肖邦NO.20夜曲，曾兩次出現(xiàn)在波蘭電影《鋼琴家》里，那是二戰(zhàn)，在波蘭。如今再次出現(xiàn)在這部電影，是一戰(zhàn)后，在德國(guó)與法國(guó)。其中還出現(xiàn)了一部熟悉的曲子——柴可夫斯基的《如歌的行板》，能再次在一部電影中聽(tīng)到曾聽(tīng)過(guò)的曲子，是一件令人驚喜的事。
戰(zhàn)爭(zhēng)會(huì)改變?nèi)说囊磺校瑫r(shí)間也會(huì)將許多雜質(zhì)與美好的事物，一并沖刷。但人的內(nèi)心，始終有某種永恒的存在，長(zhǎng)久不逝。
一直很喜歡一戰(zhàn)前后的歐洲史，那個(gè)新老交替，世界被拉近，而傳統(tǒng)猶存的年代，如這黑白電影中的人物，每一幀都充滿(mǎn)歷史的莊重與典雅。

比起大多數(shù)可以猜到
發(fā)展趨勢(shì)和結(jié)局的傳統(tǒng)電影
更喜歡本片這位法國(guó)導(dǎo)演
弗朗索瓦.歐容的敘事方法
這是我看到他的第一部作品
至此以后我便決定要追隨下去了
《弗蘭茨 》一直牽引著我的好奇心
每次的轉(zhuǎn)折都出乎意料的驚喜
黑白與彩色的色調(diào)隨著人物心情轉(zhuǎn)變
將觀眾帶入帶出
感受情緒變化的同時(shí)保持理性的思考
鏡頭的推進(jìn)拉遠(yuǎn)、中止
都傳遞著人物情感、劇情節(jié)奏的變化
男女主角表演的逐個(gè)小細(xì)節(jié)
細(xì)微準(zhǔn)確 像無(wú)意識(shí)的本能
肢體、語(yǔ)言、呼吸、停頓的符點(diǎn)都恰到好處

本片《弗蘭茲》（Frantz）和《麗貝卡》（Rebecca又名《蝴蝶夢(mèng)》）一樣，都用了已故主角做片名。這個(gè)主角“缺席”了，但又無(wú)時(shí)無(wú)刻“隱身”在了影片之中，帶給觀眾巨大的懸疑感和黑洞感。作為一部法國(guó)文藝片，觀影后總有幾個(gè)問(wèn)題縈繞在腦海里，下面就逐一來(lái)探究一番：
一、男女主角到底有沒(méi)有產(chǎn)生真正的愛(ài)情？
1、作為一名男性導(dǎo)演是從女性的角度來(lái)講述故事的。影片最大的沖擊就是女主安娜竟然愛(ài)上了殺夫仇人阿德里安！但在我看來(lái)，從心理學(xué)角度分析安娜這是一種創(chuàng)傷后的“移情”表現(xiàn)

【弗蘭茲】有愛(ài)人出現(xiàn)地方便有色彩
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