默的。這種色彩、情調(diào)與傾向建立在以下基礎(chǔ)之上：它固然反映人性的弱點(diǎn)，但它反映的是人性中的輕微的普遍的弱點(diǎn)，而不是人性中的暗黑可怕難以克服的部分；第二它表現(xiàn)的方式是嘲諷，但會是帶著寬容、體貼與希望的嘲諷，是充滿信心的幽默，而不是懷著巨大憂患、憤怒甚至絕望的揭露、批判與攻擊。喜劇電影一般是在告訴觀眾：哦，是的，我們總有著可笑的毛病，但我們總是是可愛的，也是可以克服自己的問題的。因此，觀眾總是帶著微笑與對周圍人的善意離開影院的。

《街角的商店》另一種結(jié)局
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