《大幻影》公映之后，在當(dāng)時(shí)的世界影壇上慘遭唾棄。（在許多年之后，人們才逐漸意識(shí)到了這部電影有多么偉大?。?br> Jean Renoir在“痛定思痛”之際，決定拍攝一部貼近法國(guó)大眾的影片。本部電影隨即誕生。但很顯然，Jean Renoir這一次用力過(guò)度了，“貼近”轉(zhuǎn)化成了“媚俗”，劇情方面，除了“喧鬧”，“無(wú)序”這兩個(gè)單詞之外，幾乎讓我無(wú)話可說(shuō)了。影片中的所有出場(chǎng)角色都只是“蜻蜓點(diǎn)水”一般的塑造，幾乎全無(wú)魅力可言（其中甚至包括男主演Jean Gabin）。
影片中唯一能夠被稱道的只是結(jié)尾處那段華麗的，略帶了些許好萊塢風(fēng)格的康康舞表演。

題記：
叢林中的動(dòng)物，忠于他們的種群，即使面臨死亡的威脅也不會(huì)和別的動(dòng)物混居
----卡夫卡·陸KavkaLu
【簡(jiǎn)介】
歌舞班主亨利開(kāi)著一個(gè)表現(xiàn)艷俗舞蹈的夜總會(huì)，他的臺(tái)柱是跳肚皮舞的勞拉，然因?yàn)楹匣锶顺焚Y他陷入了困境?？墒牵嗬麤](méi)有氣餒，他一直試圖東山再起，不久，他在一個(gè)下層的跳舞場(chǎng)所他結(jié)識(shí)了洗衣女妮妮，他發(fā)現(xiàn)了妮妮身上的潛質(zhì)，決心將她培養(yǎng)成一流的舞者，并希望開(kāi)創(chuàng)一種新的舞蹈形式“法國(guó)康康舞”引臨時(shí)尚，他在勞拉不幫助下找到了投資人，創(chuàng)立了“紅磨坊夜總會(huì)”勞拉卻在紅磨坊奠基典禮上因?yàn)榧刀屎湍菽荽蟠虺鍪忠彩沟煤嗬芰藗．?dāng)他再一次陷入窘境的時(shí)候，愛(ài)慕妮妮的親王投資拯救了夜總會(huì)，然好事多磨，勞拉告訴親王妮妮和亨利的曖昧關(guān)系，為愛(ài)情絕望的親王開(kāi)槍自盡，在醫(yī)生的救護(hù)下，親王活了下來(lái)，他雖然沒(méi)有得到愛(ài)情卻依然將夜總會(huì)送給了他的愛(ài)情，紅磨坊終于開(kāi)張了，一臺(tái)晚會(huì)開(kāi)創(chuàng)了一種民俗的新時(shí)代…
【簡(jiǎn)評(píng)】
此片是法國(guó)電影大師在二戰(zhàn)結(jié)束后從好萊塢回到故鄉(xiāng)的成功片子之一，作為印象派大師皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿的兒子

法國(guó)人在1951年，就是很先鋒的女權(quán)主義者。這里面對(duì)這個(gè)洗衣女的塑造太成功了。那個(gè)發(fā)現(xiàn)他的歌舞班主在影片最后告訴他，你不用依附于一個(gè)男人，成為他的妻子，某個(gè)人的情人，你最重要的是要做你自己，有自己的事業(yè)。做我的情人，不是你最好的選擇。如果想嫁人，就嫁給那個(gè)王子，可以衣食無(wú)憂。如果想有情人，那個(gè)面包房小伙子，或者我都可以?？梢晕冶緛?lái)就很容易移情，你把自己的未來(lái)交托給我，是多么不合適的打算啊。
法國(guó)人能夠直接，真實(shí)的面對(duì)男女關(guān)系，其實(shí)是給了女性自由，這才能導(dǎo)致女性地位的提升。

