在差旅途中看電影《太平輪》，有一種特別強(qiáng)烈的感同身受：同樣是在奔波、遷徙之中，作為觀眾的我衣食無憂，平靜歡樂，而電影中的那些人物，無論身份高低貴賤，都處在與時代命運的掙扎和抗?fàn)幹?，艱難無比。吳宇森導(dǎo)演早年是以拍暴力槍戰(zhàn)片而著稱，而在這部《太平輪》里，雖然也有大量的暴力和血腥鏡頭，但其落腳點已經(jīng)放在了人性與愛上。透過這部電影，能夠看到歲月滄桑在這位導(dǎo)演身上留下的痕跡：殘忍和仇恨褪去，留下的都是超越政治、階級和國別的愛。單憑這一點，這部電影就足以讓人動容。
選擇1949年新舊時代變換時期作為電影主題，自然面臨著巨大的挑戰(zhàn)：它要滿足大陸審查部門的容忍底線，而與此同時，作為香港導(dǎo)演的吳宇森又要考慮港臺觀眾的接受程度。于是，我們就看到片中的上海，每當(dāng)軍警出現(xiàn)，一律是對各個階層的民眾暴力相加；而展現(xiàn)國軍高級將領(lǐng)雷義方的英勇事跡時，也把重點放在了抗日戰(zhàn)爭之中。這些處理，自然是跟審查部門的博弈所致；而在影片巧妙地展現(xiàn)了國民政府的腐敗，同時又不影響對雷義方的英勇狀態(tài)肯定的同時

我不知道開映的第一天會有多么水軍出現(xiàn)，以下影評僅是我個人觀點，與任何人無關(guān)。
本來是去看《狂怒》的，但到那邊后被告知該廳被包場，工作人員讓我換去《太平輪》，還是3D的，心知今天才上映，自然我就同意了。
宣傳時說這“太平輪”，是所謂的東方泰坦尼克號。我真沒看出來，船又小，電影大部分情節(jié)跟太平輪無關(guān)，大概下部會開始有關(guān)吧。
因此，雖然大牌云集，但這個上部，真的不是怎么好看，感到很沉悶，想睡覺，最終在一個半小時后，我選擇了提前退場。
分上下兩部，我覺得是個錯誤，當(dāng)年的赤壁我就只看了上部，而且太拖沓不見得是件好事，如果上下兩部就縮成二個小時內(nèi)的電影，也許效果會更好。
3d更只是一個噱頭，完全沒有需要3d的地方。
再說說幾個演員。
黃曉明還是應(yīng)該挑戰(zhàn)自己，應(yīng)該像中國合伙人那樣。老是扮帥扮酷，看多了也就膩了，難有長進(jìn)。
金城武才是真帥，演技也好，只是一口吐字不清的國語，一口純正的日語，還有一口聽似正宗的閩南語，哥您真有語言天賦。
佟大為不錯，雖然是配角。
棒子女人是對了口型來的，還算敬業(yè)。

吳導(dǎo)演說“與其把生命交給戰(zhàn)爭，不如獻(xiàn)給愛情?！蹦闳羯硖巵y世，孤身置于戰(zhàn)場，看得到的是眼前的無邊黑暗，看不到的是亂世掛礙與苦楚。萬千世界，沒有一個可以安詳?shù)诌_(dá)的角落，向死而生又義無返顧。若是忽然有一個人為你所愛，是不是也會像其中人物，不論維度和時空為愛人絕塵而去。世間未知之?dāng)?shù)太多，故事也比想象中的更具氣節(jié)。可就是在看到電影后，感到有無數(shù)種欠缺表達(dá)的景象，配著構(gòu)圖精致的畫面，拍著你的后背讓你始終不能長舒一口本想要夸贊《太平輪》的氣。　　
　　 說起這樣的故事，總是會伴著東方泰坦尼克的噱頭。吳導(dǎo)演逼真的講著三段關(guān)于愛情的故事，交叉中留下許多唯美畫面，可又感到微微的輕飄感。女性視角，在這里變得不那么受用了，盡管此片號稱他第一部女性視角作品。不過好在這是吳導(dǎo)演，擁有扎實功底的吳導(dǎo)演。拋去無盡槽點的戰(zhàn)爭場景，單說愛情線上的劇情，有一段段一層層的掛礙和苦楚，抻著晃晃悠悠的亂世浮生，濃縮了屬于眾生百態(tài)的三段故事。除去六位主角，一票配角簡直一個賽一個的形象好氣質(zhì)佳

別人怎么評論俺沒有理由去反駁，也沒有理由去說他們是否認(rèn)為拍是否合口味，但在昨晚的觀看中才明白原來，其實不是講述歷史，而是講了4個人對家庭的眷戀，可以說歷史的程度在其中只是占了很少一部分而已。現(xiàn)在大家對抗日神劇已經(jīng)厭煩已久，這個不用多說，但也不至于把一部大導(dǎo)和用心拍電影的人們都忘記，一點點的感動也不至于把這部影片評分那么低。
說回到劇情上面，確實有點小缺憾，因為分個上下，而且劇情也有點小小不盡人意，看著下面的評論真的把好多想看的人都嚇到了，只是換種角度來審視一部電影，每個大導(dǎo)都在講述一個不同的故事，有些人的期望成為了一種裹挾，把所期望的故事情節(jié)安排等等，都強(qiáng)加到作為一個很樸實的一部電影來說，很自然真實的一種渴求美好生活的來臨，希望和期望充斥著人們對這部的褒貶不一，真心覺得下次看電影只是喜歡，沒有什么評分而已，只是換種角度去看電影，發(fā)覺其中大導(dǎo)們想的那樣，而不是預(yù)期和期望 中會出現(xiàn)什么。好多問題的角度搞錯了，所以才會出現(xiàn)如此的情景，況且還聽說現(xiàn)在水軍多厲害

末世畫船，沉于流沙。孤臣孽子，世代隱喻。1949題材拍不好就不要去動，等不世出的電影人出現(xiàn)即可。吳宇森試圖將國共內(nèi)斗、中日世仇、兄弟反目裹在愛情萬金油中，來涂抹這艘叫做“太平輪”的末世巨輪，他終于從一流的香港導(dǎo)演墮落為二流的好萊塢生意人。他不懂1949，不懂桃花扇底哀江南，也膚淺了愛情。
這是我寫在短評里的話。
長久不動筆，在看完這部電影之后，自己坐在桌前喝一杯酒，伴著窗外狂風(fēng)呼嘯，聽蔡琴《渡口》，回想起64年前那個冬夜的海風(fēng)中，太平輪如何一寸一寸靜悄悄地沉沒了下去，如同沒有存在過一樣，深感吳宇森這部耗時多年的電影，還沒有蔡琴的這首歌來得恰如其分。
太平輪，太平輪，寧為太平犬，不做亂離人。
太平輪這個故事，大陸導(dǎo)演可能拍好，臺灣人有可能拍好，唯獨當(dāng)下的香港導(dǎo)演很難交出一份滿意答卷。1949年的臺灣海峽，無才者管中窺豹無法竟全功，懦弱者避之唯恐不及。而吳宇森著實是愈發(fā)聰明了，他挑上了1949年1月27日的冬夜中，沉于臺灣海峽的那艘渡輪，這個從謝晉開始，中國大陸最頂級的電影導(dǎo)演視若寶山的一個題材

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