電影一開頭，Yoav莽撞地疾步行走在巴黎街道，這里似乎剛經(jīng)歷了一場(chǎng)雨或者一場(chǎng)雪，地上是潮濕的。攝影機(jī)變成Yoav焦躁、不安的目光，天旋地轉(zhuǎn)、劇烈晃動(dòng)的手持?jǐn)z影緊緊將畫幅控制在人物的運(yùn)動(dòng)軌跡內(nèi)，它跟隨著我們的主人公，經(jīng)過了巴黎的可頌店，咖啡店，銀行，大樓，塞納河旁，書店，那些巴黎的地標(biāo)。然后這些目光被輕巧地打亂并以凌厲的方式剪輯在一起，如果說(shuō)這一切看起來(lái)很荒誕，那么恰巧正是Yoav的困境。對(duì)，失魂落魄的時(shí)刻。敘事的張力馬上顯露出來(lái)：Yoav從自己的家鄉(xiāng)以色列逃離，他一心想要擁抱法國(guó)的文化

片子難進(jìn)入有二：
1. 以色列難民身份難代入。
以色列人在中東難民中身份特殊。流浪兩千年的猶太民族在二戰(zhàn)被屠族后遷回耶路撒冷，在當(dāng)?shù)亟▏?guó)?；氐揭啡隼溥@些人多是留歐的知識(shí)分子，以色列作家奧茲在《愛與黑暗的故事》里講到他父母，母親通4、5種語(yǔ)言，父親通16種語(yǔ)言，在以色列建國(guó)后，他父親在圖書館當(dāng)管理員，可以想見以色列人的平均文化水平，至今，以色列的教育在全世界都是數(shù)一數(shù)二。
所以不能以一個(gè)普通戰(zhàn)亂國(guó)家難民來(lái)看約亞夫。片子里對(duì)他也有明確交代：反戰(zhàn)而不情愿地上戰(zhàn)場(chǎng)，射擊訓(xùn)練的那場(chǎng)

最不服氣是少年，沖動(dòng)與懲罰在首尾交相輝映，前半小時(shí)你以為在重溫《戲夢(mèng)巴黎》與《巴黎小情歌》，在后一個(gè)半小時(shí)里給保有這樣幻想的我一個(gè)重重的大耳光。
視聽方面的抖機(jī)靈構(gòu)建起所謂的“風(fēng)格”，無(wú)論是跟隨主角行動(dòng)的橫搖空間長(zhǎng)鏡頭還是主客觀視角切換的街頭步行手持?jǐn)z影，你都可以贊賞其中的觀賞性，但在點(diǎn)題修辭“以色列是個(gè)什么樣的國(guó)家”段落后，電影就陷入了一種如同片中主角一樣的無(wú)理莽撞和自戕自賤。
男主角拉夫高昂的頭顱會(huì)在何時(shí)自動(dòng)低下，取決于他想象中的烏托邦社會(huì)圖景何時(shí)破碎

一篇自我發(fā)散式的偽影評(píng)
不好說(shuō)這是不是一部頭重腳輕的片子，只是面對(duì)諸多可解讀的、引申的指代，2K字的封頂讓文章不得不顯得頭重腳輕。
故為了避免這種情況，在這里只對(duì)影片還未開始崩壞的前半部分進(jìn)行討論。（其實(shí)只是因?yàn)檫^分解讀、啰里八嗦導(dǎo)致寫不下去
遮蔽所
移動(dòng)著、略低于人體中線的主觀視角，用他的眼睛看他所看到的慌張，他的情感便成了實(shí)物直挺挺的杵在了前面，濃烈的緊張使我不能躲避或忽略。
房子是唯一的庇護(hù)。
他從充滿慌張的外部世界進(jìn)入到這個(gè)庇護(hù)所，脫去所有的身外之物

《同義詞》意外驚喜！「不語(yǔ)052」失語(yǔ)現(xiàn)實(shí)
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