與吳天明“嗩吶是吹給自己聽(tīng)的”的表白不同，
與方勵(lì)“一跪?yàn)槠狈俊钡囊獟恫煌?br>畢贛只希望《路邊野餐》
能“找到準(zhǔn)確一點(diǎn)的觀眾，
找到屬于我們自己的野鬼和風(fēng)”，
這種名士自風(fēng)流的態(tài)度，
瀟灑得深入我心。
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而這部電影同樣深得我心，
在如今，
文藝片只能和商業(yè)片同臺(tái)競(jìng)演，
短短的三兩個(gè)月，
已有《布基蘭》、《不朽的時(shí)光》、《冬》，
相繼跳票的環(huán)境下，
這樣一部文藝片的上映，
哪怕只是院線十日游，
也顯得彌足珍貴。
可即便如此，
卻仍有許多閑人，
對(duì)文藝片及文藝片愛(ài)好者指手畫(huà)腳，
放出“文藝片愛(ài)好者是裝13犯”的言論，
著實(shí)讓人氣不打一處。
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觀眾根據(jù)自己的口味選片，
本就是蘿卜青菜的事情，
何時(shí)起，
看一部自己喜歡的電影，
也要背負(fù)指摘，甚至罵名？
小殺姐姐無(wú)畢贛之灑脫，
對(duì)發(fā)出這種聲音的人不吐不快，
“如果你們堅(jiān)持這么認(rèn)為，
那我只能說(shuō)，
給你們?cè)斐蛇@種印象的，
并非是我們裝13，
而是因?yàn)槟銈兌际莑ow13——
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下面，
我就通過(guò)《路邊野餐》，
告訴指摘他者之人，
一
特別放松，特別熟悉的感覺(jué)，那一幕綠皮火車(chē)漂浮在畫(huà)幅里，像夢(mèng)一場(chǎng)，有多少個(gè)離別的夢(mèng)，遠(yuǎn)走的夢(mèng)，對(duì)小鎮(zhèn)出生的我是一種別樣的回憶。
二
路邊野餐，一點(diǎn)也不蹩腳的詩(shī)。特別喜歡主角男和診所大媽的戲，想到了《雙峰鎮(zhèn)》好像也有一對(duì)診所合伙人，要不就是《冰血暴》，總之意味很像，封閉小鎮(zhèn)日常的默契打趣。不經(jīng)意的交心，聊聊傷心的往事，最后總以打趣結(jié)束，都不尷尬，都有點(diǎn)惆悵。
三
診所老奶奶壓在心里的一塊大石，是一件親手做的花襯衫和一盒舊磁帶。主角男則是走不出這場(chǎng)夢(mèng)，夢(mèng)中嫂子和她坐在家中，頭頂是舞池的反光球，門(mén)外是轟鳴的瀑布。 他還在夢(mèng)里給發(fā)廊女唱了一首小茉莉，把老奶奶的寄情信物送給了女孩兒，老奶奶的情人說(shuō)手電筒能取暖，男主用手電筒作了一首詩(shī)，給女孩描述看到海豚的感覺(jué)，我覺(jué)得這真的是只有詩(shī)人才會(huì)做的事情。我想到了恰巧形象的網(wǎng)絡(luò)詞匯，叫做‘比心’。
我們多久沒(méi)有繪聲繪色的給別人描述自己的感覺(jué)，純粹的感覺(jué)，想想也是可笑。去跟誰(shuí)描述？一心想當(dāng)導(dǎo)游走出大山的小裁縫，受人欺負(fù)但只是想畫(huà)火車(chē)讓時(shí)間倒回的摩的青年
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因?yàn)椤堵愤呉安汀罚?989年出生的年輕導(dǎo)演畢贛成為了大家稱(chēng)贊的焦點(diǎn)人物，諸如“賈樟柯的接班人”、“中國(guó)電影的新希望”、“塔可夫斯基和侯孝賢的繼承者”等等贊美之詞充斥在各種媒體上。我只想說(shuō)這樣一味地稱(chēng)贊某一個(gè)導(dǎo)演恰恰是中國(guó)電影不成熟的表現(xiàn)。
的確，《路邊野餐》真心不錯(cuò)，獨(dú)特的鏡像語(yǔ)言和超現(xiàn)實(shí)的敘事都讓此片有一種“準(zhǔn)大師”的格調(diào)，而影片大量運(yùn)用詩(shī)歌又讓電影回歸藝術(shù)。故事也非常感人，把一個(gè)微不足道的小人物詩(shī)意般地展示出來(lái)，這里面有很多的關(guān)懷。
《路邊野餐》最令人稱(chēng)道的地方在于它的單純，就是通過(guò)一個(gè)人物的時(shí)間旅行感受到人生。所以，《路邊野餐》值得肯定，尤其是在中國(guó)電影快速發(fā)展和浮躁的時(shí)代，有一個(gè)天才青年出現(xiàn)了。這讓人感動(dòng)。
但是，畢贛和1970年出生的賈樟柯非常不同。畢贛沒(méi)有歷史和時(shí)代的包袱，他做的是純粹的電影，賈樟柯卻有一種為同時(shí)代人，尤其是小人物“代言”的感覺(jué)，從賈樟柯的電影中能感受到時(shí)代的局限
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在影片正式上映之前，就有一批提前看過(guò)的影評(píng)人大力推薦本片，毫不吝惜溢美之詞，幾乎是一面倒的“交口”稱(chēng)贊。今日終于開(kāi)畫(huà)，我家附近雖然有好幾家大的影院，但都沒(méi)有排片。離我最近的一家有上映的影院也有五六公里遠(yuǎn)。早早定了票，懷著去聽(tīng)詩(shī)歌朗誦會(huì)的心情走進(jìn)影院。這家我頭一次來(lái)，只有四排座位的小廳—— 就像大學(xué)多媒體教室，屏幕也差不多大——居然已經(jīng)來(lái)了十幾個(gè)人，觀眾明顯都是文藝青年，整體素質(zhì)較高，全程沒(méi)有人打電話嗑瓜子拉家常。
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半小時(shí)才露出片名，黑暗中突然傳來(lái)一哥們情不自禁地低聲驚呼：“wocao！”
還有，觀影前請(qǐng)保證睡眠充足，我旁邊的姑娘一連打了好幾個(gè)哈欠……
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影片整體散發(fā)出來(lái)的輕松狀態(tài)正如影片命名一般隨意——路邊野餐，
野餐當(dāng)然要有所準(zhǔn)備，至于地點(diǎn)是哪條路邊就隨遇而安咯~
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墻漆剝落的骯臟臺(tái)球室，以及火車(chē)穿過(guò)隧道時(shí)明明滅滅的光線，很難不想起侯孝賢。
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燈光的設(shè)計(jì)賦予了影片一種繽紛的迷幻色彩，而野人的傳說(shuō)又讓小鎮(zhèn)變得魔幻
路邊野餐：極致！一個(gè)精神病患者的自我救贖
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