感覺(jué)不如他以前的片子深刻，情節(jié)有些無(wú)聊乏味，加之痛苦的自虐，其實(shí)在說(shuō)的是都市人的感情糾葛，但利用蒙太奇的敘事方式給人感覺(jué)不是十分流暢，以及怪異玄虛的結(jié)尾實(shí)在有些迷幻和幼稚。
ps：還有日語(yǔ)韓語(yǔ)的流暢對(duì)話，猜測(cè)是導(dǎo)演故意設(shè)計(jì)成這樣的，但同時(shí)建筑、場(chǎng)景都十分中式，處處有中國(guó)傳統(tǒng)文化的影子，例如刺繡、篆刻，感覺(jué)到一種非常不和諧的氛圍……

大概有兩年的時(shí)間沒(méi)有看金基德的電影了，是刻意的不想看，而無(wú)意中看見(jiàn)這個(gè)名字，心里莫名的生癢，還是要鼓足勇氣靜靜的看下去，這個(gè)導(dǎo)演把人性中邪惡及脆弱的東西無(wú)限的擴(kuò)大化，再投影到每個(gè)觀影者內(nèi)心深處使之翻轉(zhuǎn)疼痛，同樣這部電影也依然，看著表面無(wú)趣卻害怕繼續(xù)深究，到底忘記一個(gè)人，到底愛(ài)一個(gè)人，到底恨一個(gè)人需要多大的勇氣呢？而里面到底參雜著怎樣的復(fù)雜關(guān)系呢？也許只能用荒誕無(wú)法用科學(xué)清晰解釋的夢(mèng)境來(lái)搪塞吧？愛(ài)一個(gè)人是痛苦。。。

故事梗概：
男主人公對(duì)前女友戀戀不忘，偶然間竟發(fā)現(xiàn)凡事他夢(mèng)到的場(chǎng)景都會(huì)以夢(mèng)游的形式成為女主人公的現(xiàn)實(shí)。如果夢(mèng)是一種妄自菲薄的構(gòu)想，那么所有他對(duì)前女友的精神意淫都在女主人公身上變成具體的事件，并且發(fā)生在女主人公的前男友身上。巧合的是男主人公臆想中的摯愛(ài)偏偏和女主人公口中怨恨的前男友是一對(duì)兒。他們想盡了辦法不睡覺(jué)不做夢(mèng)，最后卻相互愛(ài)上了對(duì)方。離奇的夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)使得男女主人公在愛(ài)的河流里癲狂，迷失和做到某種程度的釋然。
據(jù)傳《悲夢(mèng)》靈感源于莊周夢(mèng)蝶

雖然玄虛之類看多了也就沒(méi)什么趣味性可言了，但還是為金基德的異想佩服了一回。
與很多人看法不同，日語(yǔ)和韓語(yǔ)在假象的無(wú)障礙的情況下同時(shí)出現(xiàn)，并沒(méi)有為觀影造成不好的感覺(jué)，反而相較無(wú)極、赤壁等影片里日本演員蹩腳的普通話而言，倒是個(gè)不錯(cuò)的做法。
小田切讓的演出的確是不可替代的，李娜英的演技也真的叫人嚇了一跳。
但一旦要評(píng)個(gè)分?jǐn)?shù)，那一顆星卻扣在禪風(fēng)的做作上。結(jié)果怎樣你就猜吧，誰(shuí)也不知道真正的答案，參不透的就叫作“禪”。
金基德所有作品里，個(gè)人最喜歡的是空房間，像是看完一出精彩的魔術(shù)表演，詫異連連，其次是時(shí)間，無(wú)奈到絕望的改變。一直不太喜歡看他電影里有關(guān)自虐的情節(jié)，比如薩瑪利亞女孩，而性愛(ài)場(chǎng)景更是從電影開(kāi)始就預(yù)料到，漸漸成為一種模式。
一直欽佩金基德可以持之以恒地迎合著小眾情趣，但作為一個(gè)導(dǎo)演、編劇，一旦被人摸透了路數(shù)，也就離山窮水盡不遠(yuǎn)了。
依舊期待。

