大凡有良知的人，或者人的天性，在做錯事后，都有著
某種內(nèi)疚、不安和自責(zé)的心理，稱之道德焦慮感，哪怕
是無心過失，也會伴有這種帶有“自我遣責(zé)”的心態(tài)，
只是說輕重而已。而對此偏執(zhí)的人來說，良心的不安，
頃刻會化作一生的歉疚與困惑，且愈演愈烈，除非能有
某種消解的辦法，否則，良心苦藥會一直吃下去。
讓-皮埃爾·達(dá)內(nèi)兄弟倆執(zhí)導(dǎo)的《無名女孩》（2016），
就呈現(xiàn)了一位年輕女醫(yī)生珍妮內(nèi)心極度不安的過程。
出演珍妮的女演員阿黛爾·哈內(nèi)爾，90后，這幾年
在法國挺火，她有一種隱含內(nèi)斂的張力

《無名女孩》是一部干脆利落的電影，攝影機(jī)緊緊跟隨阿黛拉·哈內(nèi)爾所扮演的診所醫(yī)生Jenny而行動。某個夜晚，Jenny診所的門鈴被人按響。實習(xí)生朱麗安想去開門，Jenny教育他：“我們已經(jīng)下班一個小時了。”朱麗安堅持：“萬一是急診呢？”Jenny反駁：“如果是急診，門鈴就會響兩次。”門鈴并沒有響第二聲，仿佛是在宣告Jenny的勝利，朱麗安憤怒的離開診所。第二天，Jenny被警察告知，河邊發(fā)現(xiàn)了一具無名女孩的尸體，正是昨晚按響她門鈴的人。
Jenny的生活因為這一事件發(fā)生巨大的改變。改變的原因，并非來自外界

看完整部電影，說平淡無奇也好。就是一部醫(yī)生自我救贖的整個過程，但也不過是夠巧合，也許是迎合了電影的口味。但是這在某些方面已經(jīng)是不現(xiàn)實的，拿著照片一個個人的詢問著實有些奇怪，還要一邊行使著醫(yī)生的權(quán)力。
自己也是一名醫(yī)學(xué)院的學(xué)生，醫(yī)德這個問題是開始學(xué)醫(yī)之前就應(yīng)該理解清楚的。然而這所謂的醫(yī)德不應(yīng)該被固有化，被形式化。難道醫(yī)德高尚還有所謂的標(biāo)準(zhǔn)不成？道德什么時候也成了一門科學(xué)了？不過話說回來，即使國外醫(yī)學(xué)和我國醫(yī)學(xué)有著很大的不同，但是要求醫(yī)德也要有國界

《燃燒女子的肖像》的女主之一，喜歡。全程穿著一件普通人穿著都會很土的大衣，卻怎么看都很好看，是由于她精神主體性很強(qiáng)。
肯尼迪藥企的邀請證明女主的專業(yè)非常優(yōu)秀，事業(yè)方面的主體性很強(qiáng)，做事的時候邏輯清晰。最后放棄藥企（資產(chǎn)階級生活）選擇社區(qū)醫(yī)院（無產(chǎn)階級生活），背后有兩個點，一個是由于間接害了黑人女孩，一個是更愿意生活在“真愛”的世界里（電影細(xì)節(jié)確實也呈現(xiàn)了這一點）。女主那么聰明，肯定知道資本主義世界的虛偽。
全程是講主體的真正的道德如何喚起其他人的道德。
但又不是絮叨道理

劇本的展開和進(jìn)展還是挺好的，以一個基層女醫(yī)生的愧疚感為出發(fā)點，結(jié)合她周圍社區(qū)的視野描繪，牽出非裔移民的現(xiàn)狀。
但是結(jié)尾的兩段太過突兀，缺乏足夠的人物動機(jī)鋪墊，一點沒有達(dá)內(nèi)兄弟以往的精雕細(xì)琢和靜水深流。
阿黛爾·哈內(nèi)爾 Adele Haenel仍舊保持著超越年齡的成熟度，完成度也不錯，作為醫(yī)生對其專業(yè)方面的塑形比較認(rèn)可。

相當(dāng)生活化的電影，一全科門診醫(yī)生零零碎碎的一天又一天。用大量開車駕駛，路上行走，電話聯(lián)絡(luò)的情景去表達(dá)劇情的前進(jìn)和轉(zhuǎn)換。生活過得是重復(fù)又緊湊，有條不紊但也波瀾不驚。幾個一轉(zhuǎn)身幾乎要貼到女醫(yī)生臉上的鏡頭，就好像你的角色是一個默默在旁觀看的助手，或者路人甲，甚至你就是那個電話里冰冷的siri.
女醫(yī)生的性格非常鮮明，對實習(xí)生批評的嚴(yán)厲和不留情面，是做事嚴(yán)謹(jǐn)和執(zhí)著的體現(xiàn)。她有醫(yī)生獨有的冷靜和觀察力，對人與物的精準(zhǔn)判斷力，職責(zé)范圍內(nèi)應(yīng)有的責(zé)任感。普通人的情感中

《無名女孩》作為女性的偵探
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