露大腿的俗片？沒(méi)那么簡(jiǎn)單。類似導(dǎo)演與演員的故事，中老年的導(dǎo)演成就了某個(gè)女演員，女演員愛(ài)上了他，他知道不現(xiàn)實(shí)，以后還是會(huì)分開(kāi)，于是拒絕了她，幼稚的她不理解地生氣了，云云。法國(guó)浪漫的蝴蝶式樣的舞裙，從各處出場(chǎng)的“放蕩”的舞女，極盡笑態(tài)的她，在一邊看的不解的男友。
沒(méi)午睡，所以前十分鐘到前六十分鐘的時(shí)間都在打瞌睡甚至歪頭而睡。
本片是為那些早已看慣經(jīng)典大師大片的人做的調(diào)劑唉。
有幾個(gè)觀眾發(fā)出爽朗的笑聲，好久沒(méi)聽(tīng)見(jiàn)這樣的笑聲了。

1955年，《法國(guó)康康舞》標(biāo)志著雷諾阿又回到了法國(guó)電影界，它是關(guān)于康德拉先生－－他創(chuàng)造了紅磨坊，發(fā)明了康康舞－－生活中的一個(gè)片段故事。康德拉把自己全部奉獻(xiàn)給了劇場(chǎng)，他發(fā)掘有才能的年輕舞者與歌手，對(duì)于康德拉來(lái)說(shuō)，他生活的全部理由就是對(duì)于自己職業(yè)的愛(ài)，并讓那些年輕的藝人們也學(xué)會(huì)這種愛(ài)。
《法國(guó)康康舞》的這個(gè)主題與《黃金馬車》的主題有著平行的關(guān)系：讓演出勝過(guò)感情的要求?！斗▏?guó)康康舞》對(duì)于劇場(chǎng)的致敬，正如《黃金馬車》是對(duì)意大利即興喜劇的致敬。
對(duì)于雷諾阿來(lái)說(shuō)，他并不想僅僅去拍一部畫(huà)面漂亮的電影，于是《法國(guó)康康舞》可以說(shuō)是一部“反《紅磨坊》”的電影。John Hunston的《紅磨坊》通過(guò)明膠濾光鏡把各種顏色混合在一起，而雷諾阿卻只有純粹的色彩?！斗▏?guó)康康舞》里的每個(gè)鏡頭都仿佛一幅幅流行海報(bào)，舞動(dòng)起來(lái)的“愛(ài)皮納版畫(huà)”，包含著黑色、棕色和褐色。
電影最后一幕的康康舞堪稱是對(duì)于世界上所有歌舞電影的殺手锏，整場(chǎng)戲華麗而冗長(zhǎng)，映襯出《法國(guó)康康舞》這部杰出、充滿活力的電影。

幽默是一種智慧，他既可以風(fēng)骨暗藏，也可以飛揚(yáng)跋扈，縱觀電影史上的喜劇電影，有些讓人會(huì)心一笑，有些讓人笑中帶淚。和其他電影一樣，喜劇電影可以諷刺生活中的腐朽和荒誕，也可以展現(xiàn)絢麗的烏托邦世界，然而，每一部喜劇說(shuō)到底，還是人生的另一種展現(xiàn)。
《法國(guó)康康舞》1955年
吳刀翦彩縫舞衣,明妝麗服奪春輝,揚(yáng)眉轉(zhuǎn)袖若雪飛。
讓.雷諾阿是詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的代表人物，在他電影中，我們可以資本主義社會(huì)中的天真，成年人之間荒誕而心照不宣的男歡女愛(ài)，所以，在他的電影中我們不僅能夠欣賞到最完美的法國(guó)情調(diào)，還能在他的鏡頭中看見(jiàn)人間百態(tài)。《法國(guó)康康舞》并不是一部純粹的歌舞喜劇片，影片的重點(diǎn)在于刻畫(huà)紅磨坊的創(chuàng)始人康德拉先生。舞廳生意不好，老板推陳出新，決定將康康舞翻新表演，給康康舞注入新的元素，再一次舞會(huì)上，他認(rèn)識(shí)了有舞蹈天分的洗衣女工，而且把她培養(yǎng)成了新的舞蹈表演者，這部電影的可看之處，除了康康舞本身的精彩之外，還有舞廳老板亨利和他的情人之間，以及和洗衣女工之間的趣事。

法國(guó)康康舞：french cancan
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