基于對(duì)鮑鮑童鞋的極度熱愛，從去年暑假就開始了對(duì)等風(fēng)來(lái)的各種祈盼。從一下午追完了原著，到看遍所有預(yù)告，都覺(jué)得這一定是能夠超越至少比肩失戀三十三天的電影。
11月份開始，網(wǎng)絡(luò)上風(fēng)波涌動(dòng)。什么樣版本的預(yù)告片紛紛出巢，把人弄得人心惶惶，想看電影的心比什么都強(qiáng)烈，還把其中點(diǎn)題之句摘抄出來(lái)勵(lì)志……終于，看到成片。印證了那句老話，期望越大失望越大。
不能說(shuō)有多失望，只是我在看的時(shí)候一直在出神。故事里的語(yǔ)言的確出彩，可是離現(xiàn)實(shí)太遠(yuǎn)，一句句伶俐的話語(yǔ)，犀利中不乏幽默，至少我身邊少有這樣的人出現(xiàn)?？赡芷渲械膸讉€(gè)角色可以，像是井寶兒還有劉孜扮演的那個(gè)女boss。而其他演員，可以平易近人，可以接地氣。
故事結(jié)構(gòu)也頗為松散，經(jīng)歷了從托斯卡納的艷陽(yáng)到幸福指數(shù)最高的國(guó)度，怎么就等來(lái)了您的風(fēng)。這個(gè)風(fēng)，究竟是什么。如果藝術(shù)來(lái)源于生活，那么在現(xiàn)實(shí)中，一場(chǎng)旅行解決不了什么問(wèn)題。房租照樣漲，富二代的生活依舊會(huì)突如其來(lái)絆倒你，老板那邊的backup也會(huì)隨時(shí)待命，保不齊最后還真是屈服于現(xiàn)實(shí)，屁顛屁顛地滾回了家鄉(xiāng)
“不管你有多著急，或者你有多害怕，我們現(xiàn)在都不能往前沖，沖出去也沒(méi)用，飛不起來(lái)的?，F(xiàn)在的我們只需要靜靜的，等風(fēng)來(lái)。”
焦躁的心需要休息和調(diào)理，就像擁堵的交通卻配著禪樂(lè)一樣，鏡頭流轉(zhuǎn)下的佛光籠罩，求的也只是信奉者的心安
被追趕的太久了，可能已經(jīng)忘了自己已經(jīng)變的有多么堅(jiān)韌不拔了——不是虛張聲勢(shì)也不是故作鎮(zhèn)定，而是在害怕的情況下也有辦法讓自己不害怕
保留原始的恐懼確實(shí)是使自己快馬加鞭的好辦法，但那是精神的疲憊和緊張，不需要總在孤獨(dú)的夜里獨(dú)自舔舐傷口，自艾自憐只會(huì)更加悲從中來(lái)。兵來(lái)將擋水來(lái)土掩，自在唱空城，或許是上乘之法吧
因?yàn)槲乙恢痹诒M力做一個(gè)最好最努力的自己——那些經(jīng)過(guò)選擇之后丟棄的，那些經(jīng)過(guò)選擇之后留下的，我都不悔恨，有舍有得而不患得患失——那么我只要等風(fēng)來(lái)就好了
只要心還是熱的，只要投射向自己的目光還帶著熱切和期許，就不需要擔(dān)心哪一個(gè)才是真正的自己而挑花了眼迷亂了心——我一直在這里而不需要懷疑
只要我還是我，靜靜的等風(fēng)來(lái)
鈴鐺總會(huì)告訴我路在何方
PS：講故事的人沒(méi)當(dāng)成個(gè)好編劇
《等風(fēng)來(lái)》：高興才唱情歌
在電影院看了《等風(fēng)來(lái)》，這是滕華弢導(dǎo)演與鮑鯨鯨繼《失戀33天》后合作創(chuàng)作的第二部電影。這部電影作品具有文學(xué)意識(shí)，強(qiáng)調(diào)敘事結(jié)構(gòu)，注重內(nèi)在的關(guān)聯(lián)，甚至主張戲劇沖突的臨時(shí)解開，（沖突解開resolution指戲劇等文學(xué)作品高潮后的問(wèn)題解決，戲的下降部分）。當(dāng)我看完這部電影時(shí)，感覺(jué)上就像是朋友給我寫了一封特別私密的信件，讓我面對(duì)苦悶的困境時(shí)候不那么孤獨(dú)。
“不應(yīng)該過(guò)度渲染，也不必平淡無(wú)奇，就在場(chǎng)地的正中央，只要這樣才最具有普遍性，也才能感動(dòng)更多的人。而事實(shí)上，這也最具有戲劇性。”——約翰· 斯通
小妞的東方式成熟
如果讓美國(guó)觀眾看小津安二郎的電影作品，大概沒(méi)有辦法一下子了解到描繪家中父親或母親孤伶伶坐在空蕩蕩的室內(nèi)的心情吧，如研究小津的美國(guó)學(xué)者唐納德·里奇在文章中提及：“在美國(guó)，離開家庭是一個(gè)人成熟的象征——一個(gè)人的自我感覺(jué)，極其倚重于與他一起生活，學(xué)習(xí)或工作的人?！倍凇兜蕊L(fēng)來(lái)》影片中
【等風(fēng)來(lái)】你若等待，清風(fēng)自來(lái)
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