鎮(zhèn)和蘭，鎮(zhèn)的前女友和蘭的前男友，這四個(gè)角色間的關(guān)系像一個(gè)連上對(duì)角線的正方形。
鎮(zhèn)在夢(mèng)里不斷扮演兩個(gè)角色，期待被愛(ài)卻依舊擔(dān)心失去（此時(shí)他自己也同時(shí)是闖入者），和嫉妒愛(ài)人被別人占有（闖入女友和別人做愛(ài)的房間），都在以直觀形式進(jìn)行補(bǔ)償，他無(wú)法緩解，只有寄望于時(shí)間，這是個(gè)死結(jié)。
而蘭的實(shí)現(xiàn)雖在夢(mèng)里是一個(gè)積極的參與者，只是這個(gè)角色完全不被她的意識(shí)所認(rèn)同，她對(duì)于前男友的厭惡被潛意識(shí)投射為一個(gè)正面的性需要來(lái)達(dá)成轉(zhuǎn)化（莫非金導(dǎo)又男權(quán)了～），并正因?yàn)橐庾R(shí)上的不認(rèn)同而把這種壓抑再次加深了，對(duì)她來(lái)說(shuō)，這也是個(gè)死結(jié)。
二人各自前情人的夢(mèng)中形象，就是所謂替身了。這種關(guān)系在影片中間那段草地上四人對(duì)決的場(chǎng)景被說(shuō)得很明晰：鎮(zhèn)和蘭從胡亂的陰影投射，到直面了各自替身所代表的自己的陰影，那個(gè)脆弱，莽直，和無(wú)助的形象。憐惜自己，去心疼自己，老實(shí)說(shuō)，這段是很打動(dòng)我的部分，它似乎代表了一種自我治療的達(dá)成。
接下來(lái)，鎮(zhèn)和蘭的關(guān)系走向愈加明確，但夢(mèng)里卻越來(lái)越糟糕。片子從開(kāi)頭起就一直暗暗鋪陳了"佛"的概念

已經(jīng)和撒瑪利亞女孩，空房間，弓有了本質(zhì)上的差別。語(yǔ)言的界限就是你世界的界限，像金基德這樣偏執(zhí)的導(dǎo)演只可能在改變世界觀和價(jià)值觀的時(shí)候電影語(yǔ)言會(huì)有那么明顯的轉(zhuǎn)變，這個(gè)轉(zhuǎn)變從呼吸開(kāi)始，到悲夢(mèng)已經(jīng)成形。
整個(gè)觀影過(guò)程讓我很矛盾，我一直在適應(yīng)片子接近話劇的夸張，忍不住回憶我從前看他的那些片子，安靜又冷漠，如今已經(jīng)是很難找到蹤跡，說(shuō)實(shí)話，我更留戀?gòu)那啊?br>從前是試圖用極致的簡(jiǎn)潔來(lái)概括復(fù)雜，用極致的沉默來(lái)渲染語(yǔ)言的空洞，用極致的冷漠來(lái)表達(dá)交流和關(guān)切，這些在悲夢(mèng)被大量的語(yǔ)言，暴力，音樂(lè)，華麗和戲劇性取代。
前半段用力過(guò)度了，劇本本身就有些勉強(qiáng)，介于無(wú)限的想象和現(xiàn)實(shí)中間，偏偏做不到黑白同色，讓人覺(jué)得又揪心又尷尬。如果兩個(gè)人一個(gè)晚上睡一個(gè)白天睡是不是問(wèn)題就小很多？反正兩個(gè)人基本和社會(huì)沒(méi)有交流，即使有這個(gè)情況下放一放也沒(méi)什么，卻偏偏要相互折磨。
后半段除了及其細(xì)膩的暴力以外我覺(jué)得金基德靈光乍現(xiàn)了，我喜歡的部分有四個(gè)人集合的夢(mèng)，謀殺，以及采用同一個(gè)人處理多個(gè)角色的想法

2008年，09年第一部讓有哭的沖動(dòng)的電影《悲夢(mèng)》，相當(dāng)完美。
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