1962年出生的芬奇，花甲之年執(zhí)導殺手，好像在說老子寶刀未老，目光如劍。他看穿了這個內卷的世界，卷的是能被金錢標價的階層分子。
在影片中，他把這些內卷階層用殺手、出租車司機、律師、專家等形象做代表，每個細節(jié)的刻畫都體現(xiàn)著這個階層代表的專業(yè)性。
我們可以把影片中冷靜、自律、手法純熟的殺手類比于我們的小鎮(zhèn)做題家，也可以把衣冠楚楚、頭腦敏捷的律師類比于清北出身的職場精英……他們都頭頂卷王的桂冠，從小到大，自我規(guī)訓、努力奮斗；他們越過一層層交織著羨慕、嫉妒、恨的目光矩陣

如果把攝影機鏡頭、把視線也理解成槍的話，那希區(qū)柯克牽引的吉米·斯圖爾特在《后窗》里所做的事情略與《殺手》中的法鯊相通。
芬奇這回要剝離職業(yè)殺手的情感，展現(xiàn)他的無他惟手熟爾，讓他做瑜珈、設鬧鈴聞機起武、組裝槍械如盤串，讓他精確控制心率如醫(yī)師給藥，讓他甚至連撤退都行云流水、衣食住行觀六路聽八方掘三窟，但開頭芬奇老師讓他開的第一槍，就如拉封丹寓言里的大山臨盆般拉胯了，片子最能拿來說事的聲音設計看來意不在顯示專家的冷酷和高水平

大衛(wèi)芬奇的電影總能讓人以一種輕負荷的狀態(tài)沉浸進去，隨著他的影像和音樂推進不知不覺就看完了，這是劇情節(jié)奏，剪輯，表演，攝影音樂等一系列組合形成的個人風格造就的，這部里例如刺殺關鍵階段和一些逃亡的緊張階段，即使智能手表心跳到120，配樂里打擊樂的節(jié)奏和音量都還抑制在不喧賓奪主過度帶動生理反應的程度。對比諾蘭的電影即使是佳作，也會反復運用給人生理上帶來很大的負荷感的手法，比如史詩風震撼配樂，大特寫畫面和快閃剪輯等，諾蘭的后幾部劣作仍然延續(xù)這種手法，劇力不足下

如何是一個合格的殺手？
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